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對話《革命者》攝影指導(dǎo)高偉喆 揭秘幕后拍攝故事

時間:2021.07.09 來源:1905電影網(wǎng) 作者:阿K
【幕后】對話《革命者》攝影指導(dǎo)高偉喆:努力拍攝最幸福 時長:05:29 來源:電影網(wǎng)

【幕后】對話《革命者》攝影指導(dǎo)高偉喆:努力拍攝最幸福收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “背黑暗而向光明。”在李大釗的感召下,開灤煤礦數(shù)萬名工人點亮頭頂?shù)牡V燈,匯成了燎原的星星之火,場面震撼壯麗,成為電影《革命者》的高光時刻之一。

  


《革命者》上映一周以來,收獲了如潮好評。影片運用先進的視聽語言重現(xiàn)了共產(chǎn)主義先驅(qū)李大釗的壯闊生平,實現(xiàn)了藝術(shù)性、商業(yè)性和思想性的平衡,其中,獨樹一幟、詩意浪漫的影像風(fēng)格也令人印象深刻。


“我們想挑戰(zhàn)一種全新的風(fēng)格,把光線真正塑造成一個‘角色’,更大化地參與到場景和人物中。”《革命者》的攝影指導(dǎo)高偉喆這樣解讀。


主持人藍羽、《革命者》攝影師高偉喆

 

《革命者》是高偉喆真正意義上的第一部長片作品。他此前還曾擔(dān)任《我和我的祖國》“前夜篇”以及《金剛川》“人橋”部分的攝影指導(dǎo)。

 

同為電影新人,攝影指導(dǎo)高偉喆如何與導(dǎo)演徐展雄默契合作,共同成就了這部主旋律佳作?在本期《幕后》中,讓我們跟隨主持人藍羽和攝影師高偉喆揭秘《革命者》的“光影”故事。


攝影指導(dǎo)高偉喆

 

風(fēng)格


“堅硬且浪漫”是高偉喆對《革命者》影像風(fēng)格的總結(jié),也符合影片故事和人物的基調(diào)。影片籌備階段,高偉喆查閱了大量資料,尋找視覺參考。其中,意大利現(xiàn)實主義畫家卡拉瓦喬和荷蘭畫家倫勃朗的風(fēng)格讓他眼前一亮。


卡拉瓦喬《圣烏爾蘇拉殉難》

 

在卡拉瓦喬的群像畫作中,畫面中的光線有很強的參與度,所有人物和空間都被光線重新塑造, “有一種人物在這一刻被光線定格在歷史中的感覺。”

 

倫勃朗則擅長在肖像畫中用光線處理人物和空間的關(guān)系,“光線是為空間服務(wù)的。”在這兩位巨匠的啟發(fā)下,革命者“堅硬且浪漫”的基調(diào)也逐漸形成。


倫勃朗自畫像

 

“堅硬體現(xiàn)在影像中就是大光比、大反差;浪漫就通過少量的高光,讓高光彌漫開來。”高偉喆解讀道,“要讓光顯現(xiàn)出來,需要借助很多中間的介質(zhì),比如風(fēng)、雨、雪、霧、蒸汽、煙塵。在震撼的火車蒸汽場面中,蒸汽就提供了大量高光,帶來了浪漫和詩意。”




為了風(fēng)格的統(tǒng)一,高偉喆和調(diào)色團隊還專門為《革命者》開發(fā)了一套“定制濾鏡”,術(shù)語叫LUT(顏色查找表)。

 

美術(shù)、服裝、化妝等部門也與他們通力合作,調(diào)整了場景、道具和服裝的顏色,“同一款衣服會準備四到五款不同的顏色的灰度......沒有絕對的白墻,都是中灰、重灰的‘白墻’,美術(shù)和置景部門還在墻上增加了很多肌理效果,共同提升了影像的質(zhì)感。”



對光線的塑造和運用,正是高偉喆在《革命者》攝影中的一大突破,“我們想挑戰(zhàn)一種全新的風(fēng)格,把光線真正塑造成一個‘角色’,更大化地參與到場景和人物中。”

 

場面


為了展現(xiàn)20世紀中國社會風(fēng)起云涌的革命圖景,《革命者》中有不少波瀾壯闊,震撼人心的大場面,這也對攝影和調(diào)度提出了很高的要求。其中,“開灤煤礦工人大罷工”、“三·一八慘案”等幾場大場面戲的拍攝過程讓高偉喆記憶猶新。



“罷工戲”最大的難點在于“找鐵路”。美術(shù)團隊原本找到了一個荒廢的礦區(qū),既有鐵路,又有空地,旁邊還有一面20多米高的墻壁。這個環(huán)境讓高偉喆突然奇想,提出可以把礦工的影子投在墻上,揮舞著鐮刀、斧頭,如畫卷般展開中國革命的歷史。



這個構(gòu)想讓團隊興奮不已,但因為場地過遠,人員轉(zhuǎn)場成本過高,險些作罷。最后多虧了美術(shù)指導(dǎo)霍廷霄,在橫店機場附近的空地上從無到有搭出了鐵軌、高墻,還1:1復(fù)原了當(dāng)時的火車,才得以讓高偉喆腦海中的畫面“照進現(xiàn)實”。

 

拍攝過程中,高偉喆設(shè)計出了一邊是礦工的頭燈,一邊是火車的車燈,兩股力量“化作”兩束光線對決交鋒的震撼效果,既具有視覺沖擊,又符合主題表達。


 

由于飾演工人的群眾演員人數(shù)有限,高偉喆靈機一動,想出一招:把鏡頭變成固定機位,用紅筆在監(jiān)視器上把畫面分成幾份,指揮群演不斷平移,省去了后期特效,光線還格外真實,“用真實的素材重疊到一個畫面里,就形成了這種既真實又震撼的效果。”



如果說“罷工戲”的挑戰(zhàn)是“靜”的場地,那“三·一八慘案”的拍攝難點則在于“動”。一方面是空間的“動”,鏡頭從“打倒帝國主義”的標語特寫開始,從小巷搖到大巷子,再到主街,通過攝影機對空間的呈現(xiàn),把觀眾一點點代入到事件中。



另一方面是視角的“動”,鏡頭并不完全圍繞李大釗本人,而是會停留在街邊的乞丐、門口喝茶的大爺、嗑瓜子的女性等等普通人身上,通過攝影機的運動,讓他們與李大釗產(chǎn)生關(guān)聯(lián),生動描摹出了革命運動中的眾生百態(tài)。



瞬間


須臾即永恒?!陡锩摺返拇髨雒媪钊诵膽鸭な?,許多華彩瞬間也堪稱“神來之筆”。比如,李大釗佇立在早春的玉蘭樹下,信手采下一朵夾在書中的段落就極具詩意,為不少觀眾津津樂道。



這棵玉蘭樹是高偉喆的意外發(fā)現(xiàn),“在拍攝陳獨秀出獄戲時,我突然發(fā)現(xiàn)有棵玉蘭樹,因為橫店景區(qū)都是人工搭建的,這樣的‘真生命’是很少的,我就把導(dǎo)演叫來,想在這個環(huán)境中拍一場戲。這就是當(dāng)你在努力拍攝的時候,總會有一些上天的眷顧吧。”

 

獄中的兩場戲也可圈可點。張頌文主動提出,希望拍攝一段李大釗與“天堂的同志”握手的戲份,高偉喆想到,可以在房頂架一個大燈,讓光束射在緊緊相握的手上,完成了這次動人的“精神傳遞”。



另一場監(jiān)獄戲,高偉喆原計劃只在墻上打一束光,但沒想到當(dāng)光線慢慢搖進來時,張頌文竟然即興做了一個“和平鴿”的手勢,影子投在墻上,畫面絕美又寓意深遠。這靈光乍現(xiàn)的神來一筆讓高偉喆和導(dǎo)演徐展雄都不由得起了一身雞皮疙瘩。

 

“頌文老師把自己完全變成了李大釗先生,沉浸在情緒和情境之中,就有很多這樣的神來之筆,大大提升了整個電影詩意感。”高偉喆說。


 

這份全情投入也是高偉喆和整個《革命者》劇組的工作狀態(tài)。雖然冬天酷寒拍攝條件艱苦,每天三四點天不亮就要起床開工,但高偉喆心中仍然滿溢著創(chuàng)作者的幸福感,“終于可以由著自己在創(chuàng)作上盡情發(fā)揮,是很幸福的事。”

 

高偉喆選擇用“匠心”二字來形容《革命者》的團隊精神,“沒有人因為難就放棄,而是想盡各種方法解決,各司其職把最好的效果呈現(xiàn)在銀幕上?!陡锩摺肥亲髡咝院凸I(yè)化的結(jié)晶。”


高偉喆

 

1916年,27歲的李大釗曾在《青春》中寫下:吾愿吾親愛之青年,生于青春死于青春。如今,我們也欣喜地看到,《革命者》這樣一部主旋律佳作背后正是一群如高偉喆這樣的青年電影人。

 

最后,談及未來,高偉喆滿懷憧憬地說:“我希望能走出自己的舒適區(qū)和安全區(qū),參與制作一部可以留在電影史上的偉大作品。”


文/阿K

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