“失子”是人生大慟，伴隨著尋子往往是家庭與事業(yè)的一再潰敗，以及無(wú)望后人生的崩塌，這類題材影片一直以來(lái)也是在這種情緒狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)捕捉父母在孩子丟失后的崩潰進(jìn)而震撼與感動(dòng)觀眾，以期使之淚流滿面。

經(jīng)歷過(guò)人口失、拐高峰期的陣痛之后，打擊機(jī)制開(kāi)始日益完善，從多平臺(tái)的互聯(lián)互動(dòng)到攝像頭的覆蓋，無(wú)論是物力成本還是人力投入，都有明顯提升。《天下無(wú)拐》在這種絕望氛圍中，通過(guò)與人販子的殊死較量，注入了提振精神，一方面宣講了日?？醋o(hù)孩子的注意事項(xiàng)，另一方面，也通過(guò)強(qiáng)大的警力展現(xiàn)給仍在尋子的人群以鼓勵(lì)和希望。

影片的新意不僅僅在于故事的一波三折——從人販“調(diào)虎離山”將家長(zhǎng)引開(kāi)，到“順手牽羊”帶走女孩，從化妝逃脫到幕后產(chǎn)業(yè)鏈的曝光，讓觀眾看到一起簡(jiǎn)單的幼童走失案件隱藏著巨大的犯罪深淵。影片中，尋子的歷程一再艱險(xiǎn)也一再反轉(zhuǎn)，明明父母發(fā)現(xiàn)了孩子的蹤跡，但解救出來(lái)的那么多孩子，偏偏沒(méi)有自己的女兒，作為警察明明已經(jīng)將人販包圍，但自己的兒子卻成了人質(zhì)……顯然，影片不但要將親子之間的傷痛拍出來(lái)，也將這一罪惡深淵背后人性的殘暴與正義的無(wú)畏展現(xiàn)出來(lái)。

影片對(duì)于情緒的鋪墊以及細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)非常有“嚼頭”，有兩個(gè)情節(jié)記憶深刻，一個(gè)是孩子丟失后，爸爸指責(zé)媽媽粗心大意沒(méi)有看好孩子導(dǎo)致孩子在游樂(lè)場(chǎng)丟失，媽媽也覺(jué)得委屈，因?yàn)樵谥?，爸爸本是答?yīng)陪孩子一起去玩的，但爸爸因?yàn)榇蚬ゐB(yǎng)家無(wú)法陪伴……這種生活矛盾非常真實(shí)，令人感到切膚之痛；另一個(gè)則是父母兩人張貼尋子啟示被管理人員以違法阻止并發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，這也是真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)中的痛點(diǎn)，只能寄望人性與良知的提升。

情感鋪墊完成之后，在影片的后半部分加入了大量的槍戰(zhàn)、爆破戲份，在林深崖陡的山澗，孩子的哭聲與之后的槍聲大作形成了鮮明的對(duì)比，這種大量的警匪對(duì)峙激烈槍戰(zhàn)戲份在之前的同類型影片中幾無(wú)出現(xiàn)，所以，是這部影片的另一個(gè)新意所在。

大量槍戰(zhàn)的戲份的安排，一方面讓大家意識(shí)到處理任何犯罪行為，背后都隱藏的種種意想不到的危機(jī)，同時(shí)也通過(guò)對(duì)這一犯罪活動(dòng)的重拳打擊，顯示出全社會(huì)對(duì)當(dāng)下這一現(xiàn)象關(guān)注之后的應(yīng)對(duì)決心和執(zhí)法能量。

影片中，還對(duì)官方開(kāi)通的“全國(guó)打拐解救兒童尋親公告平臺(tái)”,DNA入庫(kù)比對(duì)、交警、刑警、民政、媒體與社交平臺(tái)聯(lián)動(dòng)進(jìn)行了展現(xiàn)，讓更多有尋子需求的人以及關(guān)心的社會(huì)群體對(duì)此進(jìn)行關(guān)注，雖然這一犯罪并未消失，但有更多的人參與到這一事業(yè)中來(lái)，必將迎來(lái)真正天下無(wú)拐到那一天。