原標(biāo)題：《革命者》：浪漫主義敘事下的革命故事

電影《革命者》講述了中國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)先驅(qū)李大釗積極探索改變中國(guó)、拯救民族，熱忱追尋正確革命道路的故事，展現(xiàn)了其不畏艱難、寧死不屈的革命精神以及心向光明的革命浪漫主義情懷。

彼時(shí)，共產(chǎn)主義在中國(guó)的傳播充滿了艱難與曲折。李大釗毫無畏懼，在人民被壓迫、被欺凌的時(shí)候，他始終勇敢地沖在最前面，帶領(lǐng)人民求解放、求自由，為爭(zhēng)取公正和權(quán)益而奮起吶喊。在一系列的矛盾和沖突中，李大釗和受他感召的一批革命者選擇了與黑暗斗爭(zhēng)，向光明前行，彰顯了信仰的光芒。

作為一部主旋律影片，《革命者》洋溢著革命浪漫主義色彩。一方面，這種浪漫主義情懷的底色就是共產(chǎn)黨人的革命信仰。電影的高潮部分是李大釗被捕的情節(jié)。他在獄中被拷問了20多天卻毫不松口，用手比作飛鳥，用樹枝假裝抽煙，嘴里還哼唱著國(guó)際歌，甚至臨上絞刑臺(tái)前還和剃頭師傅開玩笑，最終神色從容，慷慨就義，彰顯了革命者的浪漫主義情懷。

另一方面，影片注重浪漫主義表現(xiàn)手法的運(yùn)用。電影在極其灰暗和壓抑的色調(diào)中展開，在黑白光影中，一只蒼老的手用紅色顏料的毛筆涂滿褪色的“李大釗”三個(gè)大字，這是整個(gè)畫面中唯一的紅色。李大釗的光輝形象就蘊(yùn)含在這黑白與鮮紅色調(diào)的對(duì)比中。整個(gè)電影里，漆黑如監(jiān)獄鐵門、陰雨、風(fēng)雪等與礦燈、馬燈、紅旗、明亮光線等形成對(duì)比，具有強(qiáng)烈的視覺沖突和明顯的象征意義。

電影深諳象征性細(xì)節(jié)的表意功能，用特殊符號(hào)隱喻一個(gè)更加廣闊的、詩意的精神世界。如影片中表現(xiàn)開灤煤礦工人罷工的場(chǎng)面，工人帽燈先是發(fā)出了點(diǎn)點(diǎn)燈光，然后匯聚成了光的世界，最終形成了“星星之火，可以燎原”的意象。片中李大釗被捕入獄后，監(jiān)獄黑暗的色調(diào)中總是透著一束強(qiáng)烈的光線，寄托了光明終將戰(zhàn)勝黑暗的決心和勇氣。這些浪漫主義手法的運(yùn)用，不僅具有濃郁的生活韻味，還增添了影片的感染力。

當(dāng)然，從“講好中國(guó)故事”的角度來說，電影在敘述方式和結(jié)構(gòu)層面仍有不足。電影選取距了離李大釗被行刑前的38小時(shí)，通過閃回和插敘，對(duì)重要事件進(jìn)行呈現(xiàn)。但是，閃回插敘與生命倒計(jì)時(shí)之間并沒有關(guān)聯(lián)，多個(gè)事件前后缺乏統(tǒng)一的邏輯和發(fā)展的動(dòng)力。因此，電影的服裝、道具、場(chǎng)景、演員等方面，都有不俗的的表現(xiàn)，甚至影片色調(diào)、燈光和蒙太奇等剪輯技術(shù)也有亮眼之處。只是，電影的力量來自故事本身，外在的技術(shù)層面不能彌補(bǔ)影片的敘事缺憾。（作者：樊水科，西京學(xué)院傳媒學(xué)院副教授）