國產(chǎn)劇有一個神奇的魔力。

厭惡的時候令人發(fā)指，喜愛的時候喜聞樂見。

如《覺醒年代》播出都快大半年了，至今余熱不斷。

只是“郭心剛”太少，“胡適之”太多了。

國產(chǎn)劇對歷史的教訓(xùn)就是遺忘，大浪淘沙淘出來的金子都被他們這些泥土掩蓋了。

因為現(xiàn)在的國產(chǎn)劇把什么題材都能拍成愛情劇，而且還細(xì)分了異性和同性之間的感情。

如消防題材的《你好，火焰藍》、緝毒劇《不說再見》、電競題材《你微笑時很美》、軍旅題材《愛上特種兵》、職業(yè)劇《精英律師》。

從表面看起來國產(chǎn)劇似乎百花齊放，什么類型都涵蓋，實則稍微看一眼就會發(fā)現(xiàn)都是一路貨色，滿屏奇裝異服都遮不住愛情劇的內(nèi)核。

其實，并不是說所有題材都不能加入感情戲，得有個主次分明。

如《瑯琊榜》主要講權(quán)謀，愛情戲點到為止，《麻雀》主要講諜戰(zhàn)，卻成了披著羊皮的狼，這就叫不知輕重，所以遭到了觀眾的唾棄。

好的諜戰(zhàn)劇如《潛伏》。

劇中也有余則成的三段愛情，左藍、王翠平、穆晚秋，但她們都是為諜戰(zhàn)服務(wù)并沒有喧兵奪主。

左藍讓余則成加入信仰，王翠平讓余則成成為信仰，穆晚秋讓余則成繼續(xù)信仰，這樣的愛情讓人如沐春風(fēng)，也讓人心如刀割，更讓人滿心歡喜。

有愛情可以成為國劇經(jīng)典，沒有愛情照樣可以。

《士兵突擊》是一部從頭到尾都沒有幾名女性的軍旅劇，只是一個孬兵許三多成為兵王的故事，可是很多人因他當(dāng)兵。

《我的團長我的團》中僅有的愛情是孟煩了與小醉的蜻蜓點水，可一群炮灰兵卻憑借話劇式的表演，探討了魯迅式的國民性以及哈姆萊特式的生存命題。

純愛題材的國劇也有不可多得的經(jīng)典。

如《父母愛情》，劇中五十年代的巨變，讓年輕有為的海軍軍官和養(yǎng)尊處優(yōu)的資本家小姐走到了一起，由此開始了他們打鬧拌嘴的歲月。

借著他們的愛情故事，了解上世紀(jì)的情感模式，也讓年輕一代得以回顧過去的樣子。

從上面這些電視劇中可以看出國產(chǎn)劇不差。

國產(chǎn)劇可以拍好愛情劇，也可以拍好沒有愛情的電視劇。

為什么到了現(xiàn)在，國產(chǎn)劇無論拍什么到最后都會成為爛俗的愛情?。?/span>

一是因為導(dǎo)演。

導(dǎo)演的懶讓愛情劇泛濫。

《精英律師》的導(dǎo)演是劉進，白玉蘭獎最佳導(dǎo)演，代表作有《白鹿原》、《懸崖》等。

可他為什么想起拍這種毀聲譽的愛情劇了？

因為醫(yī)療劇、戰(zhàn)爭劇、歷史劇等，無論哪一種都需要過硬的專業(yè)知識與技能，都需要導(dǎo)演真正了解一個行業(yè)或翻閱史書典籍。

但是愛情劇不需要，愛情中的男女智商為零，所以愛情劇可以不考慮現(xiàn)實邏輯，主角們負(fù)責(zé)美美、帥帥地，虐來虐去地談戀愛就可以了。

這種模式來錢快，拍得輕松，還不用動腦子，誰不喜歡。

導(dǎo)演的慫讓愛情劇泛濫。

中國是制片人中心制，沒有名氣的導(dǎo)演自然沒有話語權(quán)，一切都得聽制片人。

換句話說，導(dǎo)演就是個打工的，沒資格在作品中添加自己的藝術(shù)性，若是硬剛，換掉就好了。

導(dǎo)演沒才華讓愛情劇泛濫。

如《你好，火焰藍》的導(dǎo)演張力川，他拍了很多劇，無一例外都是愛情劇且沒有一部好劇。

6.3分的《仲夏滿天心》、5.7分的《你好，火焰藍》、5.4分的《喜歡你時風(fēng)很甜》，沒有評分的《超霸花神》。

給了機會卻沒有拍出好劇，這個鍋得導(dǎo)演自己背，因為《仲夏滿天心》的男女主是許魏洲和楊超越，對于新人導(dǎo)演來說已經(jīng)是頂級資源了。

二是因為演員。

年輕一代的好演員太少了，幾乎成了稀缺物種。

那些成名的年輕演員又都演技不達標(biāo)，演技沒有層次感，要么用力過猛，要么盡情面癱。

如陳學(xué)冬拍的諜戰(zhàn)劇《解密》，他演一個患有自閉癥的數(shù)學(xué)天才。

可是在他粗糙的演技加持下，天才成了一個沒有呆萌、只有癡傻，看不出天才，只看見二到無窮大的笨蛋。

像他這樣的年輕演員有很多，拍部諜戰(zhàn)劇，演個地下工作者，觀眾一眼就能看出來他是余則成，根本沒有孫紅雷那樣的城府，這樣的諜戰(zhàn)劇還怎么入戲。

所以他們只能演愛情劇，畢竟那玩意兒也不怎么需要演技，耍個帥、裝個酷就完事了。

三是因為編劇。

有名氣的編劇脫離群眾太久了，寫不出真情實感的電視劇。

如《北轍南轅》因過于虛浮，不接地氣被吐槽，其編劇給出的說法是“這就是我的地氣，我的生活。”

初出茅廬的新人編劇沒有話語權(quán)，即使寫出了好東西，也會被改得亂七八糟，因為國內(nèi)不是編劇中心制。

像蘆葦、述平、蘭曉龍、全勇先、高滿堂、劉和平、姜文等這些既是好編劇又有話語權(quán)的真正編劇太少了。

四是因為市場。

《陳情令》為什么火？因為腐女愛看，可以組CP，可以磕糖。

《山河令》為什么火？還有很多人叫張哲瀚老婆，原因與《陳情令》一樣。

《鎮(zhèn)魂》也難逃這個設(shè)定，因為腐眼看人基，所以朱一龍和白宇火了，也成了社會主義兄弟情。

比它們更早一點的《上癮》更是如此，黃景瑜和許魏洲也是如此，滾床單比女性刺激，女性們愛不釋手。

這批二代、三代流量中，沒靠耽美紅起來的流量偶像屈指可數(shù)。

有且僅有鄧倫與李現(xiàn)，前者依靠《香蜜沉沉燼如霜》出圈，后者憑借《親愛的，熱愛的》成為“現(xiàn)男友”。

不過，他們都有一個共同點，他們都是借著“愛情”大火，借著“CP”擁有大批氪金、控評能力超強的女粉。

由此可見，“愛情”是財富密碼，觀眾大人們愛看，真金白銀可以滾滾而來，何樂而不為。

這就是現(xiàn)今市場的現(xiàn)狀。

拍談情說愛有人看，拍一本正經(jīng)沒人愛，《覺醒年代》是個例外，多少年才碰到一個。

畢竟賺不到錢，說得天花亂墜都是無濟于事，這也是國產(chǎn)劇之所以把什么題材都能拍成愛情劇的主因。

老板沒錢賺，底下的人只能摸魚等失業(yè)，到時候連享受福報，成為路燈的機會都沒了。