《新華日?qǐng)?bào)》，這份從烽火硝煙中走來(lái)的具有光榮歷史的報(bào)紙，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，它是“黨的一個(gè)方面軍”，是 “鼓勵(lì)前進(jìn) 的號(hào)角”，是為黨爭(zhēng)取了廣大群眾，培養(yǎng)了一批青少年的利器。音樂(lè)劇《新華報(bào)童》講述的，正是“皖南事變”背景下活躍在街頭的報(bào)童的生活，通過(guò)迷茫少年們認(rèn)知的變化與成長(zhǎng)，記錄下了那個(gè)時(shí)代大眾對(duì)壓迫的反抗、對(duì)幸福生活的向往和努力，以及新聞改變世界的力量。

“叮當(dāng)響 響叮當(dāng) 新華一出街，銅板就叮當(dāng)響”這是報(bào)童上街時(shí)喜歡唱的歌，大抵也是他們對(duì)《新華日?qǐng)?bào)》這份報(bào)紙最初的定位——報(bào)童不懂報(bào)紙里講述的大世界，但明白賣報(bào)是他們賴以維生的手段，事關(guān)溫飽，所以吆喝的也特別賣力。

其實(shí)，在這場(chǎng)百年獻(xiàn)禮的原創(chuàng)音樂(lè)劇中，溫飽是最尖銳的問(wèn)題，不管是帶著妹妹逃難的江陽(yáng)，還是平頭、九哥、小眼鏡、面嬢嬢，亦或秉持“每個(gè)人都能被收買，只是價(jià)碼不同”宗旨的特務(wù)李衡哲——“人人饑腸轆轆，個(gè)個(gè)來(lái)勢(shì)洶洶，還不是為了活命，自相魚肉”……

但是高聲叫嚷也并不那么安全，隨著現(xiàn)實(shí)環(huán)境的越來(lái)越惡劣，圍繞著報(bào)紙生存的江陽(yáng)、九哥等人的日子也并不好過(guò)，常常因?yàn)楦呗暯匈u報(bào)紙的內(nèi)容被抓進(jìn)警局，突如其來(lái)的轟炸更是將他們的生活轟個(gè)稀碎，“逃亡、逃亡、逃亡，尋找防空洞的方向；逃亡、逃亡、逃亡，穿過(guò)熊熊的火光……”

于是，舞臺(tái)從大后方“陪都”重慶變成烽煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)，此時(shí)舞臺(tái)音樂(lè)劇的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮了出來(lái)，主創(chuàng)除了挖掘了重慶方言里特有的節(jié)奏特點(diǎn)，更是大膽啟用了極具現(xiàn)代感的搖滾與說(shuō)唱，并首次使用了聲音景觀沉浸聲系統(tǒng)，在炮火的炸響聲、報(bào)童們出街的吶喊聲中，呈現(xiàn)出重慶人炸不倒炸不垮的熱血與風(fēng)骨。

 “四方傳，傳四方，新華一出街，消息就傳四方”，是這場(chǎng)改變的開端，在經(jīng)歷了許多意想不到的磨難之后，波瀾壯闊的歷史也慢慢展開，通過(guò)報(bào)童、編輯、記者、警察、特務(wù)等人的視角，不同的人不同事開始化學(xué)反應(yīng)，少年們也在艱苦的生活之中，收獲了友情和理想，更在那些記錄時(shí)代的報(bào)紙中，懂得了信任與信仰，完成了從迷茫少年到愛國(guó)青年的轉(zhuǎn)變。

引領(lǐng)眾人改變的，正是這份報(bào)紙，“天總會(huì)亮的，紅日出東方”，他們堅(jiān)信黑夜必將過(guò)去，黎明終將到來(lái)——故事在妹妹江雨的讀報(bào)聲中緩緩結(jié)束，但好似又并未結(jié)束，其中有她對(duì)哥哥的懷念，更有她眼中世界的變化，而從她讀報(bào)的行為之中，也讓更多人看到，知識(shí)的力量，真實(shí)信息的及時(shí)傳遞，在潛移默化的改變這個(gè)世界上的大多數(shù)人，并且最終改變世界。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，報(bào)紙雖然漸漸消失，但新聞還有知識(shí)的力量并不因此改變。