本文作者是撰稿人@縣豪

在電影院養(yǎng)生的大齡青年

三年前，日本導演白石和彌推出了一部具有復古范兒的犯罪片《孤狼之血》。

這部由役所廣司、松坂桃李主演的雙男主警察電影，時至今日依舊在豆瓣保持7.9的高分。

出生于日本北海道的白石和彌，是一位冷硬派導演，他對日本社會痼疾的揭露和對血腥場面的直觀呈現(xiàn)，使《孤狼之血》成為當年最受日本電影獎項歡迎的作品之一。

三年后，白石和彌以同樣的視野和手法，為鐘愛犯罪片的影迷們帶來了《孤狼之血2》。

這部續(xù)集雖不及第一部那般喋血柔情，評分也相對下滑（豆瓣目前 7.0），但在如今普遍慘淡的亞洲犯罪片行情中，它依舊稱得上是頗具分量的野心作。

先從系列起始談起?！豆吕侵?》根據(jù)作家柚月裕子獲得日本推理作家協(xié)會獎的同名小說改編，講述老刑警大上章吾（役所廣司 飾）帶著新警察日岡秀一（松坂桃李 飾），共同調(diào)查某金融公司員工失蹤案，豈料牽扯出廣島黑社會團體之間的明爭暗戰(zhàn)。

柚月裕子的原著被譽為21世紀不可錯過的壞警察小說，老刑警大上章吾的身份并不刻板，他既是維護正義的警察，也是黑白通吃的“道中人”。

役所廣司飾演的“壞警察”性格鮮明

在“刑警小白”日岡秀一眼中，大上前輩不僅同黑社會有不清不楚的關系，而且在審訊犯人時，其行事作風更殘暴得同黑社會無異。

然而，隨著調(diào)查深入，日岡秀一逐漸開始認同大上章吾行走在灰色地帶的刑警人生。

在大上章吾意外離世后，這個年輕警察以一個“猛然點起香煙”的動作，正式接過大上刑警的衣缽。

由此，《孤狼之血2》的劇情就無縫銜接上了——

亦正亦邪、風格暴戾的日岡秀一，成為廣島警界最獨特的存在，為讓上林組、尾谷組兩大幫派休戰(zhàn)，他繼承師父大上章吾的遺志，并暗中對付刑滿出獄、對所有人而言都極度危險的黑社會新頭目上林成浩。

簡單來說，《孤狼之血》是老一輩的戰(zhàn)爭，《孤狼之血2》則是年輕一輩的戰(zhàn)爭。

在上一代黑社會頭目已經(jīng)放下陳年積怨、一門心思做生意的同時，因童年悲慘經(jīng)歷而崇尚暴力的年輕一輩黑幫頭領上林成浩，依舊固執(zhí)地挑起兩派及刑警之間的血腥爭斗。

有柚月裕子原著三部曲（《孤狼之血》《兇犬之眼》《暴虎之牙》）的故事線打底，《孤狼之血》系列電影的劇情銜接可謂十分清晰，導演始終不變的硬核影像特征，則使這一系列在風格上形成了統(tǒng)一。

毋庸置疑，第一部中的“孤狼”，指的便是老刑警大上章吾，第二部中的“孤狼”，則是由“初代孤狼”親自調(diào)教出的日岡秀一。

兩代孤狼的故事中，白石和彌以富有視覺沖擊力的直觀畫面，大膽維持住了一種“血的本色”，其間不乏野獸般的暴力血腥與打斗鏡頭。

如第一部中強迫弱者吃豬屎、用手術刀取出所謂“吉田的珍珠”、影片結尾的斬首；

第二部中則多次出現(xiàn)挖眼球、牢籠虐待，導演在呈現(xiàn)這些情節(jié)時沒有絲毫遮掩。

身為觀眾，也必須承認，這些殘酷的畫面和情節(jié)，可能也是《孤狼之血》系列最重要的賣點之一。

這一系列的第二大“賣點”，則是影片對時代的體察。

正如日本評論家北上次郎在評價原著時所言，“（小說）烘托出了當時充滿暴力的日本社會樣貌”。

《孤狼之血》電影也將背景設定在了上世紀八九十年代廣島施行《黑社會對策法》的社會生態(tài)中。

相比系列首作對時代的細節(jié)渲染，《孤狼之血2》結尾直接以一匹出現(xiàn)又消失在廣島鄉(xiāng)下的狼來暗喻時代落幕，多少有些刻意了。

盡管兩部《孤狼之血》在風格上一脈相承，但第二部的氣場卻略輸?shù)谝徊?，一個重要的原因是演員陣容的減弱。

系列從役所廣司、松坂桃李的“雙雄共舞”，變成如今青年演員松坂桃李的“個人solo”，顯然，老牌影帝役所廣司的魅力一旦被抽走，“孤狼”的意蘊便大打折扣。

實際上，役所廣司在《孤狼之血》里所呈現(xiàn)的老練、精湛，是2018年日本電影中最純熟的表演之一。役所廣司也因此奪得當屆亞洲電影大獎、日本電影學院獎、報知映畫賞最佳男主角獎。

相比役所廣司表演的深度，獨挑大梁的85后演員松坂桃李就有點捉襟見肘了。

除了富有辨識度的男性角色，《孤狼之血》也在女性刻畫上下了一番功夫。

第一部中的酒吧媽媽桑，在復雜的環(huán)境和際遇中，依舊忠誠于自己對片中某小嘍啰的感情；

第二部中在酒吧工作的近田真緒，面對上林組在尾谷組地界的挑釁，不卑不亢，毫無懼色，這些使《孤狼之血》不再只是單純的男性電影。

柚月裕子本身就是一位女作家，她寫下《孤狼之血》是受了日本犯罪片大導深作欣二的代表作《無仁義之戰(zhàn)》（1973）的影響，因此，白石和彌也“繼承”了《無仁義之戰(zhàn)》“復古+硬漢”的日式犯罪片魅力。

硬漢特質(zhì)自不必說，影片的復古從不少細節(jié)即可看出。

如《孤狼之血2》中，劇情每行進至關鍵節(jié)點，白石和彌便會以“旁白+黑白照片”的類新聞模式，營造出一種復古報刊的真實感，從而豐富影片的質(zhì)感。

這樣的復古犯罪片，在日本電影中并不少見，如同樣深受深作欣二影響的北野武自編自導自演的《極惡非道》三部曲，便選擇了這種殘暴血腥并優(yōu)雅復古的犯罪片模式。

其實《孤狼之血》可以視為《極惡非道》三部曲的承繼者，期待這個系列能如原著小說一樣拍出第三部。

在日式犯罪片越發(fā)疲軟的當下，期待《孤狼之血3》早日與我們見面。

注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡，若有侵權請主動聯(lián)系我們。