1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 章宇和馬麗主演，有明星演員加持，本屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元的入圍影片中，《東北虎》可以說(shuō)是最受矚目的一部。 相比其它參賽影片，《東北虎》帶著已有的較高知名度，首映電影票一開(kāi)售就迅速搶光，觀眾一票難求。

6月16日下午3點(diǎn)半，這頭蓄勢(shì)了近十年的“東北虎”，終于在上海影城2號(hào)廳登臺(tái)亮相。導(dǎo)演耿軍將影片定位為：“劇情片，黑色幽默”。 

首先是劇情，這是個(gè)既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的故事，三條主線，三個(gè)人物引領(lǐng)：鏟車(chē)司機(jī)徐東、徐東懷孕的妻子美玲和建筑商馬千里。他們的名字并不重要，“美玲”這一人名甚至都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。是復(fù)仇和背叛的火焰，燃燒起了他們?cè)诤谕恋氐牟唤馑廾?。因?yàn)槠拮蛹磳⑴R盆，徐東不得不把心愛(ài)的狗寄養(yǎng)別處，馬千里偶然接收了它。狗不幸死亡后，憤怒的徐東找馬千里復(fù)仇。而馬千里自身債務(wù)纏身，忙得焦頭爛額，幾近崩潰。另一邊，徐東妻子又發(fā)現(xiàn)丈夫出軌了。 

妻子調(diào)查徐東的婚外情，徐東為狗追纏馬千里，馬千里要解決欠債問(wèn)題。盡管電影沒(méi)有一個(gè)清晰結(jié)構(gòu)化的敘事，在零碎之中，在無(wú)形之中，也形成了這樣一個(gè)前后緊密勾連的人物關(guān)系鏈條。《東北虎》是耿軍“鶴崗宇宙”的最新篇，鶴崗是他的家鄉(xiāng)，《青年》《錘子鐮刀都休息》《輕松+愉快》等都是在這里拍攝。相比成本較低的獨(dú)立片前作，這次在視與聽(tīng)的制作上有了很大升級(jí)。

內(nèi)核還是耿軍一貫以來(lái)的表達(dá)風(fēng)格，無(wú)論是黑色幽默，還是現(xiàn)實(shí)荒誕，滲透著的都是一股冷冽的孤獨(dú)感，是憋在心中，宣泄不開(kāi)的不如意。正如那只狗的名字叫“如意”，反嘲著悲哀。這個(gè)故事的復(fù)雜性就在于它的底色。

每個(gè)人都有他的焦慮與煩惱，每個(gè)人都想破壞秩序，江湖的，社會(huì)的，家庭的，個(gè)人的，但最后也都有不得不服從認(rèn)命，不得不苦中作樂(lè)的方法和結(jié)局。東北虎常用來(lái)形容東北人骨子里的那股虎勁，片中出現(xiàn)的東北虎是圈養(yǎng)在動(dòng)物園里“席地而坐”的東北虎，這幅景象不言而喻。

徐東就像是籠中的東北虎，困獸猶斗，卻發(fā)現(xiàn)虎勁兒不再。好比是《老炮兒》里的鴕鳥(niǎo)，《老獸》里的白馬，都想逃出囚籠，掙脫束縛，自由地奔跑起來(lái)。徐東開(kāi)場(chǎng)就對(duì)“小三”說(shuō)：我年老色衰，經(jīng)濟(jì)衰敗，只剩下婚姻和家庭。無(wú)法兇猛的東北虎，直指了中年人的困頓與危機(jī)。 

電影有一處空間調(diào)度處理極有意味。馬千里的親戚們?yōu)榱擞憘?，投擲磚頭砸他的屋子，徐東和他坐在屋內(nèi)，看著飛進(jìn)屋的磚頭，束手無(wú)策。而動(dòng)物園里沒(méi)有同伴，無(wú)法吼叫的東北虎，或許也是如此心境。兩種場(chǎng)景，沒(méi)有剪接交織在一起，其中寓意卻有了隔空呼應(yīng)。 

電影的鏡頭畫(huà)面里鮮少有群戲，大多是一對(duì)一的對(duì)話，話不多，或三三兩兩游逛在衰敗蕭條的東北工業(yè)城市里，時(shí)不時(shí)有觸發(fā)笑意、點(diǎn)撥人生哲理的語(yǔ)句，在苦悶里找有趣，在有趣后繼續(xù)著苦悶。在這種人物關(guān)系與表達(dá)語(yǔ)境里，徐東的精神病詩(shī)人同學(xué)和馬千里的結(jié)巴好友，成為點(diǎn)睛的暖色與亮意。這兩個(gè)在狀態(tài)上看似“不正常”的人物，他們說(shuō)的話，做的事，卻比“正常人”徐東、馬千里更加通透。 

人心的深不可測(cè)，常規(guī)表象下的反常規(guī)，都是這部電影想要形成的復(fù)雜性。《東北虎》入圍金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元后，外界都在猜測(cè)章宇會(huì)不會(huì)拿下最佳男主角。原因很多，近年來(lái)金爵獎(jiǎng)多次將這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)頒給中國(guó)男演員，這次的評(píng)委又有陳哲藝和周冬雨，章宇剛和他們合作完一部短片，他的演技同樣有目共睹。這次飾演徐東，章宇還是一如既往的穩(wěn)扎穩(wěn)打。西南人演東北人，沒(méi)有隔閡感地融入到了鶴崗的生活世界里。

章宇說(shuō)，導(dǎo)演耿軍希望他把這個(gè)角色演成“蘑菇”，演成東北大興安嶺的“山珍”。這種比喻的意思是，既要演平凡，又得有特色，章宇沒(méi)有出錯(cuò)地完成了這個(gè)任務(wù)，就是還差一些亮點(diǎn)和突破。馬麗則有耳目一新的表演面貌，她拋開(kāi)了以往喜劇人的習(xí)慣面孔，以不茍言笑的姿態(tài)，詮釋出了一個(gè)面對(duì)丈夫出軌，內(nèi)心強(qiáng)大且堅(jiān)韌的東北女性。在電影曝光的生日段落中，是馬麗最出彩的一場(chǎng)戲，她面對(duì)徐東的堅(jiān)硬與脆弱，都在微妙的臉部表情變化里。可惜的是，戲份不多，角色的弧度、深度與廣度都沒(méi)有足夠空間延展開(kāi)。

“中年危機(jī)”已經(jīng)是個(gè)不太有新鮮感的表達(dá)主題，耿軍想用他自成一派的風(fēng)格特征包裝翻新。片中有句臺(tái)詞：“名詞和動(dòng)詞最好用，形容詞慎用。”用“名詞”和“動(dòng)詞”拍出“形容詞”，就是這部電影的獨(dú)特腔調(diào)。開(kāi)場(chǎng)就出現(xiàn)的吃柿子、磕瓜子，到掰橘子，吃榴蓮、蛋糕、地瓜、帶魚(yú)，抽煙、喝酒、啃肉、嚼大白兔糖。人物都困頓在高壓的精神狀態(tài)里，只能在吃吃喝喝的溫飽狀態(tài)里解悶，以此也就有了更加孤獨(dú)、寂寥的氣質(zhì)。

耿軍就是這樣喜歡用一個(gè)個(gè)視覺(jué)意象與動(dòng)勢(shì)造型來(lái)展現(xiàn)人的特殊處境，表現(xiàn)人與社會(huì)，人與人，人與自我的折磨、消解的互動(dòng)關(guān)系。

電影最動(dòng)容、點(diǎn)題的地方是徐東回憶童年的一段自白。“我們都不會(huì)死，未來(lái)可好了。我們一起挺過(guò)今天，明天可有意思了”。說(shuō)完這段話，徐東看向天空中自由翱翔的一支風(fēng)箏。所有的苦悶與不滿在最后有了一點(diǎn)抒發(fā)的出口，但仍是遙不可及的。 

寫(xiě)實(shí)的，魔幻的，無(wú)力的，疲憊的，疏離的，暖心的，調(diào)皮的，熱烈的......這些對(duì)環(huán)境與人性情感或相似或?qū)α⒌拿枥L與形容，全都以簡(jiǎn)潔的信息與動(dòng)作輸出、包裹在這部電影里。這也不是一部能討好所有人的電影。遲緩的節(jié)奏、片段化的敘事，帶來(lái)了觀感割裂不順的問(wèn)題。徐東、馬千里或美玲的內(nèi)心矛盾層面也都太單一。 

當(dāng)每個(gè)人都是籠中的“東北虎”，都指向了同一類(lèi)型的精神危機(jī)，沒(méi)有顯著的區(qū)別和變化，輕盈的手筆也沒(méi)有形成有效章法，就會(huì)顯得表述重復(fù)、沒(méi)有暢通一體。這都是耿軍在未來(lái)創(chuàng)作中要繼續(xù)解決、處理的問(wèn)題。但在此之前，讓更多觀眾看到這部難以定義的電影，才是最重要的。