文｜林莉麗
編輯｜如 今
采訪即將擔(dān)任本屆北影節(jié)“天壇獎”評委的張頌文對文字記者而言，是一種挑戰(zhàn)。你似乎置身一堂生動的表演課，卻無法將所聽所感一一呈現(xiàn)。
從2020年10月接到電影《革命者》中李大釗的角色邀約，到12月電影開機(jī)，張頌文有一個半月左右的時間準(zhǔn)備。他用一個晚上看完了電影劇本，其它時間都用來查閱資料。李大釗存世的影像資料很少，張頌文輾轉(zhuǎn)多處只找到了18秒的無聲視頻資料?？恐@僅有的18秒影像和大量的文字資料，張頌文在心中種下了一顆李大釗角色的種子。
張頌文是一個“較真兒”的演員，他相信旁觀者對當(dāng)事人痛苦喜悅的理解可能不及百分之一，他習(xí)慣從性格軌跡而非情節(jié)設(shè)計的角度分析角色的行為，也總愛追著導(dǎo)演和編劇探討角色行為的必然性和連貫性。因?yàn)槌３５貌坏綕M意的答案，他曾經(jīng)自費(fèi)報名一個心理培訓(xùn)班，嘗試以更為理性的視角洞察人性。
出演李大釗，張頌文的出發(fā)點(diǎn)是還原一個活生生的人?！陡锩摺烽_拍前，張頌文跟工作人員說，“你們不要管我，我已經(jīng)鉆到這個角色里了。我們不用太多的設(shè)計，自然流露出來的就是最寶貴的?！边€原李大釗、設(shè)計李大釗的角色在張頌文看來，是對表演和歷史人物的雙重不敬，他不相信一個人能在大銀幕的有限時間內(nèi)，完整真實(shí)地復(fù)刻一個偉人。他更愿意用“跟觀眾一起感受李大釗”來概括這段表演經(jīng)歷。
采訪過程中，張頌文幾次提到他喜歡演生理反應(yīng)。就像指尖碰到火苗會本能地躲開，在他看來，不了解生理反應(yīng)表演就沒有章法。比如“大悲一定是疲憊的、氣虛的，而不是亢奮或激昂的”。
沒有設(shè)計，卻有偶得。拍攝李大釗在監(jiān)獄中獨(dú)處的戲份，劇本原來的設(shè)計是李大釗一個人慢慢睡去。張頌文跟導(dǎo)演說人物這時候應(yīng)該睡不著。他讓攝影機(jī)在一邊靜靜地跟拍。攝影機(jī)拍了他半個多小時，于是有了李大釗在獄中唱歌、追著探照燈作飛翔手影的精彩瞬間。
《革命者》中李大釗有一句臺詞，“試看將來的環(huán)球、必是赤旗的天下”。拍攝這場戲的時候，周圍只有綠幕和工作人員，張頌文在轉(zhuǎn)頭說出臺詞的瞬間，借助演員的內(nèi)心視線，看到了滿眼的紅旗，完成了激情的表述。一場戲演完，在場的工作人員都哭了。張頌文向記者回憶了早年做導(dǎo)游在異鄉(xiāng)買藥、焦急中忽然看到國旗時的狂喜和安慰，正是這些散落在日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，墊高了每一個角色的起點(diǎn)。
“我只是一個塑造和扮演李大釗的人，我臨時把軀體借給了這個角色。里面可能有一半以上是我在假設(shè)他會怎么想，另外一半可能是張頌文本人?！睆堩炍恼f。
“你演過一個人，演的過程中大量提取他的思想，做他做過的事情，電影結(jié)束了，但觀念留下了?！睆堩炍恼f，他可能只演出了守常先生的冰山一角，甚至是千分之一，但是這個角色對他的影響會常伴一生，讓他在最危險的時刻愿意挺身而出。
《中國電影報》：這次在了解人物、閱讀整理文獻(xiàn)的過程中，有哪些讓你特別動容的瞬間？
張頌文：很多。比如，李大釗在北大圖書館上班、工資180塊大洋，但他的兒子卻沒有一件像樣的衣服。后來，李大釗從生活費(fèi)里擠出錢給兒子做了一件新大衣，看到學(xué)生穿著很薄的衣服，就把自己兒子過年的衣服送給了學(xué)生。
還有一個小事，當(dāng)年的北大的校長蔡元培跟財務(wù)說李大釗的工資要交給趙紉蘭。當(dāng)時李大釗的同事也不理解，每個月180大洋家里怎么會揭不開鍋呢？后來才發(fā)現(xiàn)李大釗一般在拿到工資的頭一個禮拜就全部花完了，資助學(xué)生、印刷刊物、給共產(chǎn)主義小組提供活動經(jīng)費(fèi)……他家里大人、孩子連件像樣的衣服都沒有，吃飯都成問題。這也是讓我非常吃驚的。從這些方面入手，我大概知道李大釗是一個什么樣的人。
《中國電影報》：您的表演以細(xì)膩、真實(shí)見長，能否以一場戲?yàn)槔?，介紹一下您對演員的最高任務(wù)的理解和角色的處理過程？
張頌文：我們以李大釗帶阿晨媽媽談判一場戲?yàn)槔?，這場戲的最高任務(wù)是李大釗帶眾人要求俄方交出暴徒，第一個鏡頭是李大釗帶著眾人在街上走，我也可以跑、可以慢慢地走，但我選擇神色凝重、腳步堅(jiān)定地走。為什么？因?yàn)樽蛱煲估?，李大釗的好朋友阿晨死了，他很難過、印了一晚上的傳單，他要喚起民眾的覺醒，這里的走不能精神抖擻，而一定是神色凝重、再加一點(diǎn)疲憊地走。
《中國電影報》：《革命者》采用了一種多角度、多側(cè)面講述的非線性敘事結(jié)構(gòu)，對演員來說，如何準(zhǔn)確地進(jìn)入人物的每一個歷史瞬間？
張頌文：這部電影有十幾年的跨度，拍攝也不是順拍。我在開機(jī)之前就跟導(dǎo)演和場記說，讓他們每天拍攝前告訴我，今天這場戲的具體時間，我多大了，有幾個孩子了……關(guān)于李大釗的年鑒表，我已經(jīng)裝在心里了，哪年哪月他在干什么，我心里有一個順序脈絡(luò)，只要現(xiàn)場告訴我一個時間點(diǎn)，我就能從年鑒表里找到對應(yīng)的人物成長史。
通常我接到一個角色，必須的案頭工作是看大量的資料，然后把這個人的一生在腦海中串聯(lián)一次，我不會在開拍前做設(shè)計，我覺得表演如果能夠這么理性，能精準(zhǔn)預(yù)設(shè)每一次哭泣、心跳，對不起、我覺得那樣一定很假。我會怎么表演，是下一秒決定的，不是提前預(yù)設(shè)的，否則是演不好戲的。
《中國電影報》：作為一個廣東籍的演員，出演李大釗臺詞上會做特別的準(zhǔn)備嗎？
張頌文：出于便于觀眾理解的考量，我們已經(jīng)不再追求用方言塑造領(lǐng)袖人物，這次拍攝前我們也第一時間達(dá)成了共識，要用普通話完成表演。我演戲演了21年了，用普通話表演沒有任何壓力。
《中國電影報》：您是怎么看待毛澤東和李大釗之間的這種關(guān)系的？
張頌文：我讀過毛澤東在解放戰(zhàn)爭前后的很多戰(zhàn)略思想，在對社會的解讀上，跟李大釗是非常相似的。60年代他也曾對美國記者說，李大釗是我的精神導(dǎo)師。李大釗在眾多學(xué)生當(dāng)中，也是非常欣賞毛澤東的。所以我為人物關(guān)系定的第一個基調(diào)是李大釗一定很欣賞毛澤東；第二個就是兩個人的溝通是無障礙的；第三他們倆是忘年交；第四，天下的老師都有傳承的心，李大釗一定很欣賞這個叫毛潤之的孩子。
《中國電影報》：您跟秦昊是老朋友了，聊一聊這次的合作？
張頌文：秦昊是我在這個行業(yè)里面合作過最多的一個男演員。我們兩個演戲很少商量，上手就來，也喜歡即興地加入一些細(xì)節(jié)。這次表演有一點(diǎn)不大一樣的是，李大釗和陳獨(dú)秀之間有一種生命共同體的友誼，兩個人一起經(jīng)歷的事情太多了，要將這種老友摯友間的默契表現(xiàn)出來。
《中國電影報》：您看過彭昱暢來演張學(xué)良嗎？
張頌文：他演的少年感特別好，我跟他說你就演這個人的沖動，因?yàn)槟阊莸氖巧倌陱垖W(xué)良，撒開來演就行了。你忘了他叫張學(xué)良，記住他只是個少年，看見上海灘發(fā)生這樣不平等的事情，會有什么樣的反應(yīng)？抱著這個心態(tài)去演，肯定錯不了。
《中國電影報》：怎么看李大釗慷慨赴死？
張頌文：從史料看，李大釗本人堅(jiān)決不同意對他的營救。他一生中只被捕了這一次，陳獨(dú)秀被捕6次都被救出來了，李大釗是共產(chǎn)黨的最高領(lǐng)袖，為什么沒有被營救？就是因?yàn)槔畲筢摫救司芙^被營救，他要用犧牲告訴世界國民黨是錯的，他要以死抗?fàn)?。人最大無畏的行為莫過于如此了，他可以用犧牲證明自己的信仰，所以我在那場戲里增加了一段臺詞，“如果我的死可以喚醒那些麻木的人，我愿意去死！”
《中國電影報》：您覺得《革命者》跟其他主旋律電影有什么不同？
張頌文：這次我和徐展雄導(dǎo)演、管虎監(jiān)制有一個共識，就是要讓更多90后、00后的人發(fā)現(xiàn)這類題材的魅力，我有信心今天的年輕人能夠接納我們這個版本的李大釗。
聲明
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