眼下，作為華語(yǔ)電影近年少有的真實(shí)視角、震撼情感的打拐題材作品，《天下無拐》在公映后排片量居然少的驚人，的確引發(fā)觀眾熱議、思索。無論是從制片的角度還是故事創(chuàng)作的層面，《天下無拐》的視角和意義，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電影本身的范疇。據(jù)悉，該片的兩位制片人也是身懷社會(huì)責(zé)任與情懷的可敬之人。為了這部《天下無拐》的拍攝和發(fā)行，他們付出可以用傾家蕩產(chǎn)來形容，更可以用心懷大志來比喻。

要知道，殘忍的拐賣兒童，小到對(duì)于一個(gè)家庭，大到對(duì)于整個(gè)社會(huì)，都是極大的破壞甚至毀滅。兩位制片人則力挺全體創(chuàng)作人員，用心打造了這部打拐精品?？催^之后的觀眾無不深受感動(dòng)和心靈為之震撼。

事實(shí)上，電影《天下無拐》相比于之前一些名頭響亮的同類作品，除了情感宣泄有力、到位之外，在賣相上顯然更具商業(yè)氣質(zhì)。無論是從主要角色設(shè)置上的正邪交鋒、雙雄對(duì)峙的戲碼，還是打拐除惡、拯救無辜家庭的犀利行動(dòng)。在寫實(shí)和寫意的效果上，都有著足量的看點(diǎn)以及感染力。

馳騁影壇多年的大牌港星呂良偉一直以來都口碑極佳，在他以往的作品中，不僅能亦正亦邪，更常常以一身正氣的警員和軍人的身份帶足正能量和大氣場(chǎng)。此番領(lǐng)銜出演打拐英雄高峰，不但威猛有加、智慧超群，還在與犯罪集團(tuán)以及大惡蔣三長(zhǎng)達(dá)十年的黑白糾葛之后，終于來了個(gè)“你死我活”的了斷。大有“快意恩仇斬惡魔”的俠義之氣。

影片雖稱不上超級(jí)大制作，但從故事創(chuàng)作和導(dǎo)演手法，以及主演陣容上，都稱得上同類作品中的前列。據(jù)悉，該片最初的創(chuàng)作也是授意自公安部關(guān)于打拐行動(dòng)的強(qiáng)大力度使然。讓國(guó)民從更多的視角了解到，官方對(duì)于兒童安全的強(qiáng)烈關(guān)注，以及全國(guó)性“打拐行動(dòng)”的重要性和意義。可以說，電影《天下無拐》打根兒上就帶足了堅(jiān)挺和強(qiáng)硬的氣質(zhì)。特別是在這個(gè)新冠疫情仍困擾社會(huì)的現(xiàn)實(shí)中，其題材嚴(yán)肅，視角寫實(shí)，敘事沉穩(wěn)的特點(diǎn)，更適合當(dāng)下電影市場(chǎng)以及觀眾們的口味。

從拍攝和制作的角度看，《天下無拐》也頗有商業(yè)大片質(zhì)感。從緊張刺激的警匪對(duì)抗的情節(jié)中就能輕松領(lǐng)略到，影片劇組堪稱是輾轉(zhuǎn)我國(guó)大江南北取景拍攝，從東北城市街景，到東南鄉(xiāng)下土樓，警方的行動(dòng)也可謂是動(dòng)用了水、陸、空多種現(xiàn)代化手段，全方位追逃打拐。而另一方面，拐賣兒童的犯罪分子及其幕后龐大的團(tuán)伙作案內(nèi)幕，也在極其兇狠險(xiǎn)惡的揭露視角中，令觀眾發(fā)指、憎恨。

尤其是，影片中正邪勢(shì)力的代表人物高峰和蔣三的人設(shè)及斗智斗勇的對(duì)抗過程，更牽動(dòng)著所有觀者們的難寧心緒。大銀幕上，一個(gè)個(gè)可愛又無辜的面孔，在不幸落入惡人之手，并被倒賣到千里之外的異鄉(xiāng)時(shí)，背后的愛與恨，傷與痛，絕對(duì)是任何常人都難以承受的。影片創(chuàng)作者在抒情與打拐的雙重發(fā)力下，將一個(gè)個(gè)懲惡揚(yáng)善的英雄形象也描寫得深刻形象。而當(dāng)男一號(hào)打拐英雄高峰的愛子也不幸被惡人蔣三綁架之后，一場(chǎng)真正的黑白對(duì)決也上升到新的層次。

事實(shí)上，《天下無拐》中的故事情節(jié)和情感宣泄更注重寫實(shí)感。相比于劉德華在《失孤》里的苦苦尋找，以及黃渤與趙薇于電影《親愛的》中苦命爭(zhēng)奪孩子的故事，《天下無拐》雖然在催淚效果上并不那么直接。卻在打拐，營(yíng)救等更具現(xiàn)實(shí)感的情節(jié)處理以及情緒的表達(dá)上，則來得更加猛烈。