作者：阿Po

轉(zhuǎn)載來(lái)源：一點(diǎn)劇讀（ID：yidianjd）

初聽(tīng)《雙世寵妃》第三部播出，網(wǎng)友多少有些“夢(mèng)回”。

四年前《雙世寵妃》在互聯(lián)網(wǎng)影視內(nèi)容由野蠻生長(zhǎng)剛剛進(jìn)入精品化的有序階段時(shí)橫空出世，由企鵝影視出品、余洲影視承制，在騰訊視頻獨(dú)播，以輕體量的制作規(guī)模達(dá)成了2017年夏天最爆款的“小而美”，并穩(wěn)固了騰訊視頻打造的全新概念“甜寵劇”的基礎(chǔ)。

《雙世寵妃3》降落在網(wǎng)劇觀(guān)眾審美二次迭代之后，“甜寵劇”成為剛需產(chǎn)品，卻在大基數(shù)中難尋爆品。開(kāi)播三周后，各大數(shù)據(jù)榜單網(wǎng)劇類(lèi)Top5，微博話(huà)題閱讀破10億。

頂著“甜寵始祖”與“劇N代”的頭銜，光環(huán)與煩惱共存。

“甜寵從來(lái)也不是一個(gè)類(lèi)型劇，但它會(huì)有需求，我們要尋求更多的模式和想法，更多的不同。”《雙世寵妃》系列制作公司余洲影視CEO李陽(yáng)，同時(shí)也是系列制片人之一、《雙世寵妃3》導(dǎo)演的李陽(yáng)，在談到整個(gè)IP的一路發(fā)展時(shí)，也是充滿(mǎn)了對(duì)如何升級(jí)的思考與探索。

這就是觀(guān)眾所看到《雙世寵妃》在以玄靈大陸為背景的架空世界觀(guān)下，每一次都能誕生一個(gè)全新時(shí)空的故事，第三部則正是在鏡像“女尊東岳國(guó)”展開(kāi)的一場(chǎng)曲小檀追夫記。

溫和的“女尊”并不“女尊”

曲小檀和墨連城的第三世是“女尊”東岳國(guó)，曲小檀是可繼承大統(tǒng)的二公主，而墨連城卻成了二公主的“寵妃”。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，“女尊”早已成為設(shè)定標(biāo)簽，擁有自己一方內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域已久，影視劇中，近年來(lái)也屢見(jiàn)性別調(diào)轉(zhuǎn)的設(shè)定以求新鮮嘗試。

“古裝劇本身就擁有更多的想象空間，可以豐富更多的矛盾沖突，也能容納更多的愛(ài)恨情仇，這樣就是會(huì)好看?！崩铌?yáng)很喜歡古裝劇可以削弱觀(guān)眾看劇代入感，減少懸浮感的天然優(yōu)勢(shì)，所以這次想玩兒個(gè)“大”的：性別視角調(diào)轉(zhuǎn)。

不過(guò)“女尊”也只是一個(gè)符號(hào)，李陽(yáng)作為女性，和編劇團(tuán)隊(duì)一起，事實(shí)上是在尋求一種“男女平等”的訴求表達(dá)。

大多數(shù)時(shí)候，這個(gè)“女尊世界”的臺(tái)詞都并不說(shuō)教，只不過(guò)是同樣一種影視劇場(chǎng)景下，將男女性角色的視角互相調(diào)轉(zhuǎn)，畢竟曲小檀的性格也并非是正經(jīng)說(shuō)教之人，插科打諢的吐槽和《雙世寵妃》系列的輕喜劇定位以及觀(guān)眾愛(ài)看的沙雕元素更加適配。

而這個(gè)“沙雕”和“正經(jīng)”的尺度拿捏在李陽(yáng)手中，就像是“笑中帶淚”的氛圍情境，有些觀(guān)點(diǎn)的表達(dá)又必須是穩(wěn)重的，她就會(huì)告訴演員，“這段按照正劇去演。”大家就收斂笑容，嚴(yán)肅認(rèn)真。

男二號(hào)墨言忱在《雙世寵妃3》中更多的作用就是這樣的“正經(jīng)”擔(dān)當(dāng)，也收獲了許多觀(guān)眾表示“看起來(lái)有些別扭”的疑惑。

“也許把墨言忱換成一位女性，大家就再舒服不過(guò)了?！崩铌?yáng)笑言自己能夠體會(huì)觀(guān)眾的這種“別扭”來(lái)自于做了一次很正經(jīng)的角色性轉(zhuǎn)，這種性轉(zhuǎn)并不是讓角色完全變成女人，只是在思想觀(guān)念上轉(zhuǎn)換到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的女性視角，的確不是視覺(jué)上第一觀(guān)感可以代入的。

但當(dāng)真正貼近角色之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)墨言忱在性格方面循規(guī)蹈矩、溫婉大方，是標(biāo)準(zhǔn)的識(shí)大體、顧大局的大家閨秀，大眾觀(guān)念中太習(xí)慣有這樣一位可以為家庭付出、很能隱忍的乖乖女，或許發(fā)揮當(dāng)代網(wǎng)友的“泥塑”喜好，更能理解這種由心而發(fā)的性轉(zhuǎn)方式。

《雙世寵妃》系列的原著小說(shuō)本來(lái)會(huì)有一個(gè)很宏大的世界觀(guān)，而編劇團(tuán)隊(duì)出于影視劇改編規(guī)律的考量并不適合照搬，才定位以“甜甜的戀愛(ài)”這種看著也會(huì)感覺(jué)很美好的觀(guān)點(diǎn)作為主打，李陽(yáng)導(dǎo)演與男性總編劇楊十夜還是想要追求一些觀(guān)點(diǎn)方面的表達(dá)。甚至是在明明知道現(xiàn)在觀(guān)眾更追求刺激的情節(jié)與倍速觀(guān)看習(xí)慣，可能未必會(huì)在意，但“男女平等”的思考依舊在這部劇中無(wú)處不在。

“現(xiàn)在社會(huì)提倡主流文化，作為創(chuàng)作者，藝術(shù)作品中有一些正確觀(guān)點(diǎn)的輸出，也是我們創(chuàng)作的意義之一?！?/strong>聽(tīng)起來(lái)有些生澀，李陽(yáng)又換了一種說(shuō)法，“觀(guān)眾想來(lái)看個(gè)樂(lè)、看沙雕都可以，可是如果仔細(xì)一看發(fā)現(xiàn)里面有所表達(dá)，觀(guān)眾就會(huì)在作品中有更多的認(rèn)同與共鳴?！?/p>

“劇N代”的升級(jí)與回歸

更多觀(guān)點(diǎn)的輸出其實(shí)就是《雙世寵妃3》作為整個(gè)系列第三部作品，如果突破“劇N代”魔咒的一種方式，從前兩部作品的歡快，沉淀到第三部能夠加入社會(huì)意義層面的東西，何嘗不是一種升級(jí)？

“2018年11月，第二部收官的時(shí)候就開(kāi)始策劃第三部了，大家都知道優(yōu)勢(shì)會(huì)變?nèi)?，?huì)越來(lái)越難做，究竟要不要見(jiàn)好就收？可能還是對(duì)這個(gè)故事有太多情感，所以經(jīng)歷了一番思想斗爭(zhēng)，還是開(kāi)始做了。”

網(wǎng)劇中開(kāi)拍第二季的“小而美”項(xiàng)目不少，能走到第三部的卻不多，更何況是在和前兩部時(shí)隔比較長(zhǎng)時(shí)間的情況下，能夠抓住多少市場(chǎng)受眾？可能李陽(yáng)心中也有了動(dòng)搖。好在也是因?yàn)榈搅说谌?，整個(gè)《雙世寵妃》系列的粉絲在期待，也有騰訊視頻作為平臺(tái)方對(duì)這個(gè)IP的市場(chǎng)觀(guān)察支撐和對(duì)承制方余洲影視的信任，李陽(yáng)覺(jué)得無(wú)論如何都應(yīng)該給這個(gè)故事一次回歸的機(jī)會(huì)，第三季承載的是感恩和回饋，也是情懷與責(zé)任。

“或許對(duì)于‘劇N代’來(lái)說(shuō)，就算是做了升級(jí)，觀(guān)眾從心理上來(lái)說(shuō)也覺(jué)得是理所應(yīng)該，所以我們要做多少升級(jí)，又保留多少原汁原味，這才是最困難的地方。”

升級(jí)自然是全方位的，有劇作的升級(jí)，包括全新世界觀(guān)的設(shè)定和“追夫”主線(xiàn)的情節(jié)推進(jìn)；有場(chǎng)景美術(shù)服化道，尤其是演員妝發(fā)的升級(jí)，大部分觀(guān)眾在第三部剛看了個(gè)開(kāi)篇就能感受到，直觀(guān)反饋就是觀(guān)眾會(huì)覺(jué)得“做得更有錢(qián)，更精致了”。

當(dāng)然李陽(yáng)也明白，除此之外觀(guān)眾最為關(guān)注的是演員的狀態(tài)，而她則是最近距離注視這群演員從起初可能第一次出演主角一直到現(xiàn)在可以擔(dān)綱重量級(jí)項(xiàng)目男女主和其他主演的觀(guān)察者。

“五年時(shí)間很長(zhǎng)了，他們對(duì)表演的理解包括個(gè)人塑造力都強(qiáng)了很多，這是我很滿(mǎn)意他們的地方，但演員也不可能只靠一種角色，他們也在變化，因?yàn)榕耐晡业膭≈笞屗麄儽话l(fā)掘，有了塑造不同類(lèi)型角色的機(jī)會(huì)，我樂(lè)于看到他們這種成長(zhǎng)?！?/strong>

變化要有，回歸要有，“寵妃還是不是那個(gè)味兒”是很多觀(guān)眾的關(guān)注重點(diǎn)。

雖然#求雙世寵妃3別親了#的話(huà)題也在微博熱搜上掛了好一陣子，演員也紛紛發(fā)微博調(diào)侃，可自我吐槽似乎成了這個(gè)劇組的習(xí)慣，觀(guān)眾愛(ài)看的還是男女主角的花式親吻，從第一部著名的“夾心餅干吻”，到第三部的“三角吻”和“蓋頭吻”，促成這些親吻名場(chǎng)面的情節(jié)也愈發(fā)將“甜”與“寵”發(fā)揮到極致，最后將#雙世寵妃yyds#推上熱搜高位，成為諸多網(wǎng)友回味情懷的熱議話(huà)題。

“狗血也好，沙雕也好，只要觀(guān)眾愛(ài)看就好，本身也不是特別沉重的東西，所以開(kāi)心的甜蜜的，的確有故意而為之的，這或許也是和觀(guān)眾心理上的默契?！?/strong>

《雙世寵妃3》的片頭曲用回了第一部的《九張機(jī)》，除了影視內(nèi)容，《雙世寵妃》前兩部已經(jīng)貢獻(xiàn)了共計(jì)20首OST歌曲，于是那些歌曲在第三部里某些特定場(chǎng)合中響起，過(guò)往的劇情似乎都能歷歷在目浮現(xiàn)眼前，自然就有了更深刻的情感代入。

從“李總”到“李導(dǎo)”，

創(chuàng)作者的執(zhí)著

憑借《雙世寵妃》打響名堂的余洲影視由從事編劇工作十余年的楊朔（筆名“楊十夜”）創(chuàng)立，從事二十年美術(shù)造型相關(guān)工作的李陽(yáng)為合伙人，他們認(rèn)為這樣的團(tuán)隊(duì)合作才能更好地從策劃初始把控一個(gè)項(xiàng)目全程品質(zhì)直到后期成片。

除了曾經(jīng)在《炊事班的故事》《張小五的春天》《夫妻那些事》這些傳統(tǒng)電視臺(tái)熱播劇中擔(dān)任過(guò)美術(shù)指導(dǎo)與造型指導(dǎo)，李陽(yáng)也曾在自己作為制片人的《雙世寵妃》系列第一部中擔(dān)任了這兩項(xiàng)工作，直到兩年前在另一部余洲影視承制的漫改古裝甜寵劇《明月照我心》中初嘗導(dǎo)演工作收獲經(jīng)驗(yàn)后，在平臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)的支持下又親自執(zhí)導(dǎo)了《雙世寵妃3》。

圖右：余洲影視合伙人、《雙世寵妃》系列制片人之一、《雙世寵妃3》導(dǎo)演李陽(yáng)

“我的團(tuán)隊(duì)都是合作十多年的老團(tuán)隊(duì)，一開(kāi)始做導(dǎo)演，他們不知道管我叫什么，我就讓他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)不要管我叫李總，導(dǎo)演才是我心中的白月光，能回歸創(chuàng)作我很幸福。”

李陽(yáng)自我打趣，但事實(shí)上作為導(dǎo)演，她確是極為專(zhuān)業(yè)和全面的，因?yàn)閾碛胸S富的美術(shù)造型經(jīng)驗(yàn)，讓她成為劇組公認(rèn)的“最好溝通的制片部門(mén)人員”，因?yàn)闇贤ǖ叫枰檬裁磮?chǎng)景、道具、梳什么造型的頭發(fā)，無(wú)需多做解釋即可暢順溝通。

深知每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)有不同的風(fēng)格，而自己的風(fēng)格則是對(duì)音樂(lè)、對(duì)美術(shù)、對(duì)視覺(jué)有執(zhí)念，這或許也源于自幼被從事美術(shù)和音樂(lè)相關(guān)的父母所熏陶，就連舞蹈《雙世寵妃》也都是邀請(qǐng)專(zhuān)業(yè)歌舞團(tuán)著名編導(dǎo)和演員編排的。

“影視化的呈現(xiàn)是一個(gè)非常綜合的藝術(shù)，它涵蓋的文學(xué)、音樂(lè)、美學(xué)、表演等，任何哪一環(huán)也不能被忽視，好的影視作品，音樂(lè)也一定能廣為流傳，我在這方面有自信?！?/strong>

然而藝術(shù)創(chuàng)作又總會(huì)有遺憾，《雙世寵妃3》是去年6月開(kāi)機(jī)，經(jīng)歷了江浙濕噠噠的梅雨天，也有地表近50℃的高溫天。如果有機(jī)會(huì)，她還想去更美的實(shí)景拍攝，她希望將來(lái)做的項(xiàng)目可以甜蜜也有，宏大也有，這些都是她作為影視內(nèi)容創(chuàng)作者的執(zhí)念。