貼著“標(biāo)簽”滿足自己，已經(jīng)無法滿足觀眾了。

文/龐宏波

直面現(xiàn)實(shí)。

在目前的電影市場里，《峰爆》被寄予厚望。原因在于現(xiàn)在這樣一個(gè)市場的低谷期，《峰爆》必須引爆市場。盡管從點(diǎn)映口碑到上映后的觀眾評(píng)分，《峰爆》表現(xiàn)都尚可，但是市場給予《峰爆》的厚望大概率是無法兌現(xiàn)了。

僅僅上映的第二天，《峰爆》的預(yù)測票房幾乎減半。盡管豆瓣評(píng)分未開，但可以肯定的是評(píng)分不會(huì)過于理想。之所以這樣，在于看上去哪都對勁的《峰爆》實(shí)際上哪都缺失。

從電影本體來說，大量實(shí)景拍攝力求塑造出一部“中國式救援大片”，但觀眾如今對于技術(shù)的需求遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于情感需求；從電影人物來說，電影通過一次又一次的煽情式“蛻變”來渴望讓觀眾共情，盡管標(biāo)榜這是“東方式災(zāi)難片”，但實(shí)際上弒父逝母式的大男主成長歷程是非常西方悲劇式的存在。觀眾可能不在意，但未必不明白。而從主題來說，電影有著很重的主旋律任務(wù)，所以不管電影多么希望通過“災(zāi)難共情”來獲得主題上的升華，在實(shí)際的方法上依舊選擇了“舍小家為大家”的老套模版。

這就是為什么《峰爆》不是真感動(dòng)。

1

—西方悲劇式的“大男主”—

大男主不討巧。

對于這樣的災(zāi)難片來說，人立住了才算是真正立住了。在《峰爆》上映之前，電影一直標(biāo)榜自己是“東方災(zāi)難大片”。之所以明確貼上東西方的標(biāo)簽，在于西方災(zāi)難大片往往男主是一個(gè)“超級(jí)英雄”，無所不能。而主創(chuàng)認(rèn)為東方災(zāi)難大片在于男主是一種“傳承”，是有血有肉的人。

但實(shí)際上，電影本質(zhì)上還是“大男主情節(jié)”。朱一龍所飾演的“小洪”從自己的父親“老洪”身上傳承了優(yōu)良的基因，最終憑借著“踩過”自己的父親來完成了任務(wù)。主創(chuàng)可能認(rèn)為，這個(gè)完整的父子情貫穿全片，最終“小洪”歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻完成任務(wù)，會(huì)讓觀眾的情緒得到釋放，從而和人物共情。

但實(shí)際上，這并不可能。首先，“小洪”年幼的時(shí)候是目睹了自己母親的死亡，而死亡的原因在于災(zāi)難中父親的缺位。最后，“小洪”在懸崖上踏過自己的父親來完成了“個(gè)人成長”。整個(gè)過程顯得非常套路，觀眾似乎一眼就能查到要發(fā)生什么。另外，這其實(shí)是西方悲劇最基本的套路模式：弒父模式。觀眾或許會(huì)因?yàn)檫@樣的父子情落淚，但這并不是完整意義上的“東方災(zāi)難片”的人物模式。

其次，主創(chuàng)認(rèn)為電影里的洪家父子是典型的“中國式父子”，心結(jié)未開、缺乏溝通和理解、最終又不得不攜手同行，然后徹底打開心結(jié)的同時(shí)必然會(huì)出現(xiàn)“悲劇式奉獻(xiàn)”。

但這種所謂的“中國式”又有什么意義呢，發(fā)生在觀眾身邊的“真實(shí)”并不一定能讓觀眾徹底破防，從而實(shí)現(xiàn)情感上的升華。

但這種創(chuàng)作意識(shí)上的“誤區(qū)”不是今天才出現(xiàn)的，由于觀眾對于情感共鳴的強(qiáng)需求會(huì)讓很多電影開始標(biāo)榜“中國式”的前綴，但是并不是每一次都能成功。當(dāng)缺乏足夠的“個(gè)性”，“共性”似乎就無法完全奏效。

2

—舍小家為大家的“老套模版”—

主旋律還是沒能松綁。

前兩年，之所以主旋律商業(yè)大片能夠在市場被認(rèn)可，在于“尺度”。這個(gè)尺度不僅僅是題材的尺度，也有主題的尺度。讓人回歸于人，然后尋找一個(gè)可以和大眾共鳴的“最大橫切面”，再配上好萊塢式的商業(yè)元素，觀眾就會(huì)對這樣的“中國大片”給予支持。

但是隨著這樣的主旋律商業(yè)大片開始密集型出現(xiàn)，再加上這兩年市場的改變和主旋律創(chuàng)作方向的調(diào)整，其實(shí)如今的主旋律商業(yè)大片又被重新“捆綁”起來了。

電影里最明顯的有兩處細(xì)節(jié)，一是老洪跌落懸崖時(shí)敬的軍禮，二是丁總說的那句“我要和我的兵在一起”，這兩處細(xì)節(jié)實(shí)際上非常的不高明?？此剖且环N煽情，但本質(zhì)上會(huì)讓觀眾反感甚至逃離。

其次，從電影整個(gè)劇情走向來說，都是在體現(xiàn)“舍小家為大家”這個(gè)眾所周知的邏輯。比如十年辛辛苦苦修的橋要炸掉，目的是為了救十六萬的縣城居民；小洪踩過自己的父親完成任務(wù)，目的也是為了救人。

“舍小家為大家”是沒有錯(cuò)的，對于這類影片來說并不是不可接受。這種“集體主義”、“榮譽(yù)主義”、“家國情懷”某種程度上就是這類影片的使命。對于《峰爆》來說，似乎必須這么來拍。

但是需要思考的是，如果所有的主旋律商業(yè)大片都這么來拍到底行不行？當(dāng)大時(shí)代和小人物碰撞可以讓觀眾接受，一部影片可以賣到30億，那就連續(xù)三年的復(fù)制粘貼。但結(jié)果就是觀眾會(huì)因?yàn)檫@種“過飽”而喪失興趣，市場反饋可能大概率越來越差。

當(dāng)《湄公河行動(dòng)》在當(dāng)年的國慶的成功逆襲成為黑馬，那就連續(xù)炮制。《峰爆》何嘗不是一部鐵道兵版的《湄公河行動(dòng)》？只不過所對抗的是大自然、是災(zāi)難。在所有這類型的影片當(dāng)中，都是舍小家為大家，概念重復(fù)性灌輸必然讓人麻木。

但是如今的主旋律，早就不是《湄公河行動(dòng)》時(shí)的主旋律，挖掘冷門題材來拍“中國式大片”的時(shí)代；也不是《我和我的祖國》時(shí)的主旋律，大時(shí)代和小人物的歷史性碰撞讓每一個(gè)觀眾在找尋自己的位置并且最大程度的寬容。

如今就是一個(gè)題材不自由、人物不自由、主題不自由的時(shí)代，雖然還會(huì)有不同的題材類型出現(xiàn)，但是模版可能成為了通用。

對于《峰爆》這類電影來說，必然會(huì)花費(fèi)很大的力氣放在視聽體驗(yàn)上。因?yàn)閺摹朵毓有袆?dòng)》開始，這類影片能夠支撐普通觀眾的一個(gè)支柱在于好萊塢式的視聽感受。這個(gè)感受不重要，但是有必要。

所以《峰爆》也花盡了力氣來尋找視聽感受上的燃點(diǎn)。電影運(yùn)用了大量的實(shí)拍，與此同時(shí)也有1400多個(gè)特效鏡頭。但是這種“燃點(diǎn)”為什么觀眾感受不到呢？因?yàn)椤斗灞返?ldquo;場面”并不獨(dú)特，這種非稀缺性對于如今的觀眾來說刺激感也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。

觀眾并不會(huì)發(fā)出“國產(chǎn)大片還可以這樣？”的驚呼，沒有這種驚呼就沒有足夠的驚嘆。其實(shí)對于當(dāng)下的觀眾來說，在一個(gè)極冷的市場環(huán)境里想要滿足觀眾需求確實(shí)非常難。但是讓災(zāi)難片里看到真正意義上的人性，可能也是唯一的辦法。