文｜林 琳

 編輯｜如 今

第二十四屆上海國(guó)際電影節(jié)將于6月11日開幕。展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨百年偉大征程起點(diǎn)，由上海市委宣傳部指導(dǎo)拍攝，黃建新監(jiān)制兼導(dǎo)演、鄭大圣聯(lián)合導(dǎo)演，黃軒、倪妮、王仁君等主演的電影《1921》將作為本屆電影節(jié)開幕影片在金爵盛典上亮相。

該片講述了首批中國(guó)共產(chǎn)黨人，在風(fēng)雨如磐的日子中擔(dān)起救亡圖存重任，讓中國(guó)革命前途煥然一新的故事。在黃建新看來，《1921》是以人物為中心構(gòu)建出來的，這也是該片和其他類似題材影片最大的不同。而片中所塑造的那群為了國(guó)家和民族未來而奮斗犧牲的年輕人，也印證了那句“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”，他們的精神和當(dāng)代年輕人不斷追求美好生活的愿望相契合。片中飾演毛澤東的演員王仁君表示，把偉人的精神傳遞給當(dāng)代青年人，是文藝工作者的責(zé)任和義務(wù)。 

展現(xiàn)偉人不為人知的一面

《中國(guó)電影報(bào)》：此次拍攝《1921》，您有什么感受？      

 黃建新：對(duì)我來講，每拍攝這類的影片就是對(duì)近代史、對(duì)中國(guó)歷史的一次學(xué)習(xí)過程。在《1921》的籌備過程中，我們看到了更多關(guān)于那個(gè)時(shí)期的資料，所以相比當(dāng)年拍攝的《建黨偉業(yè)》，《1921》中體現(xiàn)了更多人物的不同側(cè)面。比如《1921》中的毛澤東形象和以往就有很多不同之處。在這部影片中，毛澤東不僅風(fēng)趣，而且也非常感性，體現(xiàn)了他詩(shī)人的特質(zhì)。 

影片中有一場(chǎng)毛澤東從上海法租界跑到外灘的戲。設(shè)計(jì)這場(chǎng)戲是基于毛澤東愛好跑步，但更是為了體現(xiàn)他當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界。在塑造這些形象時(shí)，除了體現(xiàn)出他們的偉大，我們也一直在找尋他們貼近普通人、接地氣的一面。在當(dāng)時(shí)，他們都是一群有著偉大理想，想要改變中國(guó)的年輕人，這些年輕人懷揣著對(duì)國(guó)家未來美好的想象和改變舊中國(guó)的歷史責(zé)任。毛主席的那句“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”形容的正是影片中這群年輕人。

《中國(guó)電影報(bào)》：這些年新主流大片非常受到市場(chǎng)歡迎，您拍了不少這類影視作品，從主演的角度來說，您如何看待新主流大片受到當(dāng)下觀眾的喜愛這一現(xiàn)象？

 王仁君：拍攝這樣的主旋律影片對(duì)于我們所有人來說，都是一次深入了解歷史并且從中受到啟發(fā)的過程。在拍攝期間，我們會(huì)接觸到很多的史料、文獻(xiàn)，包括珍貴的書信文稿，更近距離地了解了那段歷史，知道了我們到底從哪里來，未來的目標(biāo)是什么。在拍攝過程中，主創(chuàng)人員被影片中這些當(dāng)時(shí)年輕人的堅(jiān)持、熱血，以及捍衛(wèi)真理的精神所觸動(dòng)。我們也希望通過自己的演繹，把這種情感傳遞給現(xiàn)在的觀眾尤其是年輕觀眾。讓他們知道我們現(xiàn)在幸福生活來之不易，我們的未來應(yīng)該朝著什么方向去前進(jìn)，這個(gè)對(duì)我們文藝工作者來說也是責(zé)任和義務(wù)。

 片中的年輕人和當(dāng)下青年跨時(shí)空對(duì)話

《中國(guó)電影報(bào)》：之前的《建黨偉業(yè)》、《建軍大業(yè)》等影片也都講述了先輩們年輕時(shí)的事跡和風(fēng)采，《1921》同樣聚焦黨的早期領(lǐng)導(dǎo)人年輕時(shí)的風(fēng)采，在表現(xiàn)手法上這部影片有什么不同之處？《1921》中體現(xiàn)的當(dāng)時(shí)青年人的風(fēng)貌和當(dāng)下年輕觀眾如何契合？

 黃建新：和《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等影片聚焦一段時(shí)期的歷史不同，《1921》主要講述發(fā)生在1921年前后的事情。我們聚焦在1921年，聚焦在上海，要講清楚這一年上海發(fā)生了什么，中共“一大”是如何籌備的，參會(huì)人員如何抵達(dá)上海，期間又發(fā)生了哪些事。還要講清楚他們給上海帶來各自不同地方的精神，他們是如何碰撞出了中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)綱領(lǐng)。在講述這一系列歷史事件過程中，影片還體現(xiàn)了他們的個(gè)人魅力，他們的活力和精神就是中國(guó)的未來。有了這樣的創(chuàng)作思路，所有歷史人物都變得非常具象?？梢哉f，《1921》中的1921年是以人物為中心構(gòu)建出來的，這是和《建黨偉業(yè)》最大的不同。 

在1921年，黨的早期領(lǐng)導(dǎo)人不過是一群二三十歲的年輕人，他們不斷追問我的價(jià)值在哪里，一個(gè)國(guó)家的價(jià)值在哪里，一個(gè)民族的價(jià)值在哪里，自己和中國(guó)的未來又在哪里。他們所做的一切都是要改變國(guó)家現(xiàn)狀，讓新中國(guó)成為一個(gè)富強(qiáng)的國(guó)家。我認(rèn)為這和當(dāng)代人追求美好生活是契合的。

《中國(guó)電影報(bào)》：您之前也扮演過毛澤東。這次飾演有怎樣不同的體驗(yàn)以及又做了哪些準(zhǔn)備？

 王仁君：《1921》里面的毛澤東更加得年輕，他當(dāng)時(shí)只有28歲，更加熱血青春，渾身帶著一股拼勁的感覺。此外，我們還試圖呈現(xiàn)了一些毛主席當(dāng)時(shí)的情感、精神世界。對(duì)我而言，在創(chuàng)作中呈現(xiàn)他的個(gè)人情感非常具有挑戰(zhàn)。 

黃導(dǎo)給了我很多啟發(fā)，對(duì)我也有很多要求。我認(rèn)為偉人也有平凡人的生活，也有細(xì)膩、溫柔的情感表達(dá)，我們演員之間會(huì)不斷地研磨，不斷尋找那種感覺。   

本土故事，國(guó)際視角

《中國(guó)電影報(bào)》：《1921》講述的是一個(gè)本土化的故事，但影片也兼具國(guó)際視角，關(guān)于這點(diǎn)您是如何構(gòu)思的？ 

 黃建新：俄國(guó)的十月革命送來了馬列主義，中國(guó)近代禁錮的思想也就此發(fā)生了巨大的改變。因此影片雖然講的是中國(guó)人的革命，但也和國(guó)際形勢(shì)有著緊密的聯(lián)系。影片中的李漢俊、李達(dá)等人大多精通英語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)等多國(guó)語(yǔ)言。1921年的上海被各國(guó)租界瓜分，在這樣的背景下，上海構(gòu)成多元文化的碰撞，因此影片也必須建立在國(guó)際視角基礎(chǔ)之上。 

在2020年新冠肺炎疫情全球蔓延的情況下，拍攝過程中我們依舊從日本、英國(guó)、美國(guó)請(qǐng)來了幾名優(yōu)秀演員來飾演片中的外籍角色，在隔離之后參與到我們的拍攝中，而沒有選擇使用非職業(yè)演員，為的就是讓整部影片每一個(gè)制作環(huán)節(jié)都精益求精，不會(huì)因?yàn)槟骋惶幍牟坏轿蛔層^眾出戲。

《中國(guó)電影報(bào)》：能否分享一下創(chuàng)作這部電影中最大的困難或者挑戰(zhàn)，又是怎樣克服的？ 

 黃建新：拍攝《1921》的一大難點(diǎn)就是真實(shí)還原上個(gè)世紀(jì)20年代的上海。很多20年代的上海建筑現(xiàn)在已經(jīng)沒有了，很多重要的標(biāo)志性建筑雖然保護(hù)得很好，但已經(jīng)無(wú)法連成片。所以我們需要利用三維搭建一個(gè)20年代的上海灘。為了具備真實(shí)的質(zhì)感，我們?cè)诤芏嗉?xì)節(jié)上下了大力氣。例如橫店拍攝基地的上海實(shí)景有很多霓虹燈，但那是30年代上海的樣子，因此我們?yōu)榱送瓿梢曈X感受并尊重史實(shí)，安裝了上萬(wàn)個(gè)燈泡，到了晚上，一個(gè)燈泡一個(gè)燈泡亮起來，整條街都是，這才是20年代上海灘的樣子。 

影片中有一場(chǎng)周恩來在法國(guó)國(guó)慶日在街頭發(fā)傳單的戲。這場(chǎng)戲本來計(jì)劃去法國(guó)拍攝，但當(dāng)時(shí)由于疫情劇組無(wú)法去法國(guó)，只能在國(guó)內(nèi)拍攝。外灘只有一座法式建筑，其他都是英式建筑，最后我們?cè)谏虾Ｓ嘘P(guān)政府部門的幫助下完成了拍攝。有了場(chǎng)景還需要很多群眾演員，也是因?yàn)橐咔?，?dāng)時(shí)在上海的法國(guó)人數(shù)量很少，于是我們調(diào)集了上海和周邊城市的百余名法國(guó)人來幫助拍攝。此外，劇組還搭建了很多1:1的實(shí)景。所做的這一切，都是為了讓影片中每一個(gè)細(xì)節(jié)更到位。

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