以“叛逆者”入題，電視劇《叛逆者》塑造了一批以林楠笙為代表的青年群像，展現(xiàn)了他們經(jīng)歷艱難蛻變，成長(zhǎng)為堅(jiān)定共產(chǎn)黨員的歷程。該劇破題方向、人物塑造和情節(jié)設(shè)置，一定程度上為諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作提供了一個(gè)新思路。
作者：鄭長(zhǎng)華
何為“叛逆者”？
有這樣一群人，他們?cè)趤y世之下沒(méi)有隨波逐流，而是為了民族和國(guó)家，尋找正確的救國(guó)道路，完成信仰銳變，義無(wú)反顧地逆向而行，不惜付出一切乃至生命。
由中央廣播電視總臺(tái)、愛(ài)奇藝、新麗電視聯(lián)合出品的電視劇《叛逆者》播出以來(lái)引發(fā)廣泛關(guān)注，收獲不錯(cuò)的口碑。該劇根據(jù)“人民文學(xué)獎(jiǎng)”得主畀愚同名小說(shuō)改編，展現(xiàn)出特定歷史時(shí)期中，一批熱血愛(ài)國(guó)有志青年在戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的洗禮下，最終找到正確的救國(guó)道路，蛻變成長(zhǎng)為共產(chǎn)黨人的故事。
7月28日，電視劇《叛逆者》創(chuàng)作研討會(huì)在京舉辦，與會(huì)者圍繞該劇的創(chuàng)作歷程、角色塑造、情節(jié)鋪陳等深入探討。
從“叛逆者”破題
作為一部改編作品，如何在最大程度保留原著氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，拓展諜戰(zhàn)題材的創(chuàng)作表達(dá)？浙江省廣播電視局黨組成員、副局長(zhǎng)徐曉提到，《叛逆者》由創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)兩年時(shí)間打磨，從“叛逆者”切入，在敘事上挑戰(zhàn)“全知視角”，摒棄了獨(dú)白、旁白等方式，塑造了緊張刺激的諜戰(zhàn)橋段，實(shí)現(xiàn)了克制內(nèi)斂的情緒抒發(fā)。
“常規(guī)的諜戰(zhàn)劇主要以敵我關(guān)系為切入點(diǎn)，《叛逆者》則把落腳點(diǎn)放在信仰和選擇上，這是它最為寶貴的地方。”愛(ài)奇藝影視節(jié)目規(guī)劃中心主任張若聃表示，《叛逆者》的核心在于“選擇”，從主角林楠笙到每一個(gè)人物，他們都在混亂的時(shí)代環(huán)境下做出自己的選擇，完成最終的蛻變。
劇中，每一個(gè)小人物都處于大時(shí)代的洪流中，每個(gè)人的成長(zhǎng)都和中國(guó)人民的解放史、斗爭(zhēng)史和革命史緊密相連?！懊總€(gè)人都沒(méi)有脫離大時(shí)代巨大浪潮的席卷，這是它的高明之處。”北京電影學(xué)院黨委副書(shū)記、副校長(zhǎng)胡智鋒說(shuō)，“這部劇在小人物和大時(shí)代的拿捏尺度方面把握得不錯(cuò)，‘大’和‘小’的結(jié)合非常巧妙，同時(shí)‘正’與‘反’也充滿了辯證和銜接，它的藝術(shù)張力恰恰在正中有反、反中有正?！?/p>
一正一反中，信仰構(gòu)成了《叛逆者》的一條重要線索，也成為橫亙?cè)诹珠?、顧慎言、紀(jì)中原、朱怡貞、左秋明為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人，與陳默群、王世安、周耀庭等國(guó)民黨反動(dòng)派之間，一條涇渭分明的精神分界線。
《人民日?qǐng)?bào)》文藝部理論評(píng)論編輯室副主編任姍姍說(shuō)，《叛逆者》用諜戰(zhàn)劇的藝術(shù)語(yǔ)匯，將“信仰”二字編織進(jìn)懸念迭起的人物命運(yùn)故事中，通過(guò)不同人群、不同方向的選擇，彰顯了信仰之真、信仰之堅(jiān)和信仰之美。
落點(diǎn)于“成長(zhǎng)”
從土地革命到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)再到解放戰(zhàn)爭(zhēng)，《叛逆者》的故事背景跨越三個(gè)歷史時(shí)期，詳盡書(shū)寫(xiě)了一個(gè)普通人的成長(zhǎng)過(guò)程——投筆從戎的懵懂學(xué)生林楠笙，在一次次失敗迷茫中不斷掙扎，完成從新手特工到愛(ài)國(guó)志士再到共產(chǎn)黨員的成長(zhǎng)蛻變。
中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心副召集人申積軍認(rèn)為，《叛逆者》完整展現(xiàn)了林楠笙這樣一個(gè)“叛逆者”如何加入共產(chǎn)黨的過(guò)程，將他的心路歷程刻畫(huà)得細(xì)致入微，對(duì)他的人物塑造清晰明了。
“這部劇基本遵循了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，既貼近生活邏輯也符合歷史背景，在歷史真實(shí)和戲劇真實(shí)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，劇中人物所面臨思考、抉擇才更加具有說(shuō)服力?！鄙攴e軍說(shuō)道。
從“菜鳥(niǎo)”起步，從“小白”入場(chǎng)，是《叛逆者》中的林楠笙最為與眾不同的地方 。中國(guó)文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤認(rèn)為，早期的林楠笙不是共產(chǎn)黨員，甚至都不是思想進(jìn)步的青年，反而陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為敵方中備受倚重的骨干?！耙赃@樣一個(gè)無(wú)政治傾向的角色為觀察視點(diǎn)，讓他在觀察體驗(yàn)中判斷是非曲直并做出正確選擇，這種敘事方式值得研究?！?/p>
與林楠笙一同成長(zhǎng)的還有他的師長(zhǎng)、同學(xué)、摯友和愛(ài)人，他們無(wú)不忍受窒息的黑暗，背負(fù)責(zé)任與使命，以身化星光，讓信仰成燎原之勢(shì)。
中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川評(píng)價(jià)《叛逆者》刻畫(huà)出了主人公二度成長(zhǎng)的性格特征，“主人公的初次成長(zhǎng)更多屬于‘成長(zhǎng)試錯(cuò)’，在這個(gè)過(guò)程中他們可能遭遇信念幻滅的沉重打擊，不得不重新追求理想，最終才能獲得真正的成長(zhǎng)，也就是實(shí)現(xiàn)所謂的‘二度成長(zhǎng)’。”
“這部作品的獨(dú)特性之一，是‘大團(tuán)圓’和‘小團(tuán)圓’結(jié)合的雙贏結(jié)局?！蓖跻淮ń忉屨f(shuō)，劇中林楠笙、朱怡貞等人歷經(jīng)坎坷，在成長(zhǎng)蛻變之后收獲了“幸運(yùn)”的結(jié)局，而“幸運(yùn)的背后在于編劇將‘犧牲’的本義和喻義做出了區(qū)分，實(shí)現(xiàn)了‘大家’和‘小家’的雙贏乃至多贏?！?/p>
“全劇描述了在亂世下為了民族和國(guó)家，堅(jiān)守自己的信仰，義無(wú)反顧逆向而行的人物群像的成長(zhǎng)歷程。”新麗傳媒副總裁王喬提到，這些摸索前行、前赴后繼的“叛逆者”身影和逆行精神，正通過(guò)電視熒屏和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)鼓舞并感染更多年輕觀眾。
編輯 | 隨芳芳 寧雅虹
