適逢建黨100周年，熒屏上涌現(xiàn)了一大批人氣與品質(zhì)俱佳，好看又有意義的革命歷史劇，例如劉江導(dǎo)演的《光榮與夢(mèng)想》，在北京、東方兩大衛(wèi)視一經(jīng)播出，就引發(fā)了新一輪追劇熱潮，觀眾和網(wǎng)友紛紛表示表示太好看了，想不到革命歷史劇還能這么拍！

以往存在一個(gè)普遍誤區(qū)，有人覺(jué)得歷史劇總是曲高和寡，不符合普通人的審美，娛樂(lè)性和可看性會(huì)差一點(diǎn)，那么，《光榮與夢(mèng)想》是用了什么辦法，做到了叫好又叫座呢？其實(shí)答案并不復(fù)雜，那就是一個(gè)“新”字，在尊重史實(shí)和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律基礎(chǔ)上，多使用年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的新風(fēng)格、新手法、新語(yǔ)言，融入新元素，達(dá)到老樹(shù)開(kāi)新花的效果。

該劇開(kāi)場(chǎng)戲就新意十足，長(zhǎng)沙楊家老屋，工作人員在修繕墻壁時(shí)發(fā)現(xiàn)一本楊開(kāi)慧的手稿，引出了毛澤東對(duì)楊開(kāi)慧的追憶，畫(huà)面也隨著他的記憶回到了1920年代的崢嶸歲月。青年毛澤東在街頭振臂高呼，為國(guó)家危亡挺身而出，夜里在探討革命方向，以筆為刀，用一篇篇文章向亂局發(fā)起沖擊。短短幾場(chǎng)戲，時(shí)空在悄然流轉(zhuǎn)，也把“書(shū)生意氣、揮斥方遒”的詩(shī)意氛圍營(yíng)造得淋漓盡致，讓人感受到壯志豪情在山河間激蕩，如燎原之火，怎能不讓人為之熱血翻涌。

這樣的處理方式毫無(wú)違和感。當(dāng)時(shí)革命的主要發(fā)起者多數(shù)都是知識(shí)分子，其中不乏文化大家。他們大力推廣新文化，成立書(shū)社，傳播馬克思主義，給沉悶的時(shí)代帶來(lái)了一股清流。現(xiàn)在回頭看他們身上的書(shū)卷氣，更顯露出決絕的信念與意志，錚錚鐵骨令人肅然起敬。

而這些詩(shī)意涌動(dòng)的畫(huà)面，都是以寫(xiě)實(shí)創(chuàng)作作為基石。劉江導(dǎo)演一直以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)，越是大題材就越能激發(fā)創(chuàng)作欲，包括《黎明之前》《誓言今生》都在恢弘篇幅中拍出了激烈緊張的戲劇矛盾和對(duì)抗。2018年的《老酒館》更是以小見(jiàn)大，拍出史詩(shī)風(fēng)范。這一次執(zhí)導(dǎo)《光榮與夢(mèng)想》如此重要的題材，他顯然是制定了更高的規(guī)格，帶領(lǐng)劇組團(tuán)隊(duì)做足功課，輾轉(zhuǎn)橫店、延川、延安、天漠、臥牛山、長(zhǎng)沙、崇禮、沽源、北京九地取景拍攝，不僅在劇情和場(chǎng)景做到最大程度還原，包括角色性格、服飾道具，沒(méi)一樣縮水。

例如黃埔軍校在劇中只有12場(chǎng)戲，完全可以找一個(gè)相近的場(chǎng)景代替，可是劇組卻根據(jù)資料搭建了這所對(duì)中國(guó)近代史影響巨大的軍校?？赡苡^眾在觀看時(shí)并不會(huì)意識(shí)到有多大區(qū)別，但這卻體現(xiàn)了創(chuàng)作者追求極致的創(chuàng)作態(tài)度。正是這種全方位無(wú)死角的嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)，增強(qiáng)了劇集的含金量，使之如同史料一般具有了參考價(jià)值。

為了達(dá)到最好的視覺(jué)效果，劉江導(dǎo)演還大膽運(yùn)用一些特效鏡頭，比如用宏觀視角來(lái)展現(xiàn)8萬(wàn)人參與的紅軍長(zhǎng)征，展現(xiàn)“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸”的雄渾氣勢(shì)。還有第一次用水下攝影來(lái)表現(xiàn)湘江之戰(zhàn)的慘烈，觀眾可以通過(guò)鏡頭得到沉浸式的震撼視聽(tīng)體驗(yàn)，把熒屏大劇當(dāng)成電影大片來(lái)欣賞。

正如劉江導(dǎo)演給團(tuán)隊(duì)提出的要求：見(jiàn)人、見(jiàn)詩(shī)，見(jiàn)細(xì)節(jié)、見(jiàn)沖突。把歷史上真實(shí)存在的人物，發(fā)生過(guò)的事件，演繹成驚心動(dòng)魄的故事。正是在這些鮮活的人物、精致的細(xì)節(jié)，以及尊重史實(shí)基礎(chǔ)上，捕捉到真實(shí)的戲劇沖突，讓《光榮與夢(mèng)想》拍攝得格外好看，既有革命題材的宏大，也不失類(lèi)型劇的精彩。