原標(biāo)題：《理想之城》：職場劇中的“現(xiàn)實主義力作”

眼下，歷史題材的電視劇居多，而現(xiàn)實題材的電視劇，又數(shù)職場劇居多。不過看多了職場劇，發(fā)現(xiàn)有一個普遍現(xiàn)象，那就是人物和環(huán)境都“過度光鮮”，各型各款的帥哥美女在各種環(huán)境里穿梭表演，養(yǎng)眼則養(yǎng)眼矣，但由于跟現(xiàn)實生活距離較大，便暴露了不夠真實的顯著缺點。在觀劇時，難免缺乏深度的共情。

最近，電視劇《理想之城》在央視8套熱播，讓我們看到了現(xiàn)實題材作品的另一番景象。導(dǎo)演劉進在接受采訪時就闡述了自己的創(chuàng)作理念：首先是真實。當(dāng)時他給自己定的基調(diào)就是必須“高度還原”?？梢杂忻栏?，但它一定是符合行業(yè)屬性的。在造型這部分，蘇筱這個角色，應(yīng)該是放到人堆里“被淹沒”的，而不是說“她是演員”。這樣一來，就把環(huán)境和人物的基本定位給“定準(zhǔn)確”了。

就環(huán)境而言，劇中某些場景該有的老舊感，該有的壓抑感，通過暗色調(diào)，非常準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了出來。讓觀眾看明白了，不是所有的“職場”都是美麗光鮮的，尤其是跟水泥打交道的建筑造價行業(yè)，不光鮮才是它的常態(tài)。

而人物的造型也是如此，劇中女主不化妝，穿沖鋒衣，背雙肩包，把天生麗質(zhì)的孫儷的“美”故意“削弱”了幾分。在導(dǎo)演劉進看來，真正工作在建筑造價行業(yè)的人，有幾個化妝的？天天跑工地，不需要化妝。但這也對演員構(gòu)成了考驗，尤其是年輕漂亮堪稱大眾偶像的女演員。值得贊佩的是，孫儷完全服從戲的感覺，她相信人物、相信戲劇。孫儷說：“我不好看沒有問題，因為我演的是角色，我塑造的是角色。”她要讓觀眾忘掉孫儷，記住《理想之城》的“蘇筱”。這是一個優(yōu)秀演員的藝術(shù)追求，特別值得倡導(dǎo)。

不止于此。

之所以將《理想之城》稱為“現(xiàn)實主義力作”，還因為它不像一般職場劇過多糾纏于人際糾紛，而忽略了“理想”的光芒需要不斷照進現(xiàn)實。這個“理想”看似虛幻，卻又是踏實的。它不是簡單地撒狗血，抽象地表達正能量，而是站在現(xiàn)實的大地上，從真實人物的真實狀態(tài)出發(fā)，用她的堅持和堅守，展現(xiàn)了理想的可能性。

劇中既有“老江湖”對“小萌新”的碾壓，也有“老狐貍”與“小狐貍”的過招，更有“明規(guī)則”與“潛規(guī)則”的對抗。但正因為職場兇險，才更能反襯理想的重要。導(dǎo)演劉進在闡述拍攝初衷時感慨道：“大多數(shù)人在少不更事涉世未深的時候，都是滿懷理想的，但有多少人走著走著就忘記了初心，丟掉了理想呢？理想是怎么丟掉的呢？什么時候丟掉的呢？到這個歲數(shù)，我會對生活有很多反思，很多事情不是非黑即白，很多人也不是單純的好人壞人，這個故事滿足了我自己的表達欲。你我都在放棄中變得平庸，我拍《理想之城》，也是想喚醒更多人‘睡著的理想’。”

誠哉斯言：喚醒睡著的理想！《理想之城》因為有了這樣的思想主旨，才呈現(xiàn)出了與眾不同的高度?，F(xiàn)實主義題材的作品本來就不容易拍好，迎合大眾趣味是很多電視劇導(dǎo)演和制片人的必要選項。但如何平衡“取悅”與“引領(lǐng)”的動態(tài)關(guān)系，這是對創(chuàng)作團隊的嚴(yán)峻考驗，只有高手，才能在藝術(shù)與商業(yè)、思想與愉悅的博弈中，做出一篇融合平衡的好文章。

而《理想之城》終于呈現(xiàn)出了“現(xiàn)實主義力作”應(yīng)有的樣子。我想，這或許得益于拍過《白鹿原》的導(dǎo)演，有一份根植于心的“還原真實”“不忘理想”的主動追求。我相信，這部劇會經(jīng)受時間的磨練，漸漸走入人心。也許它不是“最火劇”的模樣，但它卻擁有優(yōu)秀電視劇“該有的樣子”。（作者：劉巽達）