作者|劉冰倩

不同于以往諜戰(zhàn)劇，

《叛逆者》不論是在人物層次塑造、

人物關(guān)系構(gòu)建，

還是精神感染上，

都拉近了與觀眾的距離，

全面開啟了諜戰(zhàn)劇3.0征程。

6月28日，《叛逆者》在超過6300萬的單日正片有效播放和接近700萬的彈幕討論中，迎來電視平臺（央視八套）的完美收官。

這部熱血燃情諜戰(zhàn)劇，自6月7日網(wǎng)臺同步開播伊始，至今連續(xù)拿下了21天云合數(shù)據(jù)電視劇有效播放榜的第一，最高市占率超過12.93%，愛奇藝最高站內(nèi)熱度達9126；與此同時，《叛逆者》的豆瓣評分穩(wěn)定在8.3分，成為Q2主旋律劇集中的絕對爆款。

除了亮眼的收視和播放成績，這部年中爆款還留下了什么啟示？

一次和年輕觀眾平等對話的契機。

前有《覺醒年代》，現(xiàn)有《叛逆者》，主旋律劇集似乎找對了進階的路子：借“有血有肉”的群像塑造代替簡單的二元對立；用腳踏實地的人物成長見證歷史風(fēng)云變遷；最終用信仰力量來與年輕人對話，用真實的情感實現(xiàn)與觀眾之間的審美共通和交流共情。

這也預(yù)示著，《叛逆者》作為主旋律國產(chǎn)劇新賽道上的新力量，正全面開啟屬于諜戰(zhàn)劇3.0時代的新思路。

以點帶面

群像人物見證革命歷史必然

《叛逆者》以抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭期間，發(fā)生在情報戰(zhàn)線上一系列驚險的交鋒故事為縮影，再現(xiàn)了動蕩時期革命黨人逆流而上、堅守信仰、守衛(wèi)家園的歷史。不同于1.0時代諜戰(zhàn)劇建構(gòu)的簡單二元對立和“偉光正”主角角色，《叛逆者》中的群像人物層次豐富、人物關(guān)系復(fù)雜，增加了角色魅力的同時也增強了劇集的可看性。

作為國民黨復(fù)興社干部特訓(xùn)班學(xué)員的林楠笙，因情報學(xué)成績優(yōu)異、觀察力超群，是被復(fù)興社特務(wù)處上海區(qū)站長陳默群選中帶往上海的，所以對于“棄筆從戎”一心想要報國的林楠笙來說，陳默群是上級。一方面，在陳默群的工作安排下，林楠笙接觸了中國共產(chǎn)黨人顧慎言、朱怡貞、紀(jì)中原等人，偶遇了自己在特訓(xùn)班的好兄弟左秋明，被他們積極抗戰(zhàn)的救國思想所感染；另一方面，特務(wù)處上海區(qū)兩任站長陳默群和王世安前者叛國投敵、后者出賣同僚，也讓林楠笙對國民黨失望之余重新思考什么才是正確的救國道路。

劇中推動林楠笙觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變的，正是這樣一群鮮活的群像人物。共產(chǎn)黨人顧慎言長期潛伏于國民黨內(nèi)部，已做好隨時犧牲的準(zhǔn)備，從一開始林楠笙被陳默群授意接近暗查，到兩人因為共同抗日合作無間，再到林楠笙被他為國為民的使命感和大義感召，最后繼承了顧慎言的信念繼續(xù)執(zhí)行“郵差”未完成的使命，老顧實則是林楠笙真正的精神導(dǎo)師。

同時，軍統(tǒng)站內(nèi)兩個“典型”的反派：陳默群和王世安，也有他們之所以成為反派的邏輯動機。過度自信造就了陳默群的生性多疑，他的自信也不允許他在跟共產(chǎn)黨的角力中敗下陣來，直至他投靠日本人叛國，也是出于想要爭一口氣走回軍統(tǒng)。雖然他一手發(fā)掘了林楠笙，但當(dāng)他的個人利益受到威脅時，他還是會首先考慮自己、放棄林楠笙。

相比人物層次較為復(fù)雜的陳默群，王世安就是個不折不扣的“小人”了。戰(zhàn)爭沒打到家門口的時候，他是個既沒堅定的信仰又精于算計的“小官僚”；上海淪陷后，他的首要目的變成了保命，對上司諂媚討好的同時還忙于構(gòu)陷同僚，無辜的外表下包藏著一顆時時為自己謀利的禍心。

無論是顧慎言、陳默群還是王世安，動蕩年代中，有人堅定信仰，自然也有人因為個人利益等原因背棄國家。這些人的命運軌跡，因林楠笙而被串聯(lián)在一起；也因為一個“林楠笙”的覺醒，映射出千千萬萬熱血愛國的有志青年必然會走上一條共同的路。民族覺醒之日已至，革命勝利之路則不遠矣。

去光環(huán)化的“腳踏實地”

勾勒人物成長弧光

不同于2.0時代諜戰(zhàn)劇的偶像化和娛樂化，《叛逆者》用詳實的細(xì)節(jié)刻畫讓人物更落地，關(guān)注主角的成長軌跡和成長邏輯。

主角林楠笙的成長，沒有一路開掛、也沒有“金手指”，如同片名“叛逆者”一樣，道出的是一段漫長的經(jīng)歷與抉擇過程。對比群像角色相對統(tǒng)一的情感呈現(xiàn)，林楠笙這個人物的成長主要經(jīng)歷了三個階段的變化。而成長的代價，于林楠笙而言，是通過“失去”呈現(xiàn)出來的。

最初，他只是一個滿懷一腔熱血想要報效國家、戰(zhàn)斗在一線的特訓(xùn)班學(xué)員，跟上級說話都會一板一眼。直到陳默群叛變，一心想要報效國家的他，不愿相信上級陳默群是這樣一個人，更不愿相信黨國會有人背叛國家。直到顧慎言跟他說出，“你的信仰，不應(yīng)該依附于任何一個人。信仰就是要在不斷地實踐和戰(zhàn)斗中得到檢驗，最終方能達到堅定?！绷珠喜蓬D悟并且重拾報國的信念，繼續(xù)前行。

之后林楠笙又眼睜睜看著自己的好兄弟左秋明被捕身亡。左秋明的死、左秋明共產(chǎn)黨人的身份，都給他以巨大的沖擊。因?qū)顸h內(nèi)部的腐敗墮落極度失望而陷入迷茫的林楠笙，在聽到廣播中毛澤東的《論持久戰(zhàn)》后，就像在黑夜里看到了一束光，終于找到了自己想要追隨的救國思想和希望。在偉大信念的感召下，兩位摯友先后走上了相同的路。正如同左秋明跟林楠笙反復(fù)說過的那句話，“只要還在一條路上，終究會相逢的?！?/p>

直到潛伏軍統(tǒng)多年的共產(chǎn)黨員顧慎言的犧牲，這一次，他失去的是一個亦師亦友的同志。他們曾相互扶持和并肩作戰(zhàn)，顧慎言在林楠笙陷入低谷時給予他精神支持。老顧犧牲后，林楠笙繼續(xù)沿用“郵差”這個代號，則預(yù)示著偉大革命精神生生不息的延續(xù)和傳承。

在經(jīng)歷了潛伏的危機、和愛人的生離死別、上級的叛變、同志的犧牲這些多維有感染力的情節(jié)渲染后，林楠笙這樣一個時代洪流中的普通人，肉眼可見地成長了。根據(jù)云合數(shù)據(jù)的彈幕統(tǒng)計，彈幕中提及“青澀”的關(guān)鍵詞約3190條，且多集中在前期（前25集）；提及“成熟”、“顧里顧氣”的彈幕分別超過6200條、320條，且多集中在后期（后18集）。

這也是除了林楠笙凌厲的眼神變化和臨危不亂的氣場變化外，觀眾給予的角色成長認(rèn)可。在經(jīng)歷過艱苦斗爭和生死考驗后，林楠笙終于找到了他所向往的救國路，成為了一名真正的中國共產(chǎn)黨員，見證了革命的勝利。

找到與當(dāng)代年輕人平等對話的正確方式

3.0時代諜戰(zhàn)劇的最大特色，是讓那個時代的情感流動、信仰力量通過熒屏與當(dāng)代年輕人對話，在快節(jié)奏諜戰(zhàn)敘事的同時，用和緩詩意的成長敘事來充分挖掘人性。

根據(jù)云合數(shù)據(jù)的用戶畫像（百度），《叛逆者》的主要受眾平均年齡為31.27歲，其中女性觀眾占65%、男性觀眾占35%。令人意外的是，這部諜戰(zhàn)劇不但男性觀眾愛看，女性觀眾也很喜歡。

那么《叛逆者》是如何打動年輕觀眾的呢？

首先，《叛逆者》用一個并不成熟的小人物，在大環(huán)境和周圍人的影響下，逐漸看清形勢、敢于反叛、并最終走向成熟的年輕化的心態(tài)來再現(xiàn)動蕩年代的歷史，更能引發(fā)年輕觀眾的共鳴。

眼看著步步高升進階、出色完成潛伏任務(wù)的林楠笙，也是從一個初入“職場”的“菜鳥”轉(zhuǎn)變而來的。劇中“上海辦”這些跟他朝夕相處又各懷心思的同僚以及林楠笙本人，在年輕觀眾眼中分別代表了四類人：“卷王”林楠笙，習(xí)慣了007工作制，醉心工作不愛交際，一心只想搞事業(yè)；“拽王”陳默群，上海站我說了算，我是老大，我誰都不信；“狐王”顧慎言，機智代言人，表面笑嘻嘻，背地探情報；“摸魚王”王世安，搞點小金庫、拉點小幫派，上班工作直喊累，吃喝玩樂最在行。

根據(jù)云合數(shù)據(jù)的彈幕統(tǒng)計，觀眾在觀劇過程中對“卷王”、“拽王”、“狐王”、“摸魚王”這些代號的提及量分別為：481條、11980條、1995條、7533條。從這些真情實感的互動中能看出，觀眾既對演員塑造的“上海辦F4”表示認(rèn)可，沉浸式的觀劇更是直接拉近了觀眾與年代戲的距離。

其次，《叛逆者》啟用了一種平等對話的方式跟觀眾談話、互動，讓觀眾特別是年輕觀眾在樸實無華的臺詞中找到了自己和那個年代人物的共振感，從而收獲力量。

劇中林楠笙和朱怡貞的愛情線，因為前期兩人立場不同，發(fā)展得尤為隱忍克制。但從兩人相處的交談中，確是能感受出二人在精神和靈魂上的契合。比如當(dāng)朱怡貞跟父親談及喜歡林楠笙的原因在于，“我跟他在一起，不需要依附任何人，我們平等地關(guān)心彼此?！眹埠献髌陂g，國民黨人林楠笙也數(shù)次幫助共產(chǎn)黨人朱怡貞逃避日方追捕，當(dāng)林楠笙囑托她“一定要活著”時，朱怡貞回復(fù)“我們都要好好地活著”，一組看似平淡的對話，讓兩人形成相互鼓勵的默契同時，也直擊觀眾最心底的溫暖。

而圍繞在林楠笙周圍的中國共產(chǎn)黨人，也在一言一行中踐行著“為了革命，將生死置之度外”大無畏的犧牲精神。這種精神不僅感染著林楠笙，更感染了成千上萬的年輕觀眾，引發(fā)情感共鳴。阿木犧牲時，顧慎言深深自責(zé)，而老紀(jì)卻表示，“所有任務(wù)的成功或者失敗，都不是一個人要承擔(dān)的，很多時候，你只能是一個人，但更多的時候，你還有我們?！?/p>

當(dāng)林楠笙執(zhí)行任務(wù)失敗時，顧慎言安慰他說，“不用太在意眼下的成敗，我們發(fā)出的每一顆子彈，都是不屈的宣言。”如此鏗鏘有力的話語，不止是說給革命新力量林楠笙聽，更是說給了當(dāng)代年輕人聽。雖然那個動蕩年代已經(jīng)過去，但堅守信仰的逆行精神卻永遠留存了下來，感染著一代又一代年輕人。劇中故事的結(jié)局是革命先烈給后人創(chuàng)造了美好的生活，恰恰跟現(xiàn)代年輕人常提的“這盛世如你所愿”形成了呼應(yīng)。

可以說，不同于以往諜戰(zhàn)劇，《叛逆者》不論是在人物層次塑造、人物關(guān)系構(gòu)建，還是精神感染上，都拉近了與觀眾的距離，全面開啟了諜戰(zhàn)劇3.0征程。

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