1905電影網訊 十一年前沒有登上潘多拉星球的乘客，這次再度啟程，都有成功登陸嗎？
《阿凡達》時隔十一年在今年3月12日重映，基本零宣傳的悄悄上映，卻不是悄悄收尾，隔天便再次登頂票房冠軍。
有人說，這是卡梅隆看到全球票房第一的地位不保，才要趁著春節(jié)檔一番熱鬧后的院線空窗期，抓緊奪回這個名號！
十一年來，難道就真的沒別的電影可與《阿凡達》匹敵了嗎？
且不說《阿凡達》當年憑借視效奇觀輕輕松松攬下電影節(jié)89項大獎，《阿凡達》就是放在今天的3D電影行列，那個連花草絨毛都觸手可及，外星種族完全現(xiàn)實化的特效畫面，著實是打造出了一個放在今天依舊震撼的奇幻外星球。
卡梅隆帶著作品《泰坦尼克號》斬獲奧斯卡十一項大獎后，振臂高呼：我是世界之王！看了《阿凡達》，才覺得卡梅隆話真說早了。
那時候，全球都在為那瑰麗精致的潘多拉星球而感到震撼，“原來電影還可以這樣拍！”。
買電影票的陣仗真好似買登陸外星的飛船票一樣。
@徐建：我當時是一共看了三場，反正第一次看懵了，當時全程都是張著下巴。
@郭帆：最震撼的是整個阿凡達的世界觀的構建，即便是今天看完之后依然有一種想放棄搞電影的那種沖動。
@嚴蓬：《阿凡達》實際上是只屬于影院的一部電影，如果你不看3D版，80%的效果感覺就都消失掉了。其實3D電影早就有，在中國六七十年代，那時候是用那種紅藍眼鏡，但是《阿凡達》是第一個真正實現(xiàn)了3D電影達到身臨其境的一部?！栋⒎策_》帶動了影廳技術升級的一個熱潮。
3D電影卡梅隆是第一個“吃螃蟹”的人，隨即十一年間“吃螃蟹”的人越來越多，可《阿凡達》開場即巔峰，后來者也很難有所超越，我們連線《刺殺小說家》視效指導徐建老師與《流浪地球》導演郭帆老師，來聊聊《阿凡達》如何成功達成視效巔峰的？
@徐建：電影是一個太綜合的東西了。因為我們是視覺特效這個行業(yè)是一個特別特殊的行業(yè)，他有藝術創(chuàng)作的密集性，有技術創(chuàng)新的密集性，還有人力的密集性?！栋⒎策_》是將全球的人才整合在一起是全世界最頂級的公司一起來完成，所以從能調動的資源上，我覺得差距還比較大。
@郭帆：特效中生物部分其實最難的，它會涉及到人的表情、面部肌肉、毛孔等一些細節(jié)的部分，像《刺殺小說家》已經做到了類人生物，這個是非常需要技術攻關的。這個也沒人分享，徐建老師他們可以做出我們自己的數字角色，我認為是很驕傲的一件事。還是努力跑了很大一步了。
在國內，視效包裝還只是一個部門，我們需要學習國外的是將這種視效作為整個工業(yè)化的一個部分，進行系統(tǒng)化的分工合作，這樣的優(yōu)質人才聚集以及數據庫的建構才能形成一個像潘多拉星球那樣的完整虛擬異世界。
時隔十一年，觀眾早已對3D電影習以為常，《阿凡達》重映還如此火熱，視效之余，我們真的看懂了《阿凡達》嗎？
簡單來說，《阿凡達》就是一部二元元素分明的西部類型片，講一件“釘子戶”面對強拆的危機事件。
主人公以人類的身份進去納威族，學習納威族語言，一步步獲得納威族認同，收獲了跨越種族的真情，同時也被納威文明的純粹所感染，最終選擇與納威族站在一起守衛(wèi)這一異質文明。
這樣的故事脈絡簡直就是對美國拓荒史的復刻映射，片中納威族的莫西干頭、發(fā)飾、習俗等無一不是對應現(xiàn)實中的印第安人。
《阿凡達》拋開3D視效，在重映的當下，依然能夠重歸票房榜首位，更多在于其簡單卻又扎實的類型敘事，震撼的特效畫面并沒有吞沒其故事輪廓，達到了視效與故事的高度彌合。
卡梅隆將經典的西部話題融入到硬核的科幻皮囊下。感官刺激后，卡梅隆更想將對暴力種族清洗的反思與拷問留在觀影的余溫中，或許這次重映才是我們理解《阿凡達》真正表達內核的機會。
@嚴蓬：卡梅隆導演實際上是開辟了一種新的講故事的方式。我們國內的電影像《流浪地球》，里面的特效已經非常接近好萊塢一流商業(yè)大片的水平了，但最主要就是通過特效這些技術，你去講一個什么故事？
@郭帆：《流浪地球》最大的優(yōu)勢就是要講述一個中國的故事，傳達的是中國人的情感。
《阿凡達》的兩次成功絕不是偶然，十一年前卡梅隆給我們看到的是電影未來制作的可能性，而如今重映的《阿凡達》是給了我們一道結合技術如何去講故事的思考題！
今日觀察
從十一年前略顯簡陋的3D影廳，到今天IMAX巨幕的超爽大屏體驗，《阿凡達》的重新上映讓我們形象地感覺到這十年我們放映技術的革新和發(fā)展。影院的放映技術在革新，國產電影的技術也在發(fā)展，從十一年前《阿凡達》帶給我們的震撼，到今天我們也有自己值得驕傲的視效大片，《阿凡達》的重映帶給每一個愛電影的人許多回憶、思考和感動。十一年過去了，我們追上《阿凡達》了嗎？但我們都在期待未來的一天，世界能被中國技術、中國故事所震撼和感動。（《今日影評》當期編導 馬榕澤 ）
