作者：眾樂樂娛樂法

眾樂樂娛樂法，懂娛樂，更懂法

最近，當(dāng)紅小花楊紫在為某雜時(shí)尚雜志拍攝大片時(shí)，其成品被指有抄襲王菲1995年專輯封面的嫌疑。對(duì)此，楊紫攝影師回應(yīng)“沒照著這個(gè)拍，但選擇設(shè)計(jì)成這樣了”。其實(shí)許多人看到照片后確實(shí)很難將此聯(lián)想到王菲當(dāng)年的專輯，但若放在一起比較，似乎又有共通之處。其實(shí)像這種類似的抄襲風(fēng)波時(shí)常出現(xiàn)，之前，通過湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐（第一季）》再次出道的內(nèi)地女歌手孟佳也因新歌專輯封面涉嫌抄襲而飽受爭(zhēng)議。

孟佳早年在韓國(guó)以Miss A組合成員的身份出道，但眾所周知，韓國(guó)娛樂圈競(jìng)爭(zhēng)壓力一向很大，影視娛樂資源掌握在各大財(cái)閥手中，同期愛豆組合更新迭代快速。而今四代團(tuán)、五代團(tuán)已經(jīng)成為主流，早年出道的孟佳選擇回國(guó)開拓國(guó)內(nèi)業(yè)務(wù)也是許多在韓發(fā)展的中國(guó)藝人的必然選擇。

2020年孟佳參加湖南衛(wèi)視芒果TV策劃的選秀類節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐（第一季）》，并憑借高水平的唱跳能力獲得成團(tuán)名額，與寧?kù)o、張雨綺等前輩組成女團(tuán)X-sister。同時(shí)孟佳在節(jié)目中以其實(shí)力征服觀眾，收獲大批粉絲，作為歌手的她立刻趁熱打鐵，推出了自己的專輯《透明空間》。

但新歌并沒有為她帶來太多好消息，反而讓她陷入抄襲風(fēng)波中?！澳蔑@微鏡追星的”網(wǎng)友們注意到孟佳的專輯封面設(shè)計(jì)疑似抄襲外國(guó)一小眾攝影作品。要知道，在娛樂圈，抄襲丑聞是很難被洗清的。孟佳在被卷入抄襲風(fēng)波后算是惹到了麻煩。

其實(shí)這類事件并不少見，先前國(guó)民組合成員易烊千璽發(fā)布單曲《災(zāi)》時(shí)，其封面視覺圖亦被質(zhì)疑抄襲了國(guó)外藝術(shù)家Stuart Lippincott的創(chuàng)意，而薛之謙曾經(jīng)也因?yàn)閷］嫛秳e》涉嫌抄襲塞爾維亞攝影師Jovana的作品而飽受爭(zhēng)議。這類事件的發(fā)生和曝光越來越多，為什么會(huì)發(fā)生這樣的事情呢？抄襲和模仿該如何界定？作為藝人又該如何避免自己陷入抄襲風(fēng)波中呢？

一、是誰將藝人推進(jìn)抄襲風(fēng)波中？

我們知道，藝人出一張專輯的背后是需要許多工作人員的共同努力才可以完成的。比如專輯封面、MV的設(shè)計(jì)需要專業(yè)的團(tuán)隊(duì)完成，詞曲可能也需要其他創(chuàng)作者的參與，宣發(fā)同樣也需要專業(yè)的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行宣傳工作，而每個(gè)團(tuán)隊(duì)之下可能又有工作分工，由不同的工作人員負(fù)責(zé)不同的具體項(xiàng)目，而在這個(gè)過程中，藝人自身及其經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)很難兼顧全面，確保每一個(gè)環(huán)節(jié)都萬無一失，這是一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)。

同時(shí)，由于部分創(chuàng)作者的版權(quán)意識(shí)不夠明確，其很可能將“抄襲”假以為模仿，“我只是在創(chuàng)作中參考了XX作品的元素，我這只能算作模仿”。這種心態(tài)很容易導(dǎo)致創(chuàng)作者在創(chuàng)作中打“抄襲擦邊球。與此同時(shí)，創(chuàng)作者的僥幸心理：“原作品不出名，應(yīng)該沒有人會(huì)知道的吧”，讓他們?cè)趧?chuàng)作中并沒有對(duì)原作品抱有應(yīng)有的尊重。一個(gè)不尊重原作品，版權(quán)意識(shí)低下的人，遲早會(huì)因抄襲而曝光在公眾之下。

雖然封面抄襲多為封面設(shè)計(jì)者的過錯(cuò)。但，這并不代表藝人及其團(tuán)隊(duì)可以以此為由擺脫責(zé)任。在這個(gè)輿論社會(huì)中，藝人一旦陷入抄襲風(fēng)波中，就很有可能在其演藝生涯中都背上抄襲的名號(hào)，很難洗白。這樣的情形，無論是藝人還是藝人的經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)抑或粉絲群體都是不愿意看到的。

所以，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者提高版權(quán)意識(shí)，同時(shí)藝人及其經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)也需要了解相關(guān)最基本的法律知識(shí)，主動(dòng)了解何為抄襲，如何認(rèn)定，做到底線把關(guān)。

二、封面抄襲？如何認(rèn)定？

要想知道自己是否抄襲，首先要了解何為抄襲。這必然離不開《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定。著作權(quán)是我國(guó)賦予著作權(quán)人的一項(xiàng)權(quán)利，根據(jù)2020年新修訂的《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第二條規(guī)定：“中國(guó)公民、法人或者非法人組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權(quán)。外國(guó)人、無國(guó)籍人的作品根據(jù)其作者所屬國(guó)或者經(jīng)常居住地國(guó)同中國(guó)簽訂的協(xié)議或者共同參加的國(guó)際條約享有的著作權(quán)，受本法保護(hù)。外國(guó)人、無國(guó)籍人的作品首先在中國(guó)境內(nèi)出版的，依照本法享有著作權(quán)。未與中國(guó)簽訂協(xié)議或者共同參加國(guó)際條約的國(guó)家的作者以及無國(guó)籍人的作品首次在中國(guó)參加的國(guó)際條約的成員國(guó)出版的，或者在成員國(guó)和非成員國(guó)同時(shí)出版的，受本法保護(hù)?！睆囊?guī)定中我們可以看出我國(guó)著作權(quán)法不僅保護(hù)中國(guó)的著作權(quán)人，對(duì)于符合條件的外國(guó)的著作權(quán)人也同樣予以保護(hù)。在目前被曝光的海報(bào)、專輯封面抄襲丑聞的事件中，大多數(shù)是抄襲了國(guó)外作者的作品，部分抄襲者認(rèn)為“原作品在國(guó)外，應(yīng)該不算侵權(quán)吧”、“原作品在國(guó)外很小眾，應(yīng)該沒人能知道我是抄襲的吧”，正是這種心態(tài)導(dǎo)致部分抄襲者“鋌而走險(xiǎn)”，然而一旦抄襲被曝光，首當(dāng)其沖的必然是創(chuàng)作者，但其合作方也必然會(huì)受到牽連，這其中受害最為明顯的就是藝人及其團(tuán)隊(duì)。

那在這種抄襲行為中，通常都會(huì)侵犯著作權(quán)人什么權(quán)益呢？根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》第五十一條規(guī)定，未經(jīng)權(quán)利人許可，任何人不得從事下列行為：【（一）未經(jīng)著作權(quán)人許可，發(fā)表其作品的；（二）未經(jīng)合作作者許可，將與他人合作創(chuàng)作的作品當(dāng)作自己?jiǎn)为?dú)創(chuàng)作的作品發(fā)表的；（三）沒有參加創(chuàng)作，為謀取個(gè)人名利，在他人作品上署名的；（四）歪曲、篡改他人作品的；（五）剽竊他人作品的；（六）未經(jīng)著作權(quán)人許可，以展覽、攝制視聽作品的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規(guī)定的除外；（七）使用他人作品，應(yīng)當(dāng)支付報(bào)酬而未支付的；（八）未經(jīng)視聽作品、計(jì)算機(jī)軟件、錄音錄像制品的著作權(quán)人、表演者或者錄音錄像制作者許可，出租其作品或者錄音錄像制品的原件或者復(fù)制件的，本法另有規(guī)定的除外；（九）未經(jīng)出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設(shè)計(jì)的；（十）未經(jīng)表演者許可，從現(xiàn)場(chǎng)直播或者公開傳送其現(xiàn)場(chǎng)表演，或者錄制其表演的；（十一）其他侵犯著作權(quán)以及與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的行為?！咳粲猩鲜銮謾?quán)行為，應(yīng)當(dāng)視情況承擔(dān)停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任。

在藝人們常出現(xiàn)的專輯封面與宣傳海報(bào)抄襲事件中，其常見的侵權(quán)行為便是《著作權(quán)法》第五十一條第（四）、（五）、（七）款，即抄襲者歪曲、篡改他人作品、剽竊他人作品以及使用他人作品，應(yīng)當(dāng)支付報(bào)酬而未支付這三種情形。

但正如許多著作權(quán)糾紛案件中一樣，令人頭疼的是，往往抄襲的界限很難以認(rèn)定。若要證明自己對(duì)該作品具有著作權(quán)，則需要首先證明自己對(duì)該作品（智力成果）具有獨(dú)創(chuàng)性。同樣地，若要證明自己沒有抄襲，則可以通過證明自己沒有接觸對(duì)方作品的途徑和機(jī)會(huì)，或者對(duì)方作品不具有獨(dú)創(chuàng)性等角度進(jìn)行證明，這也是法院在審理類似案件時(shí)所參考的“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”標(biāo)準(zhǔn)。

而從上述幾個(gè)藝人專輯封面抄襲風(fēng)波中，我們可以明顯看到作品的高度相似性，同時(shí)，由于相關(guān)原作品也是發(fā)布在互聯(lián)網(wǎng)上，處于一個(gè)公開可獲取的狀態(tài)，那么抄襲者是有接觸可能性的，這樣一來，很容易被認(rèn)定為抄襲。

需要特別說明的是，正如上述介紹地一樣，很多抄襲者誤以為其抄襲的原作品屬于國(guó)外作品，是不受我國(guó)法律保護(hù)的，但其實(shí)除了《著作權(quán)法》第二條規(guī)定的符合我國(guó)保護(hù)條件的外國(guó)作品外，由于我國(guó)屬于《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》的成員國(guó)，而根據(jù)公約規(guī)定，任何一成員國(guó)公民的作者，或者在任何一成員國(guó)首次發(fā)表其作品的作者，其作品在其他成員國(guó)應(yīng)受到保護(hù)，此種保護(hù)應(yīng)與各國(guó)給予本國(guó)國(guó)民的作品的保護(hù)相同。也就是說，不要以為抄襲外國(guó)作品就不是抄襲就不需要承擔(dān)法律責(zé)任，相反，由于各國(guó)關(guān)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的具體規(guī)定不同處罰程度也大有不同，所以若被侵權(quán)方在其所在國(guó)提起訴訟，侵權(quán)方可能承擔(dān)的法律責(zé)任有可能會(huì)更加嚴(yán)重。

三、抄襲和模仿該如何區(qū)別，別讓靈感撞車！

抄襲和模仿是很容易被混淆的兩個(gè)概念，二者的共通之處讓其處于一個(gè)灰色地帶，很難被界定也很難被禁止。抄襲和模仿都是指對(duì)他人作品進(jìn)行借用或參照從而形成自己的作品。但二者借用的程度不同，創(chuàng)作者的原創(chuàng)性不同。通常理解來看，人們認(rèn)定抄襲是從一些細(xì)微之處來判斷的，比如一個(gè)相同元素的再現(xiàn)，一個(gè)細(xì)節(jié)的高度相似。

一般認(rèn)為，抄襲的形式有兩種：其一為“二次加工”，即在原作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行簡(jiǎn)單的處理，其表達(dá)方式整體而言與在先作品十分相似；其二為“雷同”，即拍攝作品在背景設(shè)計(jì)、人物形象、圖片構(gòu)造、元素選取等方面均與在先作品類似。

根據(jù)現(xiàn)行的《著作權(quán)法實(shí)施條例》第四條對(duì)作品的定義，借助器械在感光材料或其它介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品就是我們常說的攝影作品，而根據(jù)《著作權(quán)法》第三條，攝影作品屬于受其保護(hù)的智力成果之一。在本次事件中，孟佳的單曲《透明空間》專輯封面作為一種攝影品，是否構(gòu)成抄襲，我們可以從“獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)”切入來進(jìn)行分析解構(gòu)。

根據(jù)我國(guó)獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)，關(guān)于是否構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)需要同時(shí)滿足兩個(gè)條件：實(shí)質(zhì)性相似與接觸原則。判斷專輯封面這種通常具備較高創(chuàng)造性的攝影作品是否構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似，通常采用整體觀感法。這種判斷模式類似于“乍眼看上去如何”，即以普通一般人的視角和內(nèi)在感受來判斷作品之間的整體感覺是否相似。值得一提的是，對(duì)攝影作品獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定主要集中在圖片本身，而非攝影過程這種復(fù)制性較高的普通勞動(dòng)。換言之，認(rèn)定攝影作品是否抄襲，我們僅需對(duì)圖片進(jìn)行“找不同”游戲，而探究其背后的攝影技術(shù)手段。至于接觸原則，顧名思義，即侵權(quán)行為人應(yīng)當(dāng)具備接觸到相關(guān)作品的可能性。

在孟佳此次的抄襲風(fēng)波中，對(duì)比《透明空間》專輯封面與Instagram用戶sashabarss所發(fā)布的照片，我們都能發(fā)現(xiàn)封面中人物形象的妝容、服飾、神態(tài)、動(dòng)作均與在先作品高度雷同，單一色調(diào)的背景設(shè)計(jì)、圖片右下角的光影元素、構(gòu)圖方式以及圖片色調(diào)、打光角度、拍攝角度等均與原圖幾乎別無二致。并且，根據(jù)原圖發(fā)布者在Instagram上作出的說明，其照片以及團(tuán)隊(duì)的聯(lián)系方式均發(fā)布在公共網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，也就是說，我們可以認(rèn)定孟佳團(tuán)隊(duì)能接觸到原作品，并且也有充足機(jī)會(huì)與權(quán)利人進(jìn)行聯(lián)系溝通獲得版權(quán)許可，但孟佳團(tuán)隊(duì)并未采取相關(guān)措施，而是未經(jīng)原作品作者同意而抄襲他人作品，這已經(jīng)符合了“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，可以認(rèn)定為抄襲他人作品。

與抄襲不同，模仿不是對(duì)作品細(xì)節(jié)的借用，而是從靈感、從創(chuàng)想上的一種借鑒。在國(guó)際通行的慣例上，普遍認(rèn)為著作權(quán)法保護(hù)的是表達(dá)，而非思想，這就是我們通常表述的“思想表達(dá)二分法”。故而，僅模仿行為很難被認(rèn)作是侵權(quán)。比如青年插畫家夏阿借鑒了古代畫法但又融入了現(xiàn)代元素而完成一副新的作品，這是一種模仿，而很難被認(rèn)定為抄襲模仿本質(zhì)上是一個(gè)學(xué)習(xí)與重塑的過程，在創(chuàng)作過程中包含著作者本人對(duì)原作品的個(gè)性理解與再創(chuàng)造，而抄襲通常是對(duì)原表達(dá)形式的照搬。雖然，我們總說抄襲和模仿很難界定，但其實(shí)對(duì)于一些明顯的抄襲作品，我們還是可以很清楚地分辨出來的。但模仿不一定就不侵權(quán)，模仿也很容易構(gòu)成未經(jīng)作者允許而歪曲、篡改他人作品，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代里也很容易侵犯原作者的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。所以創(chuàng)作者們一定要把握好抄襲和模仿的界限，不要以“模仿”之名行“抄襲”之實(shí)，也不要誤以為“以模仿為借口”就可以置身于風(fēng)波之外。

四、如何做好事前審查，避免被迫卷入抄襲風(fēng)波？

從娛樂圈頻繁曝光的抄襲風(fēng)波中我們可以看到，抄襲事件是很容易發(fā)生的，因?yàn)樗嚾思捌鋱F(tuán)隊(duì)難免會(huì)將一些工作外包給其他專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行處理，而在這個(gè)過程中，難以對(duì)其進(jìn)行全面的法律審查。那如何做好事前工作，避免被迫卷入抄襲風(fēng)波呢？

首先對(duì)于外包團(tuán)隊(duì)，經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)要做好外包團(tuán)隊(duì)的審查工作，即該團(tuán)隊(duì)之前是否有過類似的抄襲事件，盡量避免與“污點(diǎn)團(tuán)隊(duì)”的合作。并且經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)也不能因此一勞永逸，對(duì)外包團(tuán)隊(duì)提交上來的成品的侵權(quán)可能性應(yīng)盡力所能及的審查。

其次在合同明確違約責(zé)任，經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)在與合作方簽訂合同時(shí)，可以設(shè)置相對(duì)高額的違約賠償款，該條款的設(shè)立一方面可以對(duì)對(duì)方起到警示作用，提升其侵權(quán)成本，使其不敢冒險(xiǎn)抄襲導(dǎo)致最終違約；同時(shí)該條款可以在對(duì)方違約后，為造成的損失起到一定的賠付作用。類似條款可以參考明星代言合同中的道德條款，通過設(shè)置屬于創(chuàng)作者的道德條款而對(duì)其進(jìn)行規(guī)制。

最后，對(duì)于作品的借鑒或使用，經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)主動(dòng)積極聯(lián)系著作權(quán)人，獲得授權(quán)后方可使用。在這方面，汪峰老師給大家做了一個(gè)模范作用，1月底，汪峰老師發(fā)布新歌《沒有人在乎》，但是新歌剛發(fā)出，其專輯封面就被質(zhì)疑抄襲散人樂隊(duì)的《叫喚》，當(dāng)網(wǎng)友們都在笑侃：“1月31日的瓜居然是汪峰老師本人的瓜”，但就在大家等著“吃瓜”的時(shí)候，汪峰工作室po出了一張授權(quán)書，表示其已于2021年1月向該封面照片的原作者：墨西哥攝影師Cristian Newman獲得此幅攝影作品的版權(quán)許可，并且是全球唯一獨(dú)家使用。這下就有網(wǎng)友們將視線轉(zhuǎn)向了“散人樂隊(duì)”，究竟是誰在抄襲呢？這不言而喻。

汪峰老師的做法其實(shí)就是最簡(jiǎn)單的教科書式做法。若想避免陷入抄襲風(fēng)波，那么自身的版權(quán)意識(shí)就要提高，主動(dòng)去了解相關(guān)作品是否為原創(chuàng)，若涉及他人作品，那便要主動(dòng)聯(lián)系原作者并獲得授權(quán)，這才是萬年不變的基本法則。一個(gè)藝人團(tuán)隊(duì)，只要想要聯(lián)系原作者，在互聯(lián)網(wǎng)世界是沒有理由聯(lián)系不到原作者的，只在于自身是否有心去聯(lián)系。所以說，最簡(jiǎn)單的也最安全的方法便是獲得授權(quán)。著作權(quán)授權(quán)分為一般許可與集體許可，一般許可又分為獨(dú)占許可、排他許可、普通許可。不同的授權(quán)方式代表了不同的權(quán)利范圍，一般而言，只需要獲得普通許可即可，但若想僅供自己使用，那么就需要選擇獨(dú)占許可。汪峰老師的新歌《沒有人在乎》便是向原作者購(gòu)買了版權(quán)，并獲得了獨(dú)占許可。換言之，全球僅汪峰老師可以對(duì)該作品進(jìn)行使用和改編創(chuàng)作，即使是原作者也不得再行使其版權(quán)。

五、風(fēng)波發(fā)生，如何事后補(bǔ)救？立正挨打

由于很多藝人及其經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)沒有特別強(qiáng)烈的版權(quán)意識(shí)，導(dǎo)致往往很多時(shí)候他們都會(huì)在發(fā)生抄襲事件并被曝光后，才會(huì)認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤。藝人團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)建立好內(nèi)部問責(zé)制度，首先應(yīng)讓直接責(zé)任人在網(wǎng)絡(luò)公共平臺(tái)發(fā)布道歉聲明，藝人及其工作時(shí)及時(shí)進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)，并在聲明中盡可能還原事件原貌，指明自身疏忽之處，并提出一定的解決方案，以盡可能把侵權(quán)風(fēng)波對(duì)藝人的負(fù)面影響降到最低。藝人在娛樂圈工作，大眾的好感便是他們?cè)趭蕵啡α⒆隳_跟的基本，如果他們失去了大眾的關(guān)注與喜愛，那么他也失去了在娛樂圈發(fā)展的機(jī)會(huì)。所以說，藝人在陷入抄襲風(fēng)波后，最關(guān)鍵的是端正態(tài)度、及時(shí)道歉、切忌“甩鍋”，向原作者道歉，畢竟侵權(quán)行為是現(xiàn)實(shí)存在的；同時(shí)向大眾網(wǎng)友道歉，因?yàn)樽鳛楣娙宋镂茨芷鸬阶鹬匕鏅?quán)、遵守法律的正面引導(dǎo)作用，讓大眾失望，所以要向大眾網(wǎng)友道歉。

其次就是做好善后，藝人可選擇下架此作品，更換涉事封面或者聯(lián)系原作者爭(zhēng)取獲得授權(quán)。這可能會(huì)面臨一定的經(jīng)濟(jì)付出，但是這樣一來也可以扭轉(zhuǎn)局面。比如先前易烊千璽在發(fā)布單曲《災(zāi)》時(shí)也遇到了“豬隊(duì)友”而陷入抄襲風(fēng)波中，隨后該封面的設(shè)計(jì)總監(jiān)發(fā)文致歉，易烊千璽團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)發(fā)了道歉，向原作者及所有關(guān)注的朋友們道歉，并主動(dòng)積極聯(lián)系原作者溝通版權(quán)購(gòu)買問題。這其實(shí)也是一個(gè)事后補(bǔ)救的規(guī)范做法。孟佳團(tuán)隊(duì)在發(fā)生抄襲風(fēng)波后，也立刻換下了涉嫌抄襲的作品，并發(fā)文道歉并表示正在與原作者商議后續(xù)問題。

再次，藝人團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，完善好內(nèi)部法律風(fēng)險(xiǎn)預(yù)防機(jī)制，只有真正做到知法守法，才能夠較好地杜絕相關(guān)事件發(fā)生，也在能加強(qiáng)對(duì)自身團(tuán)隊(duì)相關(guān)成果的產(chǎn)權(quán)保護(hù)。在此次專輯封面抄襲事件中，原作品里的出境模特在網(wǎng)絡(luò)上表示感謝眾多網(wǎng)友對(duì)事件始末關(guān)注，并認(rèn)為網(wǎng)友強(qiáng)烈的產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)釋放了向好信號(hào)。

故而，對(duì)于藝人團(tuán)隊(duì)而言，如果抱有僥幸心理，想著事后道個(gè)歉、事發(fā)后再申請(qǐng)授權(quán)就可以了那自然是不行的，且在當(dāng)今這一信息高速傳遞的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代里，網(wǎng)絡(luò)會(huì)加速傳播，對(duì)侵權(quán)行為的負(fù)面影響起到了擴(kuò)大效應(yīng)，所以奉勸所有藝人及其團(tuán)隊(duì)提高自己的版權(quán)意識(shí)，永遠(yuǎn)不要讓自己陷入侵權(quán)的尷尬境地。目前，我國(guó)越來越重視版權(quán)保護(hù)，2020年新修訂的《著作權(quán)法》也進(jìn)一步細(xì)化了我國(guó)對(duì)著作權(quán)的規(guī)定，所以說，未來全民重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)是必然趨勢(shì)，藝人若想在娛樂圈長(zhǎng)足發(fā)展，便首先要做到遵紀(jì)守法，懂得尊重他人作品。

（注：圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，若涉嫌侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除）