1905電影網(wǎng)專稿 蕭渝當(dāng)了北漂編劇，季野做了流浪歌手，寶蘭嫁了有房才?。?/span>他們都有光明的未來(lái)。電影《明天會(huì)好的》尾聲，從已投身家庭的閨蜜寶蘭家中體會(huì)到尋常煙火氣的主角蕭渝，透過(guò)高樓大屏，看到了已圓歌手夢(mèng)的前男友季野在訪談節(jié)目中談笑風(fēng)生。那些曾經(jīng)伴她患難、追夢(mèng)的人，似乎都來(lái)到了更好的明天。

而剛剛錯(cuò)失為“自傳”電影編劇機(jī)會(huì)的她自己，也在監(jiān)獄話劇導(dǎo)演的新崗位上找到了心底的那團(tuán)“火”。

熟悉影片創(chuàng)作背景的觀眾，都知道這位由papi醬姜逸磊扮演的編劇，就是導(dǎo)演袁媛某種程度上的自畫像。

若干年前，作為無(wú)名北漂編劇的袁媛也曾租住過(guò)片中同款“西曬房”。炎夏不通風(fēng)，嚴(yán)冬寒徹骨，常年享受高倍日照輻射的環(huán)境，令她萌生了將其寫成劇本的想法。在編劇作品《滾蛋吧！腫瘤君》與《后來(lái)的我們》接連收獲票房與獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可后，不僅《西曬》以《明天會(huì)好的》之名被搬上大銀幕，袁媛本人更獲得了親執(zhí)導(dǎo)筒的機(jī)會(huì)。

這樣的北漂成功案例，自然給了片中受盡生活暴擊仍堅(jiān)定選擇留在北京的蕭渝足夠信心。不甘于在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)過(guò)一眼望得到頭“養(yǎng)老生活”的她，仍時(shí)時(shí)不忘心里秉持的夢(mèng)想熱火。在體驗(yàn)“第十級(jí)孤獨(dú)”——一個(gè)人去醫(yī)院看病時(shí)，她在氤氳光線間與過(guò)著“西曬”生活的自己和解，并頓悟出繼續(xù)堅(jiān)守北京的意義。

在北京艱難無(wú)依，回老家無(wú)處安放。這份由袁媛個(gè)人經(jīng)驗(yàn)延伸的北漂成因，在papi醬的首次銀幕領(lǐng)銜表演上也得到了合理的呈現(xiàn)。

靠變聲短視頻成為“頭部網(wǎng)紅”之前，作為中戲?qū)а菹诞厴I(yè)生的姜逸磊曾有過(guò)四年零收入的北漂生活。“沒有過(guò)（放棄北漂的念頭），”與百折不撓的蕭渝類似，她也對(duì)北漂有著無(wú)因的執(zhí)念，“因?yàn)槲一厣虾５脑?，我依然找不到工作?rdquo;

跟組場(chǎng)記干不成，就學(xué)寫網(wǎng)文實(shí)現(xiàn)過(guò)渡升級(jí)；夢(mèng)幻愛情說(shuō)沒就沒，曾經(jīng)的擁有卻是一個(gè)創(chuàng)作者在老家無(wú)法想象的收獲。北京能為蕭渝心中那團(tuán)火提供的，無(wú)非是安逸故鄉(xiāng)無(wú)法給予的希望與可能性。

作為同處影視行業(yè)的多年“老”北漂，筆者對(duì)于北京所承載的這份希望意義再清楚不過(guò)。可就在這樣的語(yǔ)境下，現(xiàn)實(shí)中北漂們更多迎來(lái)的，卻并非袁媛或papi醬式的事業(yè)春天。

即便作為脫穎而出的成功人士，作為創(chuàng)作者的她們也不可能對(duì)周邊理想的破碎或幻滅視而不見。從影片起始的換租展示，到一個(gè)人看電影、看病的極致孤獨(dú)，再到因工作理念、身體狀況、物質(zhì)落差等因素不斷體驗(yàn)失業(yè)的滋味，北漂人所能經(jīng)歷的困難模式統(tǒng)統(tǒng)在主角身上集中放大。

在這樣的組合打擊下苦熬九年，并還想再堅(jiān)持至少一年，西曬下仍能心平氣和頓悟人生的蕭渝，已然成了行走而不自知的焦慮販賣家——就連讓她近乎斷絕希望的那場(chǎng)詭異失戀，都以《一夜風(fēng)流》式同屋隔簾共處的浪漫模式開啟。

這樣歷盡千帆劫、余生有大愛式的都市傳說(shuō)，在以往只能是營(yíng)銷號(hào)為沖“10萬(wàn)+”硬造的海市蜃樓。而用影像不斷疊加苦難，同時(shí)更不忘打足雞血的《明天會(huì)好的》，卻讓真正身在其中的北漂人看不到任何會(huì)變好的明天。

從袁媛的編劇前作《后來(lái)的我們》，到脫自丁丁張同名原著的《親愛的新年好》，近年來(lái)透過(guò)個(gè)體反映北漂人、尤其是北漂女性狀態(tài)的影片，其豆瓣評(píng)分均未突破及格線。在創(chuàng)作者與“一線”北漂人過(guò)遠(yuǎn)的距離之外，其試圖從對(duì)個(gè)體的過(guò)度解讀完整觀照并撫慰群體的野心，顯然更為致命。

三部豆瓣評(píng)分依次為5.9、5.7、5.7

縱然力邀對(duì)中國(guó)社會(huì)底層觀察最為敏銳的賈樟柯監(jiān)制，哪怕串場(chǎng)鏡頭都投諸各行各業(yè)面露疲態(tài)的北漂勞動(dòng)者，甚至在晚高峰地鐵上安排了年輕男職員邊啃面包邊抽搐淚流的催淚點(diǎn)，只能以情緒流生活碎片拼湊苦難史的《明天會(huì)好的》，對(duì)于日益壯大的北漂群體卻是一場(chǎng)扁平化、點(diǎn)狀化的冒犯。

以最大的善意重審影片，或許創(chuàng)作者單純只是想為拼搏中的北漂鼓一把勁，將他們心中屬于夢(mèng)想的那團(tuán)火再燒得更旺一些，繼而用自傳體的邏輯，令大家透過(guò)銀幕上的papi醬與幕后的袁媛看到屬于成功的美好明天。

可當(dāng)《明天會(huì)好的》用無(wú)從解答的個(gè)體困境將目標(biāo)群體澆了個(gè)透心涼，又在壓抑到瀕臨缺氧的窒息氣氛下突然亮起一抹名曰希望的火光，那一點(diǎn)即著的光明未來(lái)，必然都是虛妄。

今日觀察     

這部電影讓我比較失望的一個(gè)點(diǎn)，就是我是奔著想去看看明天到底會(huì)不會(huì)好去的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)看完之后覺得明天可能會(huì)更糟糕。它描寫的蕭渝這個(gè)人物的人設(shè)有一定的問(wèn)題，首先蕭渝的職業(yè)她是一個(gè)編劇，，編劇本身就是一個(gè)收入不固定的職業(yè)，你只有拿出作品并且這個(gè)作品被采用了，你才會(huì)有收入，它跟其他朝九晚五的上班族是不一樣的，所以你拿一個(gè)特殊行業(yè)的人來(lái)講這個(gè)北漂有多么慘、多么不穩(wěn)定，其實(shí)是不具有代表性的。（蘇芩，影評(píng)人、情感專家）

作為一個(gè)北漂九年的大齡單身女性，起初看到這部影片，又是papi醬主演，多少有一絲絲期待。當(dāng)看了預(yù)告，了解了劇情，全片觀影之后感受就是地鐵老人臉.jpg。本期節(jié)目訴求就是直面這部落伍、刻板、標(biāo)簽化的偽雞湯電影，多少也做到了。以后遇到更能激發(fā)編導(dǎo)表達(dá)欲望的片子，更要狠狠地批評(píng)，把爛蘋果剜掉。（郭嘉 ，《今日影評(píng)》當(dāng)期編導(dǎo)）