1905電影網(wǎng)專稿 在《二哥來了怎么辦》中，可以看到一位中年媽媽帶著兒子和女兒重組家庭；《關(guān)于我媽的一切》入圍北影節(jié)主競(jìng)賽，講述中國(guó)式母親探望女兒發(fā)生的矛盾；《兔子暴力》定檔8月27日，聚焦一對(duì)分別17年的母女久別重逢后遭遇的意外。

近期熱映、入圍、定檔的三部新片有一個(gè)共通點(diǎn)，都關(guān)注或涉及了對(duì)母親與子女的關(guān)系探討。

最新發(fā)布的《2021中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》指出，近年來，中國(guó)電影市場(chǎng)上逐漸出現(xiàn)了一些聚焦于母女關(guān)系的女性題材電影。女性，尤其是母女關(guān)系中的女性，逐漸開始受到人們的關(guān)注。 

這些代表作包括《柔情史》《送我上青云》《春潮》，都展示了“相愛相殺”的母女關(guān)系。雖然在主流市場(chǎng)上沒有斬獲非常高的票房成績(jī)，但都獲得了一定影迷群體的口碑認(rèn)可。

尤其是在今年春節(jié)檔，賈玲以首部導(dǎo)演電影《你好，李煥英》深情追憶去世母親，真誠(chéng)的創(chuàng)作姿態(tài)獲得無數(shù)人的情感共鳴，票房火爆突破54億，位列中國(guó)影史票房榜第二。

它的成功，證明了以母親與子女關(guān)系為主題的家庭親情電影，有突破圈層垂直觸及多年齡層觀眾的巨大可能性。

而先前在端午檔上映的《候鳥》，王姬也攜親女兒演繹母女，“子欲養(yǎng)而親不待”的表達(dá)內(nèi)核和《你好，李煥英》很相似，再度在銀幕上敘述一段血濃于水的母女親情，歌頌?zāi)笎鄣膫ゴ蟆?/p>

但因故事老套，審美不足，太以“哭片”為目的來打造，觀眾評(píng)價(jià)并不高，在市場(chǎng)上也沒有受到關(guān)注。

“媽媽”當(dāng)?shù)?/span>

不止是女性題材電影，“母親”這一身份以及與子女關(guān)系的討論確實(shí)在近年來不同類型的國(guó)產(chǎn)電影中的出鏡率和戲份占比越來越高。

從《囧媽》到《送你一朵小紅花》再到《第十一回》，都直接探討了母女或母子在生活相處中引發(fā)的種種情感糾葛。

在《我的姐姐》里，女主角安然失去父母，姑媽如母親般關(guān)懷她，而安然最后也像母親般照顧弟弟。連在諜戰(zhàn)片《懸崖之上》里，秦海璐飾演的特工王郁，也背負(fù)著與兒女分別的痛苦以及對(duì)全家團(tuán)聚的盼望。

定檔七夕上映的《盛夏未來》，從預(yù)告到已曝光的劇情來看，郝蕾飾演的媽媽對(duì)談戀愛的女兒“勸和不勸分”，擺脫當(dāng)代母親的刻板印象。賀歲檔將映的《平原上的摩西》，梅婷飾演李斐母親傅東心，是一位美麗的知識(shí)分子女性，在原著小說中就占有重要的敘述視角。

《盛夏未來》郝蕾飾演張子楓的母親

已計(jì)劃上映的《涉過憤怒的?！?/a>由周迅主演，在犯罪懸疑片的強(qiáng)類型外殼里包裹著嫌疑人母親庇護(hù)犯罪兒子的情感線索。佟麗婭主演的《我經(jīng)過風(fēng)暴》，則聚焦一位兩個(gè)孩子的母親如何抵抗家暴的故事。

《春潮》導(dǎo)演楊荔鈉也正在續(xù)寫她的“女性三部曲”，第二部電影《春歌》近期已經(jīng)成功備案立項(xiàng)。據(jù)梗概介紹，主角是兩個(gè)年邁的女性，85歲母親照顧65歲患有阿茲海默癥的女兒，兩人彼此成全彼此輝映。

在一批更為年輕的導(dǎo)演和亟待孵化、拍攝的創(chuàng)投項(xiàng)目里，還可以看到更多這類電影。

《臍帶》在去年北京國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投市場(chǎng)和金雞創(chuàng)投大會(huì)上連續(xù)拿下大獎(jiǎng)，這部由姚晨監(jiān)制的少數(shù)民族題材電影也聚焦一位阿茲海默癥的母親，講述身為游牧音樂人的兒子放棄城市工作，重回草原照顧母親的感人故事。

影片在5月底于內(nèi)蒙古完成拍攝，在參評(píng)創(chuàng)投時(shí)就深得評(píng)委劉德華和詠梅的褒獎(jiǎng)與喜愛。

和《臍帶》一同在金雞創(chuàng)投上獲得評(píng)委會(huì)推薦項(xiàng)目的《好愿在人間》，以四季+三地的時(shí)空結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)一對(duì)母女的愛與糾葛。創(chuàng)投評(píng)委梁靜認(rèn)為，如果順利拍出來，這部電影會(huì)很好哭。 

在前不久舉行的青蔥計(jì)劃創(chuàng)投會(huì)上，一部源自導(dǎo)演與自己母親真實(shí)經(jīng)歷改編的項(xiàng)目《紅姐》也受到現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委和觀眾的許多肯定和掌聲。

導(dǎo)演從小到大都沒有見過親生母親，29年后她卻與母親以筆友的關(guān)系取得聯(lián)系。這部作品就是表現(xiàn)她在成長(zhǎng)歷程中對(duì)母親的幻想經(jīng)歷，虛實(shí)交替，情感細(xì)膩。

在剛剛落幕的上影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投上，31個(gè)入圍終選的項(xiàng)目，就有約三分之一在主角設(shè)置和故事大綱里，關(guān)注母親與兒女的關(guān)系。

比如有拋棄女兒的母親在多年后與女兒以陌生人身份相遇（《僅與下午四時(shí)的黃皂莢圃兒作一別》）；秘密生下二胎男的媽媽多年后回家爭(zhēng)奪“母權(quán)”（《小嬋娟》）；從家暴丈夫手中救出繼女的失憶女人（《零和無數(shù)》）；兒子與阿爾茲海默癥母親彼此和解重溫母愛（《幸福泡泡車》）；一對(duì)母子藏有各自秘密往返于錯(cuò)綜復(fù)雜的地下防空洞（《23號(hào)》）；因父親欠下債務(wù)，母親帶著女兒逃離南方，來到北方投靠小姨（《盼暖春來》）......

最具代表性的是獲得青年導(dǎo)演推薦項(xiàng)目的《晚春七日》，主角是一個(gè)獨(dú)自撫養(yǎng)女兒長(zhǎng)大的中國(guó)媽媽和一個(gè)在美國(guó)讀書卻意外失蹤的女兒，情節(jié)以此展開。主創(chuàng)是女制片+女導(dǎo)演，創(chuàng)作靈感就源自導(dǎo)演對(duì)母親與自己關(guān)系的反思。

越來越多女性導(dǎo)演正步入電影圈，從自我家庭出發(fā)進(jìn)行自反性創(chuàng)作，對(duì)于母親這一身份形象的勾勒與對(duì)子女關(guān)系的討論，也正在形成一股新的浪潮，蓄勢(shì)拍打上岸。

另外，據(jù)《2021中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》分析，2020年度院線新上映的251部國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)品中，家庭片僅有9部，類型數(shù)量占比約4%，票房占比約2%。

可見，目前市場(chǎng)上占據(jù)的家庭片類型以及其中對(duì)母親與子女關(guān)系的情感敘事，都還有繼續(xù)上升、激發(fā)潛力的空間。

中年女演員銀幕表現(xiàn)增多

看到代樂樂在《二哥來了怎么辦》扮演的母親與出彩演繹，演員姜宏波在電影首映禮上表示，希望有更多這類角色出現(xiàn)，讓她們這些中年女演員有更多表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。

的確，近年來不斷掀起討論的“中年女演員危機(jī)”話題，隨著女性題材電影的增加以及女性角色在電影中占據(jù)的比重變大，中年女演員的銀幕機(jī)會(huì)在變多，在商業(yè)評(píng)估上也會(huì)獲得“升值”。

在《送我上青云》中飾演姚晨母親的吳玉芳，憑此角色獲得金雞獎(jiǎng)最佳女配角后，在當(dāng)下A級(jí)或S級(jí)的影視作品中，就有了更多的參與，也提升了更高的知名度。

同樣還有演員朱媛媛，先后以《送你一朵小紅花》《我的姐姐》里的母親與姑媽角色獲得廣泛關(guān)注，她的哭戲與演技片段在網(wǎng)絡(luò)上不斷傳播、出圈。而此前，她主要還是活躍在電視劇領(lǐng)域，不被影迷所熟知。

在《你好，李煥英》中扮演老年李煥英的演員劉佳，在熱劇《隱秘的角落》飾演朱朝陽(yáng)母親的劉琳，都因?yàn)樽髌返臒岫葞?dòng)，以及她們優(yōu)異的表演能力，讓她們?cè)诤罄m(xù)有了更多參演重量級(jí)作品的機(jī)會(huì)，比如雙雙在《中國(guó)醫(yī)生》中露臉亮相。

值得觀察的是，在涉及母親與子女關(guān)系的電影中，也間接形成前輩與新人搭配的演員組合模式：《送你一朵小紅花》朱媛媛和易烊千璽、《二哥來了怎么辦》代樂樂和胡先煦鄧恩熙、《盛夏未來》郝蕾和張子楓、《關(guān)于我媽的一切》徐帆和張婧儀、《兔子暴力》萬茜和李庚希.....

從表演經(jīng)驗(yàn)角度來看，“母親”可以幫助“子女”，從關(guān)注度的普遍性來看，“子女”也可以帶領(lǐng)處于低年齡層的年輕觀眾對(duì)“母親”投以更多關(guān)注的目光，對(duì)兩代演員來說，有一加一大于二的效果。

移情邏輯與煽情雷區(qū)

無論是市面上已經(jīng)出現(xiàn)還是即將上映的電影，對(duì)于母親與子女關(guān)系的探討都離不開兩種角度：母親的寵愛遇上孩子對(duì)愛的忽視，或母親的忽視遇上孩子對(duì)愛的缺失與渴望。

這兩種矛盾沖突形成了母與子之間難舍難分的羈絆關(guān)系，也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的心理戲劇性和看點(diǎn)。《你好，李煥英》和《春潮》就是這兩類的代表，一體兩面。

《你好，李煥英》用穿越的故事與彌補(bǔ)記憶的敘述方式，讓女兒更理解媽媽的愛，讓媽媽更懂得女兒的好。女兒和媽媽的雙重視點(diǎn)相互凝視，在最后相互縫合，調(diào)動(dòng)起銀幕之外，作為母親與兒女普遍觀眾的交互移情，達(dá)到《媽媽再愛我一次》般強(qiáng)悍的催淚效果。

《春潮》是女兒試圖在劍拔弩張的關(guān)系中找到與母親和解的方式，但依然無法逃脫原生家庭帶來的傷痛和后天對(duì)母親的反叛意識(shí)，她同時(shí)也忽略了自己女兒的成長(zhǎng)，無法正常表達(dá)愛。

戲里的母親與子女的關(guān)系形成鏡像對(duì)照，戲外的觀眾，也容易從中聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)，因此這類電影自然就有了讓觀眾移情、產(chǎn)生共鳴的邏輯。但這并不等于在電影中就可以泛濫使用。

如果僅僅是看到先前同類作品的成功，簡(jiǎn)單粗暴地利用這種親情情感關(guān)系進(jìn)行創(chuàng)作，試圖在電影市場(chǎng)上獲利，博取眼球，無論是在內(nèi)容輸出還是宣傳營(yíng)銷上，都不斷以煽情的方式，以“好哭”為方向來做，不加節(jié)制，就容易適得其反，本末倒置。

同時(shí)，對(duì)于母親這種家庭身份的塑造，還是應(yīng)該回歸到女性本體來探討。在這種通俗的母親與子女的親情關(guān)系表達(dá)中，如何更好地用故事和形式來包裝，如何制造出更加復(fù)雜深邃的情感語(yǔ)境和話題，創(chuàng)作者仍然要避免雷同，繼續(xù)開拓創(chuàng)新。