原標(biāo)題：國(guó)產(chǎn)豎屏網(wǎng)絡(luò)?。河耙曌髌沸伦兏锏牡湫托螒B(tài)

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“豎屏劇”）自2018年出現(xiàn)，2019年興起，涌現(xiàn)出《生活對(duì)我下手了》《翻紅吧！硬核少女》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》《通靈妃》等作品。此類(lèi)劇集大多內(nèi)容相互獨(dú)立，情節(jié)簡(jiǎn)短明快，時(shí)長(zhǎng)為1—5分鐘，呈現(xiàn)碎片化、快節(jié)奏的特質(zhì)，此外，還運(yùn)用切分屏幕的方式，強(qiáng)調(diào)人物的塑造而弱化環(huán)境描寫(xiě)，并引入觸覺(jué)體驗(yàn)，呈現(xiàn)出應(yīng)用體驗(yàn)美學(xué)特質(zhì)。

豎屏劇的肖像式構(gòu)圖和豎直畫(huà)幅放大了臉部、身體的表現(xiàn)幅度，揚(yáng)長(zhǎng)避短地呈現(xiàn)人的肢體結(jié)構(gòu)，弱化環(huán)境和場(chǎng)景，注重內(nèi)容的直觀呈現(xiàn)，營(yíng)造出強(qiáng)烈沉浸感、包圍感和觀看時(shí)的封閉性心理體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一對(duì)一的近距離交流錯(cuò)覺(jué)，為用戶(hù)營(yíng)造出交流、在場(chǎng)、沉浸的觀看體驗(yàn)。同時(shí)，生活化的拍攝場(chǎng)景，愛(ài)情、奮斗等故事題材都更符合年輕受眾的需求。

快節(jié)奏、狂歡化的敘事特質(zhì)

為在短時(shí)間內(nèi)營(yíng)造喜劇效果和矛盾沖突，豎屏劇的敘事節(jié)奏較快，拼貼戲仿、無(wú)中心、非線性的特質(zhì)，與現(xiàn)代年輕人的生活習(xí)慣相吻合，契合手機(jī)用戶(hù)碎片化時(shí)間分布。

相對(duì)傳統(tǒng)橫屏長(zhǎng)劇，豎屏劇集更具備狂歡色彩。此類(lèi)劇集中的畫(huà)面常被分割為兩部分、多部份，拓展了一塊屏幕內(nèi)部所能同時(shí)呈現(xiàn)的人物、場(chǎng)景數(shù)量，最大程度開(kāi)發(fā)屏幕內(nèi)容可承載范圍，一定程度上突破了常規(guī)寬屏、橫屏的畫(huà)面構(gòu)圖和畫(huà)幅配比。《導(dǎo)演對(duì)我下手了》的第二集中將一塊屏幕內(nèi)分割為上、下或上、中、下等多個(gè)部分同步呈現(xiàn)，將角色之間的對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白、不同場(chǎng)景和時(shí)空的內(nèi)容呈現(xiàn)在一塊屏幕上。人物以劇中的角色和現(xiàn)實(shí)生活中真人的身份出現(xiàn)，既保留橫屏正反打的視聽(tīng)操作，又成為觀眾第三人稱(chēng)視角的代言者觀看情節(jié)發(fā)展過(guò)程。切分畫(huà)面后，不同時(shí)間、不同地點(diǎn)，不同故事人物同時(shí)呈現(xiàn)在屏幕上，構(gòu)成時(shí)空拼貼對(duì)撞的喜劇效果，更符合狂歡化、快節(jié)奏、碎片式豎屏劇集的娛樂(lè)特質(zhì)。

并且，劇中字幕也參與到敘事中。字幕顏色、大小、字體和風(fēng)格等成為人物內(nèi)心活動(dòng)、性格的外化，字幕不僅達(dá)意，而且傳情，塑造典型性格。劇中對(duì)白、獨(dú)白通常以?shī)蕵?lè)化、漫畫(huà)式版式呈現(xiàn)，與劇集內(nèi)容進(jìn)行有機(jī)融合。例如，《我的二貨男友》《翻滾吧，硬核少女》在表現(xiàn)主角瑪麗蘇式的少女心時(shí)，通常采用粉色、圓形等偏向萌系的字幕設(shè)計(jì)；表現(xiàn)女性強(qiáng)勢(shì)、悲傷心情等狀態(tài)時(shí)采用的是灰色、黑色、藍(lán)色等冷色調(diào)的字幕設(shè)計(jì)；表現(xiàn)人物之間的情感沖突時(shí)，字幕往往采取對(duì)比強(qiáng)烈的版式和風(fēng)格。字幕在微觀上符合人物性格，宏觀上契合劇集的娛樂(lè)效果。

技術(shù)革新帶來(lái)體驗(yàn)式美學(xué)

技術(shù)變革使豎屏劇帶有手持的、互動(dòng)的應(yīng)用體驗(yàn)美學(xué)特質(zhì)。手機(jī)“feed流”上滑換集、單手持機(jī)、豎向觀看的技術(shù)特點(diǎn)，讓觀眾在觀看時(shí)有操縱感和流暢感，操控體驗(yàn)本身變成一種審美過(guò)程。每次的操作僅需單手即可完成，相對(duì)便捷省，并在一次次的習(xí)慣性滑動(dòng)和敘事連續(xù)中形成持續(xù)觀看的慣性心理。

越來(lái)越多的豎屏劇集產(chǎn)生符合手機(jī)本身的獨(dú)特審美方式，也凸顯出以人為本的便利性與社交性。便利的分享選項(xiàng)、更低的參與門(mén)檻、融媒體多平臺(tái)觀看窗口、即時(shí)彈幕評(píng)論等，使豎屏劇相較于傳統(tǒng)橫屏視頻更具社交屬性。豎屏能夠隨時(shí)隨地觀看，并且單手握持中更具隨意感，相對(duì)于長(zhǎng)劇來(lái)說(shuō)，一定程度上打破了傳統(tǒng)的戲劇的心理間離和第四堵墻。

而作為新型劇集模式，如何提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，在未來(lái)進(jìn)行持續(xù)、積極的發(fā)展是值得思考的問(wèn)題。我們應(yīng)當(dāng)意識(shí)到，提升內(nèi)容質(zhì)量，深化立意的深度，突破淺表化的類(lèi)型特征，短小雋永的精品化內(nèi)容是其核心競(jìng)爭(zhēng)力和追求的文化品格。

影視作品只有故事精彩、立意深刻才能引發(fā)觀眾深度共情，保證觀眾的延留度。中國(guó)電視劇誕生之初的電視小品、電視短劇都在15分鐘以下，表現(xiàn)日常生活中平凡而富有哲理的小故事，取材廣泛、構(gòu)思精巧，短小雋永、言簡(jiǎn)意賅、情節(jié)凝練，耐人尋味。針對(duì)作品品質(zhì)低劣的現(xiàn)象，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集可借鑒電視短劇、小品的經(jīng)驗(yàn)，向思想性、批判性靠近。在媒介融合的語(yǔ)境下，伴隨著技術(shù)革新，無(wú)論是從攝制端、供給側(cè)、播出端，還是用戶(hù)角度來(lái)看，整個(gè)傳媒生態(tài)處于融合、協(xié)商和交互的狀態(tài)中。傳受間關(guān)系和身份動(dòng)態(tài)變換。影視作品在視聽(tīng)、敘事、審美以及社會(huì)文化等角度都有著不同程度的變革，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集是典型形態(tài)之一。無(wú)論是曇花一現(xiàn)，還是長(zhǎng)久潮流，豎屏劇集都應(yīng)不斷革新、突破常規(guī)，在技術(shù)邏輯驅(qū)動(dòng)下為傳媒生態(tài)系統(tǒng)注入一劑強(qiáng)心針，成為下一次的創(chuàng)新風(fēng)口。（作者：張鶴煬，系中國(guó)藝術(shù)研究院戲劇與影視學(xué)博士生）