“對于一個導演來說，拍劇最大的挑戰(zhàn)在于找到這個故事具有排他性的特質(zhì)。這一過程既孤獨，又需借助劇組集體的力量來達成?！薄杜涯嬲摺穼а葜苡握f道。

得收視、得口碑，《叛逆者》無疑是2021年第二季度最火熱的劇集之一。數(shù)據(jù)顯示，這部劇在愛奇藝熱度值達到9126；豆瓣上，逾20萬觀眾給這部劇打出了平均8.3的高分。影評人李星文表示，“在經(jīng)典諜戰(zhàn)劇行列中，《叛逆者》應該擁有姓名?！?/p>

但在周游看來，《叛逆者》不只是一部諜戰(zhàn)劇，這個故事的特質(zhì)更在于它強烈的歷史感，以及在那個復雜時代背景下，人們面臨的困境與選擇。

劇本改編

《叛逆者》改編自畀愚創(chuàng)作的同名中篇小說。雖然篇幅不多，但原著通過小人物林楠笙的視角，呈現(xiàn)了1936年到1949年期間，中國社會眾多人物的動人故事。

周游接觸到這個項目是在3年前。讀完原著，其悲傷、隱忍的氣質(zhì)及冷靜克制的表達給周游留下了深刻印象。與此同時，眾多留白與龐大的故事架構(gòu)也讓他看到了電視劇改編的基礎(chǔ)，“故事的時空跨度非常大，有很多值得深度挖掘的地方。”

挖掘的余地大，但改編的難度也相當之大。將原著四五萬字的小說，改編成為一個四五十萬字的長篇故事，需要大量擴充內(nèi)容。原著小說本身的內(nèi)容如何取舍？增加哪些情節(jié)和人物？原著中關(guān)鍵性的情節(jié)和臺詞如何自然融入劇本之中？錯綜復雜的事件又該在劇本中如何展現(xiàn)？這些內(nèi)容都需要編劇團隊反復衡量后鋪排。

周游接觸到《叛逆者》項目時，李曉明、秦雯、陳婷組成的編劇團隊已經(jīng)完成了劇本的第一稿。爾后，周游和其他編劇及歷史顧問，重新組成劇本團隊。他們用接近兩年的時間將故事進行梳理和調(diào)整，并對部分內(nèi)容進行了改寫。周游介紹，整個梳理過程并非簡單逐字逐句梳理，還包括對一些關(guān)鍵情節(jié)支撐邏輯的反復推敲。完成最終的定稿劇本前，團隊共推翻了三四稿，其間產(chǎn)生的工作文稿超過十幾萬字。

熒屏上沒有任何藏拙的地方，《叛逆者》扎實的劇本受到了觀眾認可。一位網(wǎng)友表示，“《叛逆者》的臺詞沒有一句廢話?！?/p>

快與慢

強情節(jié)、快節(jié)奏、重懸念，《叛逆者》很大程度滿足了觀眾對于諜戰(zhàn)劇這一類型的觀劇期待。地下黨員與軍統(tǒng)特工的交鋒，你來我往，火花四射；劇中很多反轉(zhuǎn)設(shè)計也十分精彩。以故事開篇為例，青澀稚嫩的林楠笙被復興社特務(wù)處上海區(qū)站長陳默群帶往上海，參加抓捕潛伏在復興社的地下黨的任務(wù)。短短幾集間，潛伏其中的地下黨員顧慎言，擅長工作中“摸魚”的王世安，依次登場，錯綜復雜的人物關(guān)系也由此展開。對于很多觀眾來說，高密度的情節(jié)和符合邏輯的劇情是這部劇的爽點所在。

《叛逆者》節(jié)奏緊湊，但對于周游來說，這部劇內(nèi)里其實是一個“慢”故事，“慢”在對人物心路歷程的細致描摹及這十三年故事背后的歷史感。

如果用一句話概括，《叛逆者》呈現(xiàn)的是軍統(tǒng)特工林楠笙如何轉(zhuǎn)變成為一名堅定的中國共產(chǎn)黨員的過程，以及他在這條道路上遇見的所有人。周游告訴記者，《叛逆者》吸引他的地方在于，在當時那個復雜的歷史時期，林楠笙們是如何找到自己的信仰并堅定為之付出的。因此，《叛逆者》改編的重點之一在于刻畫像林楠笙這樣大歷史中的小人物對于信仰的追尋過程。

這個追尋的過程也是人物弧光逐步建立的過程。以林楠笙為核心，無論是隱蔽戰(zhàn)線的革命先烈顧慎言、朱怡貞、老紀等，還是軍統(tǒng)特工陳默群、王世安，這些人物都展現(xiàn)出了高度的復雜性。周游相信，把人物的立體度和人物情感的真實可信度做出來，故事才能在觀眾心里落地生根。

《叛逆者》的音樂設(shè)計也遵循故事的這種“慢”，使用了柴可夫斯基的《六月船歌》，并找到郎朗演奏電視劇版本。在錄音棚內(nèi)，郎朗問音樂制作人張鎰麟想要什么感覺，張鎰麟形容就像是“沒有一絲風浪的水面上的船歌”。鋼琴曲越慢越難表現(xiàn)，但當天郎朗的演奏一氣呵成。最終這版極慢的《六月船歌》在劇中被廣泛使用。

周游介紹，一開始，《六月船歌》主要用于表現(xiàn)林楠笙和朱怡貞的愛情；但在劇的后半部分，《六月船歌》更像是林楠笙一路以來的回憶。十三年生生死死，經(jīng)歷過友情、愛情，這些情感與身處亂世的困頓、苦楚、憤懣一起，最終都沉潛內(nèi)化為一種精神的崇高，雖九死其猶未悔，而這也是這部劇和原著小說內(nèi)在的精神氣質(zhì)。

細節(jié)還原歷史感

為了真實展現(xiàn)人物所處時代的歷史質(zhì)感，主創(chuàng)團隊亦下了一番功夫。

周游介紹，在劇本創(chuàng)作過程中，為了方便后續(xù)拍攝，編劇團隊在劇本中加入很多細節(jié)，比如劇中人物使用槍械的名稱型號等。在歷史顧問的帶領(lǐng)下，編劇團隊查閱了大量資料，以此去了解、想象當時上海、香港、重慶的生活景象。

歷時4個半月的拍攝期間，《叛逆者》劇組改造了600多個場景，最長的一個場景也只拍了5天。有一次，甚至在一天之內(nèi)拍攝了6個場景。大量場景的搭建、拍攝、轉(zhuǎn)場，需要各個環(huán)節(jié)精密配合。尤其這部劇歷史跨度之大、場景之多，給各個部門帶來了極大挑戰(zhàn)。周游介紹，劇中人物的服裝、造型多變，每個人物在不同階段會有很多變化，包括造型、服裝及人物狀態(tài)。當某些不同年代的戲需要跳著拍的時候，對演員和各個部門也提出了更高的要求。

周游表示，《叛逆者》能夠達到目前的完成度，依靠的是全劇組的付出，“因此，當大家看到這些細節(jié)能夠被觀眾看到，這些情感能夠被觀眾感受到時，都特別高興?！?/p>

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