犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭   編輯｜夏添

隨著《叛逆者》收官，開放式結(jié)局在網(wǎng)絡(luò)上掀起了不小的討論聲量。關(guān)于“林楠笙是be還是he”，已經(jīng)出現(xiàn)了多種解讀，再次拔高了《叛逆者》的關(guān)注度。

回顧整個(gè)項(xiàng)目的播出歷程，可以說《叛逆者》在大眾圈層內(nèi)引發(fā)的反響，超出了不少人的預(yù)期。近幾年“偶像+諜戰(zhàn)”的配置，在一定程度上消耗了市場對諜戰(zhàn)劇的信任度，而由青年演員朱一龍、童瑤擔(dān)任主演的《叛逆者》，也難逃被質(zhì)疑為“偶像諜戰(zhàn)劇”的命運(yùn)。

但從播出后的大眾反饋聲來看，《叛逆者》顯然已經(jīng)打破了成見。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)顯示，《叛逆者》的每集平均收視率達(dá)到了1.500%，居黃金時(shí)段電視劇單頻道收視率第一，較上周上漲33.9%。本周該劇回看用戶規(guī)模繼續(xù)居黃金時(shí)段電視劇第1，收視吸引力強(qiáng)，最高實(shí)時(shí)收視達(dá)2.2816%。網(wǎng)絡(luò)熱度同樣斐然。

近幾年，諜戰(zhàn)劇一直處于沉寂期。說到上一部熱度與口碑并駕齊驅(qū)的爆款作品，還是2015年的《偽裝者》，在斬獲包括飛天獎(jiǎng)、華鼎獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了大范圍的受眾輻射。盡管也有《隱秘而偉大》這樣的高口碑劇集，但在大眾傳播度上，始終差了一口氣。

《叛逆者》的火熱，除為諜戰(zhàn)劇帶來新的破局以外，也使主旋律劇集在今年上半年實(shí)現(xiàn)了“三連爆”。在這樣的情況下，《叛逆者》為諜戰(zhàn)劇帶來的創(chuàng)作方法論，以及主旋律劇集的大眾化表達(dá)，都成為了值得探討的問題。

諜戰(zhàn)劇的高起點(diǎn)

2016年，《麻雀》的大熱，讓市場瞄準(zhǔn)了“偶像+諜戰(zhàn)”的風(fēng)口，有大批作品跟風(fēng)入局。

《天衣無縫》《胭脂》《局中人》《秋蟬》《瞄準(zhǔn)》《隱秘而偉大》……均在演員陣容和劇情線的架構(gòu)上實(shí)現(xiàn)了年輕化的表達(dá)。

但除《隱秘而偉大》外，余下的作品均陷入了口碑崩壞的艱難處境中。甚至有不少網(wǎng)友打趣道，“在抗日神劇之外，又出現(xiàn)了一批諜戰(zhàn)神劇”。

這與諜戰(zhàn)劇的“高起點(diǎn)”不無關(guān)系。從1981年的《敵營十八年》至今，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇已經(jīng)有了四十年的歷史。在千禧年后的十年間，更是進(jìn)入了高速發(fā)展的階段，上新數(shù)量、劇集體量都實(shí)現(xiàn)了新一輪的飛躍，產(chǎn)出了《暗算》《潛伏》《黎明之前》等大批優(yōu)質(zhì)的經(jīng)典劇集。同時(shí)，在品類細(xì)分上也實(shí)現(xiàn)了較大的突破，懸疑、偵探、歷史、紅色、動(dòng)作、反特等多種元素融入諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作之中。

彼時(shí)，高品質(zhì)諜戰(zhàn)劇的“井噴”，在無形中為觀眾奠定了良好的審美基礎(chǔ)?？粗?jīng)典諜戰(zhàn)劇長大的觀眾們，在面對偶像化的諜戰(zhàn)劇時(shí)，自然會(huì)難以下咽。

而在《叛逆者》與其它劇集的“同年輕化不同命”中，現(xiàn)階段大眾對于諜戰(zhàn)劇的基本訴求，也漸漸明晰。

與所有類型的劇集一樣，只要在敘事方式和基本邏輯上做到尊重觀眾，就可以達(dá)到及格線。

但說起來容易做起來難，回顧近些年口碑“垮掉”的諜戰(zhàn)劇，無一不是在基本的敘事邏輯上漏洞百出，從而將自己推向了被群嘲的窘境之中。反觀《叛逆者》，劇情線的扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)，則成為了其打開大眾門的重要一環(huán)。

屢見不鮮的偶像化諜戰(zhàn)劇幾乎都有三個(gè)共性：有失真實(shí)、主角大開金手指、邏輯斷檔。這對諜戰(zhàn)劇而言，幾乎是致命的。而這在《叛逆者》中，幾乎被規(guī)避了。林楠笙的特工天分，體現(xiàn)在了他的記憶力、觀察力上，經(jīng)驗(yàn)的缺失在劇中也得到了直觀呈現(xiàn)，“職場小白歷險(xiǎn)記”讓觀眾頗有共鳴感。

導(dǎo)演周游在采訪中提到過：“一開始我們就想把這部劇做得特別實(shí)，這是一個(gè)挺難完成的要求。畫鬼容易畫人難，要想做實(shí)，就得貼近大家的生活。我們所書寫的時(shí)代有很多的圖片和史料可查，它們記載很清楚，那么包括人物的生平履歷、言談舉止和生活習(xí)慣以及機(jī)關(guān)的組織原則都得做實(shí)。而且這部劇跨越了南京、上海、香港、重慶這些不同的城市，所呈現(xiàn)的地域面貌也是不同的?！?/p>

此外，劇中，無論是正派還是反派，全員智商在線，拒絕通過對反派進(jìn)行降智的方式，來凸顯主角的光環(huán)。在《叛逆者》中，反派的強(qiáng)大給觀眾帶來了強(qiáng)大的壓迫感，即便是潛伏在特務(wù)處十余年的老手“郵差”，也因判斷失誤，險(xiǎn)些誤入反派的圈套，真實(shí)地還原了當(dāng)時(shí)革命工作的困難性，同時(shí)也在勢均力敵的博弈中，為觀眾呈現(xiàn)了一場精彩的諜戰(zhàn)大戲。

優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)劇的必備要素

從邁過及格線，到成為高口碑劇集，這之間有著不短的距離。

《叛逆者》在闖過及格關(guān)以后，又憑借怎樣的招式使得觀眾“念念不忘”，從而通過口碑發(fā)酵實(shí)現(xiàn)破圈，就成為了具有借鑒意義的方法論。從劇集內(nèi)容和大眾反饋聲來看，《叛逆者》能夠成為爆款諜戰(zhàn)劇的原因主要有三。

其一，在于《叛逆者》反套路的設(shè)定和屢次令觀眾“打臉”的強(qiáng)反轉(zhuǎn)。

做為一部諜戰(zhàn)劇，邏輯扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)是“基本操作”。在此基礎(chǔ)上，以絲絲入扣的情節(jié)不斷刺激著觀眾的視覺神經(jīng)，使其對后續(xù)的劇情走向產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心理，才是更高階的打法。

《叛逆者》播出之初，就有部分觀眾認(rèn)為，“雖然劇情線扎實(shí)，但故事太老套”。開局便將潛伏的共產(chǎn)黨特工和盤托出，劇情圍繞著林楠笙從最開始為黨國效忠到被共產(chǎn)主義精神所感召而展開，似乎并沒有為觀眾預(yù)留太多獨(dú)立思考的留白。

但隨著劇情的推進(jìn)，這份疑慮被完全打消了。原本以為會(huì)替郵差當(dāng)替死鬼的“摸魚王”，反而一路茍延殘喘活到了結(jié)局。林楠笙也并非如觀眾預(yù)期那般，被潛伏在上海區(qū)特務(wù)處十余年的郵差策反。在他萬念俱灰時(shí)，是收音機(jī)里傳出的延安廣播為他帶來了新的希望。任誰都沒能想到，林楠笙是被毛教員的《論持久戰(zhàn)》深深打動(dòng)，從而走上了共產(chǎn)主義道路。

導(dǎo)演表示：“其實(shí)沒有任何人去推著他加入共產(chǎn)黨，但每個(gè)人的行為都對林楠笙要尋找的方向形成了多維度的感召，讓他去思考和尋找什么樣的道路是對的。當(dāng)我們看到他在中間的經(jīng)歷與掙扎，看到他在香港想追尋報(bào)國之路的坍塌后，看到他經(jīng)歷的完整探尋過程，才更相信他宣誓之后的忠誠度。”

在劇情線上，埋下多個(gè)伏筆和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為觀眾帶來極致的燒腦體驗(yàn)和強(qiáng)反轉(zhuǎn)的刺激，成為了《叛逆者》口碑持續(xù)發(fā)酵的關(guān)鍵。

其二，在于《叛逆者》中層次豐富的角色塑造。

在前幾集中，《叛逆者》的優(yōu)勢并未得到顯露?！梆B(yǎng)成系”特工林楠笙、陰鷙狠辣的“拽王”陳默群、以混日子掩蓋身份的“狐王”顧慎言，以及小心思頗多甚至有些可愛的“摸魚王”王世安，盡管個(gè)性鮮明，但似乎仍是諜戰(zhàn)劇中的常規(guī)配置。

在大多數(shù)劇集中，配角常常難逃工具人的宿命，在主角的成長過程中發(fā)揮不小的作用，但其自身的轉(zhuǎn)變，很少得到細(xì)膩的刻畫。而反其道而行之的《叛逆者》，則給觀眾帶來了不小的驚喜，對群像式諜戰(zhàn)劇做出了新的解讀。

劇中，主角之外，每個(gè)人的轉(zhuǎn)變也同樣是巨大的，在展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)云的同時(shí)，對人性也進(jìn)行了鞭辟入里的直視。

以陳默群為例，盡管“拽王”的形象貫穿他的生命始終，但是隨著劇情的推進(jìn)，他的形象在“拽王”的基礎(chǔ)上，延展得更加豐富了。即便在前期，他對黨國無比忠誠，家國大義也在心中。但當(dāng)面臨生死攸關(guān)時(shí)，他還是選擇了走進(jìn)日本的憲兵司令部。成為漢奸后又通過王世安試圖重新為國民黨效力，被圍剿后設(shè)計(jì)逃命南洋等舉措，都在豐滿劇情線的同時(shí)，將人性的復(fù)雜鮮血淋漓地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

在全程高能的燒腦之外，也在價(jià)值表達(dá)層面對觀眾產(chǎn)生了深刻的影響。

其三，在于劇中與當(dāng)下社會(huì)主流所吻合的價(jià)值觀表露。如“我平等的歌唱男性和女性”等片段，在劇集播出前期就實(shí)現(xiàn)了大范圍的出圈，大幅提升了劇集的路人好感度。

從多個(gè)維度來看，《叛逆者》的成功都不是偶然。

半年“三連爆”的主旋律劇集

一月《山海情》，二月《覺醒年代》，六月《叛逆者》。2021年上半年，主旋律劇集實(shí)現(xiàn)了“三連爆”，均在年輕群體中，引發(fā)了熱烈的反響。《覺醒年代》的長線效應(yīng)，至今尚未消退。

在主旋律之年，主旋律劇集的年輕化、大眾化表達(dá)，似乎已經(jīng)被開拓出了一條“康莊大道”。這三部劇集所存在的共性，也變得愈發(fā)清晰起來。

首先，在選角上，這三部劇集都做到了以角色貼臉為核心，摒棄了流量化的道路。

盡管《山海情》是全明星陣容，但放眼望去，可以用戲骨當(dāng)?shù)纴硇稳?，西北地區(qū)的演員大量出現(xiàn)在了劇中。俗話說，一方水土養(yǎng)育一方人，遍地是黃沙的西北固與質(zhì)樸的西北話，有著天然的契合性。操著西北話的角色們一開口，地氣就通上了。角色們的性格、喜怒哀樂，以更接地氣的方式得以呈現(xiàn)，更貼近生活，帶來了更強(qiáng)烈的真實(shí)感。

孔笙導(dǎo)演表示，方言的運(yùn)用，不僅能夠展現(xiàn)濃郁而又深厚的地域文化，豐富人物形象，幫助觀眾入戲，也營造了強(qiáng)烈的喜劇性格調(diào)，拉近與觀眾的距離。

《覺醒年代》的選角更是無需多言，在主旋律劇集中已經(jīng)成為標(biāo)桿，時(shí)不時(shí)就被拉出來作為對比的對象。

開播前存在質(zhì)疑聲的《叛逆者》，也通過劇集的播出表現(xiàn)做出了有力的“回?fù)簟?，拿捏住了林楠笙各個(gè)階段狀態(tài)的朱一龍得到了大眾的普遍認(rèn)可。王志文、王陽等演員，更是憑借這部劇再次收獲了大量的關(guān)注度。

好的劇本與適配的選角，是互相成就的。

其次，在上文提到的劇本扎實(shí)、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、反套路化之外，破除主旋律說教的路子，從細(xì)微處著手，以力量感謀破局，也是這三部劇的共性。

在《山海情》中，通過對村民生活的寫實(shí)捕捉，使上世紀(jì)90年代海吉縣扶貧攻堅(jiān)工作的困難性，得到了最直觀的呈現(xiàn)。只長洋芋的山溝溝，風(fēng)沙漫天、蚊子像蒼蠅一樣大的戈壁……通過“逃兵”們的負(fù)面反應(yīng)，在非煽情的方式下，對當(dāng)時(shí)的民生之艱難做出了細(xì)致的刻畫。

同時(shí)，村民們與村長、主任的唇槍舌戰(zhàn)，金句連連，頗有些輕喜劇的元素在。即便是在遍地黃沙的艱難處境中，也依然攢著股心勁在。

《覺醒年代》的敘事不可謂之不宏大。這份“宏大”，不在于敘事維度，而在于濃縮在其中的時(shí)代洪流，以及對人細(xì)微的刻畫。仲甫先生、守常先生、陳喬年……一位位歷史人物從塵封的史書中走了出來，出現(xiàn)在大眾視野中，極富生活氣息，有血有肉。

《叛逆者》中對于共產(chǎn)黨人從“小白”開始，一路成長，思想發(fā)生轉(zhuǎn)變的敘事視角，在諜戰(zhàn)劇中也較為獨(dú)特。小人物的命運(yùn)，在劇中同樣得到了關(guān)照。

如何在細(xì)致還原時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)，為觀眾打造具有高度沉浸感的觀劇體驗(yàn)，是主旋律劇集的必修課。

從《覺醒年代》等劇集的長線效應(yīng)，以及在年輕一代的受眾中所激發(fā)的反響中可以看出，嚴(yán)肅的歷史背景和年輕受眾并不發(fā)生沖突，并且在劇集的延展過程中，具有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)意義。

盡管今年主旋律劇井噴很大程度上是天時(shí)、地利、人和的結(jié)果，但是作為一類“剛需”劇集，主旋律劇精品化和大眾化，已經(jīng)迫在眉睫。