原標題：當我們看古裝喜劇時，到底在看什么？

于正可能自己也想不到，大制造大陣仗的《玉樓春》上線之后，好評沒撈著，反而惹來大量網(wǎng)友的無情吐槽。笑點尷尬、內(nèi)容浮夸，空有華麗精致的服飾場景，但沒有實質(zhì)性的內(nèi)容表達……有沒有發(fā)現(xiàn)，這不光是于正拍攝電視劇的老毛病，也是相當一部分中國喜劇（輕喜?。┑墓餐c？難道說，古裝喜劇真的很難拍？或者我們可以將這個問題轉(zhuǎn)化為，古裝喜劇到底該怎么拍？我們?yōu)槭裁磹劭垂叛b喜劇？

中國古裝喜劇當然有典范，那就是陪伴少年的我們度過無數(shù)個快樂暑假的《武林外傳》。它很好玩，很幽默，也很無厘頭。但用今天的眼光來看，這些特點無法概括《武林外傳》真正受到觀眾喜愛的原因。如果比搞笑，它未必比得過周星馳；比制作，它未必比得過現(xiàn)在的國產(chǎn)古裝劇。但我們還是愛看，原因其實和《武林外傳》的段子無關(guān)，而是因為劇情里頭濃到化不開的人情味。

我們可以把《武林外傳》看作古代版的《我愛我家》，當然，這個比喻未必恰當。但我們關(guān)心的確實不是“武林”里的風波和故事，而是同?？蜅＠锩嬉粋€個鮮活角色之間的互動和交流。他們都不是完人，各自都有缺點，但有缺點才更顯得可愛、真實，更像是生活在我們身邊的朋友。比如郭芙蓉自封為“女俠”，但她的江湖豪情總是會惹出些笑話來；又比如呂秀才滿口之乎者也，在現(xiàn)實生活中百無一用。盡管如此，他們的相處過程又時時能讓我們感受到溫度和暖心，這就是中國傳統(tǒng)文化里最接地氣的地方。所以，《武林外傳》不會成為《老友記》，盡管它們都在講述愛情、友情、親情，但前者身上的特色，是后者不可能具備的。

當我們在電視熒幕上看到“前八十回完”時，為什么無比期待續(xù)集？只因為，我們都希望這份人與人之間的珍貴情感，能夠在電視劇中得到延續(xù)。如果說古裝正劇有講述歷史的使命，古裝悲劇有描繪美的目標，而古裝喜劇理應(yīng)把傳統(tǒng)文化中的人倫溫情帶給觀眾。這是我們愛上古裝喜劇的原因，但這個原因已經(jīng)被遺忘了很久。

話題與熱度助力古裝喜劇

如果說《武林外傳》里對互聯(lián)網(wǎng)要素的調(diào)侃還只是對時代的回應(yīng)，那么流量經(jīng)濟對古裝喜劇的最大沖擊就體現(xiàn)在話題、熱搜的來勢洶洶。換句話說，一部古裝喜劇不僅要考慮好不好看，還要考慮能不能有更大的輿論影響力，博得更多眼球。

2015年和觀眾見面的《太子妃升職記》，也是流量古裝喜劇的標桿。但與后來者不同，它的走紅也有無心插柳的成分。想當初，它在網(wǎng)絡(luò)上引起熱議，和劇集本身由于資金有限而造成的制作粗糙有著不小的關(guān)系。但觀眾們看著看著發(fā)現(xiàn)，它的故事、人設(shè)竟然意外地很有意思——一個花花公子穿越到古代，竟然成了太子妃。這里面不光有性別的轉(zhuǎn)換，還有微妙的情感，多重設(shè)定不斷刺激著觀眾的神經(jīng)，個個都能成為劇迷茶余飯后的談資。盡管也有觀眾認為該劇有三俗、無聊的成分，但架不住話題性的加持帶來的光環(huán)太過耀眼，至少從商業(yè)的角度來說，《太子妃升職記》無疑是成功的。當年《太子妃升職記》對話題的炒作還是不成熟的，但之后的劇集，已經(jīng)把流量經(jīng)濟的把戲玩得越來越純熟。

《延禧攻略》就是一個最形象的例子。表面上是宮斗劇，實際上是一部詳盡的職場指南。女主一步步往上走，不只是傳統(tǒng)意義上的爭寵，更是對現(xiàn)代職場生活的映射?？梢哉f，觀眾看得很“爽”，但這種“爽感”和劇集的背景沒有太大關(guān)系。當網(wǎng)友們?yōu)槲涵嬬蟮穆斆鳈C智而喝彩的時候，抒發(fā)的其實是自己在現(xiàn)實生活中的郁悶之情。

古裝喜劇拍什么、講什么不重要，重要的是，它能不能貢獻“熱點”和“話題”？這已經(jīng)成為不少創(chuàng)作者的共識。

古裝喜劇還能找回初心嗎？

《玉樓春》被很多網(wǎng)友認定照搬《紅樓夢》的人設(shè)。但話說回來，為什么要“融梗”？要把各種梗融入到一部作品中，根本目的還是盡可能把各種能夠吸引觀眾目光的元素集中到一起。這樣一來，流量是有了，但是表達呢？

《武林外傳》獲得成功之后，我們又看到了《龍門鏢局》。后者的制作更精良，場景也不再局限于室內(nèi)，但明顯地，它并沒能取得與前者一般的成功，道理就在于創(chuàng)作的思路走偏了。《武林外傳》的精髓并不在外部的“皮”，而是內(nèi)在的“核”。

說到古裝喜劇，我們還能再把時間再往前推一推，一部電視劇《春光燦爛豬八戒》，該劇看上去吵吵鬧鬧，很有低齡化的趨勢，卻能感動一代觀眾，道理在哪里？無論是男女主之間相識相知的愛情，還是女主為了蒼生而犧牲自己的情懷，實際上都有古典文化的影子。

如今的《玉樓春》不缺資金，不缺技術(shù)，缺少了一顆和觀眾真誠交流的心。不難發(fā)現(xiàn)，它也集中了大女主的復(fù)仇、家族愛恨情仇的撕扯、甜寵霸道王爺?shù)葧r下的流行元素。所以對于商業(yè)資本而言，流量與熱度于古裝喜劇有著不容小覷的作用。時下的工業(yè)流水線上，古裝喜劇的產(chǎn)出不會停止。問題是，當觀眾漸漸對這樣高度程式化的創(chuàng)作模式感到厭倦之后，還會買賬嗎？許許多多的“玉樓春”正在透支廣大劇迷的信任度。怎樣平衡商業(yè)利益和藝術(shù)品質(zhì)之間的關(guān)系？也許古裝喜劇的發(fā)展已經(jīng)走到了一個瓶頸，需要所有創(chuàng)作者認真思考。（李勤余）