1905電影網(wǎng)專稿 一方水土養(yǎng)一方人，作家的創(chuàng)作也離不開(kāi)自己的故土。正如托爾斯泰所說(shuō)：寫(xiě)了你的鄉(xiāng)村，你就寫(xiě)了世界。拿“陜西文學(xué)三駕馬車”來(lái)說(shuō)，路遙筆下的陜北、陳忠實(shí)筆下的關(guān)中、賈平凹筆下的陜南都彰顯出鮮明的地方風(fēng)情和時(shí)代特征。但如果追溯陜西文學(xué)的興起，不得不提當(dāng)代著名作家柳青。

柳青以其思想深度、藝術(shù)功力、獨(dú)特風(fēng)格，成為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表，與趙樹(shù)理，周立波，孫犁共譽(yù)為描寫(xiě)農(nóng)村生活的“四桿鐵筆”。其長(zhǎng)篇巨著《創(chuàng)業(yè)史》正是農(nóng)村題材小說(shuō)的“經(jīng)典性的史詩(shī)之作”，展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)業(yè)社會(huì)主義改造進(jìn)程中的歷史風(fēng)貌和農(nóng)民思想情感的轉(zhuǎn)變，甫一問(wèn)世就震動(dòng)文壇，成為中國(guó)十七年文學(xué)中農(nóng)村題材的代表作，并入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。

圖片中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史有“三紅一創(chuàng)”一說(shuō)，這三紅即是《紅旗譜》《紅巖》《紅日》，而“一創(chuàng)”便是柳青所著的紅色經(jīng)典《創(chuàng)業(yè)史》

5月21日，人物傳記電影《柳青》即將登陸院線。該片講述了新中國(guó)成立初期，著名作家柳青放棄城市的生活條件，在長(zhǎng)安皇甫村深入生活14年創(chuàng)作史詩(shī)經(jīng)典名著《創(chuàng)業(yè)史》的創(chuàng)作歷程和心路歷程，力爭(zhēng)讓觀眾看到一位交織著家國(guó)情懷與追夢(mèng)決心的偉大人民作家形象，感受到“胸中有大義，筆下有乾坤”的文人風(fēng)骨。

陜西文學(xué)光影印記

路遙

關(guān)注現(xiàn)實(shí)、心懷蒼生的柳青，以作品魅力和人格魅力共同作用，以宏大的文學(xué)視野和濃重的鄉(xiāng)土情結(jié)共同構(gòu)建，在陜西人心中豎起一座豐碑。陜西省現(xiàn)代多位作家，如陳忠實(shí)、賈平凹等都將柳青作為文學(xué)膜拜的對(duì)象，從模仿柳青開(kāi)始創(chuàng)作，在“柳青體”的基礎(chǔ)上慢慢尋找自己定位，開(kāi)啟自己的創(chuàng)作之路?？梢哉f(shuō)，柳青為當(dāng)今的陜西文學(xué)打下了基礎(chǔ)，陜西文壇也從《創(chuàng)業(yè)史》開(kāi)始形成深入生活的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作傳統(tǒng)。

路遙生前曾多次動(dòng)情地說(shuō)：“柳青是我走上文學(xué)創(chuàng)作之路的真正教父，很難忘在長(zhǎng)安縣皇甫村與柳青討教文學(xué)創(chuàng)作的美好時(shí)光。”1991年，路遙的長(zhǎng)篇巨著《平凡的世界》榮獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后，一個(gè)人跪在皇甫村柳青墓前，流著眼淚連叩六個(gè)頭，以這種方式深深地緬懷把自己帶上文學(xué)道路的恩師柳青。而他也像柳青一樣，圣徒般對(duì)待文學(xué)，苦行僧般寫(xiě)作，堅(jiān)定不移地走現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作道路。

《平凡的世界》被稱作茅盾文學(xué)獎(jiǎng)皇冠上的明珠，激勵(lì)了千萬(wàn)青年，并于1990年和2015年兩度改編成電視劇，都因極其扎實(shí)的劇作和鮮明生動(dòng)的人物形象獲得了高分評(píng)價(jià)，其中2015電視劇版《平凡的世界》榮獲飛天、金鷹、白玉蘭多項(xiàng)電視大獎(jiǎng)。

在此之前，路遙就憑借中篇小說(shuō)《人生》奠定了文壇地位，反響熱烈，導(dǎo)演賈樟柯回憶道，“讀這本書(shū)的時(shí)候我還是個(gè)上中學(xué)的孩子。這么多年我看過(guò)很多作品，都對(duì)我的電影創(chuàng)作有很大的影響，但是對(duì)我影響最大的反而是這本《人生》，它讓我開(kāi)始對(duì)社會(huì)有了新的認(rèn)識(shí)，開(kāi)始思考我的人生。”

吳天明與路遙（右）討論《人生》劇本

該作品也被“第五代教父”吳天明改編成同名電影，其開(kāi)啟的中國(guó)西部電影美學(xué)范式與路遙的現(xiàn)實(shí)主義色彩不謀而合，這也讓該片榮獲大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)和最佳女演員獎(jiǎng)。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星評(píng)價(jià)該片“充滿憂患意識(shí)，對(duì)于青年在社會(huì)上的尋求的難處和追求的困惑做了深入的思考，在情感探求和人的精神世界的矛盾性給予了深刻的揭示。”

2019年憑借《送我上青云》斬獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角的吳玉芳，早在1985年就憑借《人生》折桂大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女主角

陜西文學(xué)光影印記

陳忠實(shí)

陳忠實(shí)也很崇拜柳青，把柳青看作他重新面對(duì)寫(xiě)作上的偶像，虔誠(chéng)地學(xué)習(xí)柳青的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，甚至被稱為“小柳青”。他對(duì)《創(chuàng)業(yè)史》“深愛(ài)之情超過(guò)能讀到的一切文學(xué)作品”，稱其為“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)高度的標(biāo)志”?？梢哉f(shuō)，直到80年代初，陳忠實(shí)的作品從語(yǔ)言到藝術(shù)品位都還沒(méi)有離開(kāi)柳青的影響。

陳忠實(shí)接受采訪時(shí)稱，自己是柳青的崇拜者

1998年，其代表作《白鹿原》獲得中國(guó)第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并被改編成同名電影、電視劇、話劇、舞劇、秦腔等多種藝術(shù)形式，以2012年的電影版和2017年的電視版影響較大。前者獲得國(guó)內(nèi)外多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)及提名，后者斬獲飛天、金鷹、白玉蘭等電視獎(jiǎng)項(xiàng)。

陳忠實(shí)看完電影版《白鹿原》后，稱贊“是這些年來(lái)長(zhǎng)篇小說(shuō)改編電影最成功的一部，是一部不雷同于我過(guò)去看到的任何一部描寫(xiě)這段歷史的電影，由于具備了這個(gè)個(gè)性，這部電影獨(dú)立存在的價(jià)值就有了”；北大電影與文化研究中心主任戴錦華也認(rèn)為，電影版《白鹿原》“比原作清晰，原作比較有80年代遺風(fēng)，比較是那種政治性的判斷。而電影削弱了國(guó)共兩黨沖突的因素，著重表現(xiàn)的是這一百年是鄉(xiāng)村社會(huì)的生存原則被破壞和動(dòng)搖的一個(gè)過(guò)程”。

電影《白鹿原》劇照

陜西文學(xué)光影印記

賈平凹

賈平凹也稱柳青為“陜西文學(xué)的旗幟，后學(xué)的一茬一茬作家都是他的崇拜者和追隨者”，并一直堅(jiān)持書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村、講述中國(guó)故事。擔(dān)任電影《柳青》文學(xué)顧問(wèn)的他認(rèn)為柳青“是非常偉大的人，作品也是偉大作品”，并認(rèn)為《創(chuàng)業(yè)史》成功的原因在于“是去寫(xiě)土地和人民的，而寫(xiě)作中他把自己變成了土地和人民的兒子”。

1985年，賈平凹的小說(shuō)《雞窩洼的人家》被改編成電影《野山》，并榮獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女主、最佳男配、最佳錄音等五項(xiàng)大獎(jiǎng)。第六屆金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)該片給予了很高評(píng)價(jià)，“《野山》出色地調(diào)動(dòng)了電影藝術(shù)綜合表現(xiàn)手段，展示了改革浪潮對(duì)農(nóng)村中傳統(tǒng)觀念、習(xí)慣勢(shì)力的不可遏止的沖擊，立意深邃，人物生動(dòng)，風(fēng)格質(zhì)樸，真實(shí)性達(dá)到比較完美的綜合。”

電影《野山》劇照

1986年，他的另一部作品——曾獲中國(guó)作協(xié)第三屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)的《臘月·正月》被改編成電影《鄉(xiāng)民》。執(zhí)導(dǎo)該片的是中國(guó)第四代導(dǎo)演旗手之一的胡炳榴，以“田園三部曲”《鄉(xiāng)情》《鄉(xiāng)音》《鄉(xiāng)民》著稱影壇。

1993年，其中篇小說(shuō)《五魁》被黃建新導(dǎo)演改編成同名電影搬上銀幕；2009年，郭濤、黃渤主演的電影《高興》同樣改編自其同名小說(shuō)……可以說(shuō)，賈平凹是和電影走得最近的陜西作家。

電影《高興》劇照

陜西文壇，一脈相承，薪火相傳，光影隨行。

柳青不僅填補(bǔ)了陜西乃至西北地區(qū)自明清至新中國(guó)成立以來(lái)漫長(zhǎng)歷史上文學(xué)的空白，而且啟蒙、影響了眾多的文學(xué)后來(lái)者。這些在當(dāng)代文壇舉足輕重的陜西作家，幾乎無(wú)一例外的繼承了柳青的文學(xué)衣缽，用展現(xiàn)地域和時(shí)代特色的作品放射出思想和藝術(shù)的光芒，形成了黃土文學(xué)流派——這一流派把黃土地上的人文歷史、時(shí)代變遷作為創(chuàng)作主題和終極目標(biāo)，作家身上有著秦人般的狠勁、憨勁和倔勁，如農(nóng)人犁地般寫(xiě)作，作品也像黃土似的厚重、大氣和本色。

隨著大眾媒介從文字時(shí)代走向影像時(shí)代，這些自柳青起一脈相承的作品改編成的電影成了國(guó)內(nèi)外各大獎(jiǎng)項(xiàng)的?？?，給予了文學(xué)作品新的生命力，也讓這些作家的作品有了更為廣泛的受眾。

今天，當(dāng)我們?cè)诠庥笆澜缈v觀柳青的人生，我們看到了什么？

按賈平凹的話總結(jié)，“他在鄉(xiāng)下一待14年，把家搬過(guò)去，把老婆帶過(guò)去，在那兒過(guò)日子?！秳?chuàng)業(yè)史》發(fā)了稿費(fèi)，他又把稿費(fèi)捐出來(lái)搞村里基礎(chǔ)設(shè)施。他活了60多歲，死了又要埋在那里。他追求的是作品的長(zhǎng)久和不朽，為了此，名利、地位、舒適、長(zhǎng)壽，他全不計(jì)較，也因此，他排除了一些無(wú)謂的會(huì)議，應(yīng)酬、熱鬧、顯擺和是是非非。”

或許，是時(shí)代需要我們重新認(rèn)識(shí)、學(xué)習(xí)柳青了——柳青留給我們的這份精神遺產(chǎn)，才是我們今天用電影紀(jì)念柳青、為這位文壇英雄書(shū)寫(xiě)傳記更大的意義。