1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 未央第一次遇見(jiàn)她和他，就知道自己在劫難逃；觀眾第一眼看到這部片，卻對(duì)另一場(chǎng)劫難并不知曉……兩個(gè)閨蜜情意投，一條渣男橫作梗。這一度被電影版《七月與安生》“洗白”的安妮寶貝早期套路，隨《八月未央》的銀幕化亮相被再度打回原形。

全網(wǎng)鋪天蓋地的惡評(píng)之上，來(lái)自原作者的“差評(píng)”尤為扎眼。在一條罕見(jiàn)的長(zhǎng)評(píng)論微博里，早已將筆名改為慶山的安妮寶貝這樣寫(xiě)道：「……編導(dǎo)部分有明顯薄弱與缺陷。導(dǎo)致電影的那些優(yōu)點(diǎn)部分與其割裂，而缺陷也顯得孤立而強(qiáng)烈。使電影沒(méi)有達(dá)成平衡。強(qiáng)的更強(qiáng)，弱的更弱?！?/p>

慶山aka安妮寶貝

盡管對(duì)句號(hào)的用法還是那樣別具一格，但行文內(nèi)涵已然超脫往昔格局的她，還是用創(chuàng)作者的敏銳嗅到了多數(shù)觀眾在觀影過(guò)程中面對(duì)的痛點(diǎn)。而這意料之外的痛，早已不止原作所處時(shí)代青春文學(xué)那通俗的疼。

疼痛，在劫難逃

如果說(shuō)有什么給了觀眾走進(jìn)影院觀看《八月未央》的動(dòng)力，不可或缺的，一定是五年前大獲成功的《七月與安生》。伴著周冬雨率性高唱的“la-jum-bo”，那部將飾演安生的她與“七月”馬思純推向事業(yè)新高峰的電影，以細(xì)致寫(xiě)實(shí)又深情入微的風(fēng)格化影像，給了華語(yǔ)青春片頗不一樣的注解。

《七月與安生》，2016

單從角色對(duì)位上看，《八月未央》中由譚松韻飾演的小喬與安生同屬情緒化一派，而鐘楚曦以清泠愁容呈現(xiàn)的未央，則是好靜七月的“八月”變體。注定要成為閨蜜的她們，自然也有著相似的煩惱——未央“在劫難逃”地與小喬相戀十年的男友朝顏相愛(ài)。

在戲份與表演維度，羅晉飾演的朝顏都要比《七月與安生》中的“工具人”家明更具存在感?？烧沁@超過(guò)一分的飽滿，卻近乎毀掉了《八月未央》成為女性電影的可能。

在未央與小喬輕飄飄的相識(shí)、光速般發(fā)展為閨蜜之后，橫亙?cè)趦扇酥g的朝顏，便成了此后劇情伸展的中軸線。而每一場(chǎng)由朝顏主導(dǎo)的愛(ài)情（偷情）片段，都令兩個(gè)女孩忽近忽遠(yuǎn)的情感變得更為匪夷所思。

其間唯一的插曲，來(lái)自譚松韻披上旗袍、換上媚態(tài)后搖身一變的未央媽媽。只出現(xiàn)在閃回里的她，將小喬必須成為未央閨蜜的理由框定得無(wú)可辯駁：擁有同一張臉的她們，實(shí)在是太像了。

如果說(shuō)沒(méi)有物質(zhì)的愛(ài)情是一盤(pán)散沙，那么沒(méi)有積淀的閨蜜情甚至不如玻璃渣。令安妮寶貝本山產(chǎn)生疑惑的“不平衡”，也正在于此：電影創(chuàng)作者抓住的只是作為原著短篇精煉的“意”，而需要令“意”生發(fā)為影像之“理”與“美”的包裝內(nèi)容卻準(zhǔn)備不足。

由不足八千字的短篇小說(shuō)轉(zhuǎn)為90+分鐘的標(biāo)準(zhǔn)電影，《八月未央》所做的大多為缺乏想象力的摳字眼式“擴(kuò)寫(xiě)”。原著里，未央看著為愛(ài)癡狂如母親往昔的小喬，生發(fā)出“你像我的母親”之慨嘆。而這，就直白到生硬地用片中的一張老照片，串成了有如驚悚片設(shè)置的“轉(zhuǎn)世”證據(jù)。

伴著淺嘗輒止的框架拼貼，閨蜜劈腿、出軌有孕、為情自戕等俗套強(qiáng)情節(jié)如天雷般滾滾而來(lái)，卻絲毫不見(jiàn)《七月與安生》在處理更為狗血的情節(jié)節(jié)點(diǎn)時(shí)，那些以情感為依托的鋪墊——正是這些暗流涌動(dòng)的鋪墊，令七月與安生開(kāi)成了你中有我的雙生花，而活成彼此無(wú)因劫難的未央與小喬只能淪為互相靜默的幫兇。

浪漫，不合時(shí)宜

在導(dǎo)演李凱的影人簡(jiǎn)介中，有著這樣的介紹：在2007年第二屆華語(yǔ)青年論壇北京計(jì)劃融資會(huì)中，導(dǎo)演李凱憑借其獨(dú)立編劇的電影劇本《八月未央》獲得最后的殊榮——最佳項(xiàng)目?jī)?yōu)勝獎(jiǎng)。

從2007年改編劇本成型并受到行業(yè)關(guān)注，到2018年追隨《七月與安生》風(fēng)潮正式開(kāi)拍，直至2021年最終上映，電影版《八月未央》的產(chǎn)出過(guò)程可謂一波三折。而就最終欠佳的成片效果觀察，這綿延的十四年可能正是其最大的負(fù)累。

《八月未央》編劇、導(dǎo)演 李凱

在創(chuàng)作于2000年的短篇原著里，安妮寶貝用新興的網(wǎng)絡(luò)行業(yè)、全民學(xué)英語(yǔ)風(fēng)潮等時(shí)年的前沿意象，令發(fā)生在摩登上海的故事更具吸睛效果。到了成片里，未央的職業(yè)變成了咖啡師，她和小喬去學(xué)習(xí)的語(yǔ)言，也“與時(shí)俱進(jìn)”地成了更具非功利小資色彩的日語(yǔ)。

可在默認(rèn)發(fā)生于當(dāng)下上海的影片體系里，未央在遇見(jiàn)小喬前不用手機(jī)仍能從容活下去的自給自足狀態(tài)，顯然還是劇本策劃并未從十四年前合理轉(zhuǎn)變的證明。

而在另一方面，為效仿《七月與安生》式的成功，《八月未央》劇組邀請(qǐng)到了曾擔(dān)任《情書(shū)》等巖井俊二愛(ài)情片副導(dǎo)演的行定勛統(tǒng)籌美術(shù)設(shè)計(jì)。然而，柔光濾鏡之下，裝潢洋氣的咖啡館、旋轉(zhuǎn)彩色光亮的燈塔與破敗的老洋房、接地氣的寫(xiě)字樓培訓(xùn)班相伴而棲，難以自洽的視覺(jué)風(fēng)格，儼然成了影片對(duì)愛(ài)情扭曲表達(dá)的外放。

在筆者記憶中，上一次在同一影片體系內(nèi)造成視覺(jué)與表達(dá)嚴(yán)重割裂的，是豆瓣評(píng)分比《八月未央》（目前3.9分）還要低0.4分的《喜寶》。在局部置景極奢華而全局配色極廉價(jià)的背景下，郭采潔對(duì)于愛(ài)情與金錢(qián)每一次認(rèn)真的“痛苦”抉擇都成了年度笑話。

《喜寶》，2020

愈想凸顯一段復(fù)雜羅曼史的多彩，愈是令情感內(nèi)核的蒼白無(wú)處藏身。出道后在大銀幕持續(xù)碰壁的“高級(jí)電影臉”鐘楚曦，同在小熒屏闖蕩出個(gè)人上升期的譚松韻，顯然也是這場(chǎng)不合時(shí)宜浪漫的制造者與受害者。

當(dāng)慶山尚能反思安妮寶貝時(shí)期“習(xí)作”的膚淺，仍安于簡(jiǎn)單消解陳年快餐的電影創(chuàng)作者，倒也像極了那三角模式中左右搖擺的渣男——縱然留得下與俗套合謀的結(jié)晶，但在新創(chuàng)作時(shí)代來(lái)臨時(shí)顧盼踟躕的他們，終將模糊成舊日的砂礫。

今日觀察     

在對(duì)安妮寶貝作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的時(shí)候，電影創(chuàng)作者必須要自己往里填料。其實(shí)《七月與安生》電影版只保留了原作中的骨干架構(gòu)，在更多的方面，編劇動(dòng)了大量的心思，往里填了大量的細(xì)節(jié)，比如兩個(gè)女孩之間的閨蜜情，城市化過(guò)程中人產(chǎn)生的漂泊感，在兩種風(fēng)格截然不同的女孩之間的彷徨與掙扎。這種神來(lái)之筆，在《八月未央》里就完全沒(méi)有找到。（馬戎戎，媒體人）

真的想不到，都2021了，倆閨蜜各種老套過(guò)時(shí)的青春傷痛文學(xué)元素、以及極度脫離現(xiàn)實(shí)的矯情劇情為何還在延續(xù)？這次給大家?guī)?lái)一個(gè)“避雷指南”，真心希望創(chuàng)作者能了解當(dāng)下年輕人真實(shí)的痛苦與壓力，而不是因?yàn)閻?ài)一個(gè)人就要死要活，越是夸張的情節(jié)，越需要真實(shí)的細(xì)節(jié)作為支撐。 （彭康坪，《今日影評(píng)》當(dāng)期編導(dǎo)）