東北，冰冷的氣場(chǎng)儼然成了國(guó)產(chǎn)懸疑片的溫床。

電影有《白日焰火》。

電視劇，有網(wǎng)劇《無(wú)證之罪》。

2017年，夠冷、夠懸疑、夠變態(tài)的《無(wú)證之罪》，撕開(kāi)了網(wǎng)劇類型中懸疑劇的豁口。

豆瓣評(píng)分8.1。

劇中的變態(tài)殺人魔李豐田成為一代殺人魔的代表。

最近，他又瘋狂出現(xiàn)。

正確來(lái)說(shuō)，是有一個(gè)人帶來(lái)了李豐田式的感覺(jué)：

人狠話不多。

如果說(shuō)，李豐田一點(diǎn)煙，必出事。

那么，他則是毫無(wú)前奏。

殺人割舌，挖眼。

活生生將人凍死在冰庫(kù)中。

冰冷的感覺(jué)就像東北窗外沒(méi)膝的雪一樣厚，這兇殘的人來(lái)自網(wǎng)劇——

《雙探》

一部純電影質(zhì)感的懸疑網(wǎng)劇。

導(dǎo)演之一費(fèi)聿竹在2018年憑借處女座《冬去春又來(lái)》，在FIRST影展上展露頭角。

另一位導(dǎo)演陳宙飛曾擔(dān)任過(guò)《懸崖之上》《影》《趙氏孤兒》等電影的攝影。

攝影指導(dǎo)是蔡濤。他曾憑借《二十二》獲釜山國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

藝術(shù)指導(dǎo)呂東，代表作《地久天長(zhǎng)》的美術(shù)指導(dǎo)；造型師指導(dǎo)李華，代表作《南方車站的聚會(huì)》、《山河故人》。

演員，影帝段奕宏+轉(zhuǎn)型成功的大鵬，還有金像獎(jiǎng)影后曾美慧孜。

單看片頭質(zhì)感，就已經(jīng)相當(dāng)有譜了。

只是，這樣一個(gè)豪華陣容卻沒(méi)有想象中那么炸裂。

豆瓣評(píng)分7.2。

這部電影質(zhì)感的網(wǎng)劇，要玩砸了？

且，這次段奕宏砸到了大鵬手中？

扒叔不想直接妄下結(jié)論，就來(lái)聊聊段奕宏首次監(jiān)制的作品與段奕宏。

所謂《雙探》，很直白明了。

兩個(gè)案件一起發(fā)生，同時(shí)進(jìn)行，卻在最后指向了同一個(gè)方向。

北京，冬夜。

范曉媛和同學(xué)回家路上，突然從路邊躥出兩個(gè)男人，將她綁走。

目睹了這一切的，正是刑警李慧炎（段奕宏飾）的兒子。

警察追到廢舊工廠時(shí)，不光沒(méi)有救下人。

去了四個(gè)人，三個(gè)人負(fù)傷下不了床。

案件最終線索，指向了距離北京往北一千多公里的小城——雙塔。

追，還是不追？

李慧炎有過(guò)猶豫，但看到警局門口坐著的范曉媛父母，他踏上了北上追兇路。

另一邊，一位大學(xué)教授被殺死在家。

手法殘忍，舌頭直接被割掉了。

死掉的教授叫周平原，片中另一位主角周游（大鵬飾）的父親。

幾個(gè)小時(shí)前，還打電話罵自己，幾個(gè)小時(shí)后就慘死家中。

周游滿腹疑惑想要探尋真兇，遂決定回老家尋找線索。

他的老家在雙塔。

三十年前，母親去世后，父親強(qiáng)制將他從雙塔帶到了北京，開(kāi)始新生活。

兩個(gè)看似沒(méi)有聯(lián)系的案件，踏上東北這塊土地時(shí)，產(chǎn)生了無(wú)數(shù)交錯(cuò)的牽連。

扒叔不過(guò)多劇透。

值得一提的是，案件更加撲朔迷離。

李慧炎每每探尋到范曉媛的下落，線索就以人物死亡而斷掉。

周游同樣遇到了這樣的處境。

接連的死亡，隱藏了什么秘密？

一個(gè)鏡頭，極盡恐怖。

紅色燈光中，一個(gè)低沉男人的聲音陰惻惻的傳來(lái)：

“我餓了，想吃肉，孩子什么時(shí)候到”

之后，范曉媛被綁架，周平原被殺。

兩條線索齊頭并進(jìn)，加上非常有審美的鏡頭。

具有有很多細(xì)節(jié)、隱喻鏡頭，從一開(kāi)始就做足了伏筆。

比如說(shuō)，開(kāi)端李慧炎在范曉媛媽媽的小吃店吃飯時(shí)，背后的兩個(gè)男人正是后來(lái)綁架范曉媛的人。

但，饒是電影質(zhì)感的網(wǎng)劇也充斥著很多邏輯bug，以至于最終觀感會(huì)給人一種故弄玄虛感。

甚至，很多人段奕宏被大鵬拖累了。

從目前劇情被觀眾大罵爛尾來(lái)看，拖累段奕宏的只有編劇。

只是，無(wú)論《雙探》最終以多少分完結(jié)，段奕宏都沒(méi)有愧對(duì)他演員的身份。

段奕宏又一次飾演警察。

聽(tīng)到“又”，都會(huì)讓人犯怵，但段奕宏一出場(chǎng)就給人了驚喜。

身上充滿了煙火氣的生活感。

北京巷子里，他拿著尿盆叼著煙走過(guò)來(lái)，開(kāi)口說(shuō)話就堆滿了笑。

被鄰居嫌棄到不敢回嘴的模樣，不坦言他是警察的話誰(shuí)又能想到他的職業(yè)。

生活中一副模樣，工作中另一幅模樣。

插科打諢，看似是要進(jìn)入悠閑的摸魚(yú)生涯。

遇到危險(xiǎn)二話不說(shuō)就沖出去，一輛自行車追人家金杯，直接把車鏈子累斷。

一場(chǎng)戲，讓人印象深刻。

李慧炎追兇進(jìn)入雪原，深夜的雪原極寒，沒(méi)膝的雪隨時(shí)能吞噬人的生命。

看到嫌疑人，他沒(méi)有任何猶豫追了出去。

這是警察的使命感在號(hào)召。

但，在雪原中逐漸迷失，眼中也有了對(duì)即將發(fā)生未知事情的恐懼。

這是一個(gè)人在極度危險(xiǎn)中生出的恐懼。

他把李慧炎這個(gè)角色很巧妙的融入了北京的那個(gè)巷子。

是警察，更是一個(gè)生活在市井中的人。

坦白講，這不是段奕宏第一次飾演警察，在《烈日灼心》《獵狐行動(dòng)》《記憶大師》中都曾有相同身份的角色。

對(duì)于演員而言，最怕的就是角色同質(zhì)化。

因?yàn)楹苋菀妆欢ㄐ汀?/p>

段奕宏怕不怕？

只能說(shuō)比起用不同角色刷新觀眾觀眾的新鮮感，能把同一類型演出不同味道才是真功底。

同是警察，信仰一樣，但，每個(gè)人成長(zhǎng)背景、故事經(jīng)歷等等所有都是不同的。

所以，也就造就了角色是有細(xì)節(jié)差別的。

而，段奕宏需要的就是把這些細(xì)節(jié)演出來(lái)。

對(duì)他來(lái)說(shuō)就是，尋找一些根上的問(wèn)題。

《雙探》里生活在北京胡同里的李慧炎，更像一個(gè)普通人。

沒(méi)有特別高的職業(yè)理想，到點(diǎn)了端著水杯晃到了單位。

下班了就趕緊騎車回家，日復(fù)一日，信仰已經(jīng)成為了藏在骨子里的東西。

警察身份的鋒利感就沒(méi)那么強(qiáng)。

《烈日灼心》中的伊谷春完全就是另外一回事。

一場(chǎng)戲，就將他職業(yè)敏銳度刻畫鮮明。

和辛小豐搭檔巡邏，路過(guò)一輛車輛，先是無(wú)意識(shí)路過(guò)。

下一秒就意識(shí)到不對(duì)。

僅一秒鐘就迅速反應(yīng)，拔槍上膛了。

他一雙鷹眼，就意味著秘密是無(wú)法藏在他眼皮底下的。

很精準(zhǔn)抓住了每個(gè)角色的特點(diǎn)。

就連同時(shí)刑警的《獵狐行動(dòng)》和《雙探》，又被抓住為了經(jīng)偵和刑偵。

一字之差，就注定是兩個(gè)方向。

段奕宏就是這樣，在角色上有絕對(duì)較真。

也就是這股子較真，才讓他成為了現(xiàn)在觀眾心中蒙了塵的明珠。

說(shuō)他是蒙了塵的明珠，原因無(wú)他，就是不火。

在流量時(shí)代，懷揣硬演技的段奕宏沒(méi)有能紅的發(fā)紫。

火不火，對(duì)段奕宏來(lái)說(shuō)不重要。

名聲是虛的，作為演員重要的是能留下作品。

段奕宏曾自我評(píng)價(jià)說(shuō)是勺子：

“新疆有一句話叫勺子，就是形容我這種人”。

所謂勺子就是一根筋，軸。

這句評(píng)價(jià)帶了自卑的嘲諷，但某種意義上有很恰當(dāng)。

他在演員這條路上，好像從開(kāi)始就很軸。

眾所周知，段奕宏考上中戲表演班不是一次就功成名就，而是經(jīng)歷三次。

第一次初試未進(jìn)，第二次三試被刷，直到最后一次才以西北地區(qū)第一名的成績(jī)考入中戲。

少年堅(jiān)持了夢(mèng)想就不容易放棄。

最終，畢業(yè)時(shí)以老師想要他留校的成績(jī)畢業(yè)。

在正式進(jìn)入演藝圈后，他的軸又發(fā)揮在了如何塑造角色上。

一位為戲?yàn)榕捏w驗(yàn)派演員。

每逢拍戲，必要先感受。

《烈日灼心》時(shí)，開(kāi)拍他專門去了廈門派出所體驗(yàn)了十幾天。正好還趕上了過(guò)年，大年初二，他還跟著刑警值班、出警，到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)去。

《西風(fēng)烈》中在兩輛飛馳的車中跳躍的戲份，堅(jiān)決不用替身。

《引爆者》中飾演曠工，他跑去了和曠工一塊生活一段時(shí)間。

《暴雪將至》，整個(gè)拍攝期幾乎都泡在雨水里。眼睛被雨水打的睜不開(kāi)，對(duì)段奕宏來(lái)說(shuō)感覺(jué)才是真的對(duì)了。

融入情景，跟隨真正的生理反應(yīng)去做出角色應(yīng)該做的動(dòng)作，而不是演員段奕宏的動(dòng)作。

《白鹿原》中一場(chǎng)割麥子的戲份，提前練習(xí)了三天，就為了手上動(dòng)作的熟練度。

這樣的較真在《雙探》中也有展現(xiàn)。

室外寒冷的臉，是段奕宏在開(kāi)拍前將臉埋進(jìn)雪堆里凍出來(lái)+凍傷妝的效果。

片中還有一個(gè)細(xì)節(jié)，屠夫殺完牛整理東西，第一遍拍攝時(shí)左手總是無(wú)處安放。

現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)人發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題，被段奕宏一眼瞅見(jiàn)：

“動(dòng)作熟練的屠夫，怎么會(huì)不知道應(yīng)該怎么放左手呢？”

能拼會(huì)演，所有呈現(xiàn)并非閉門造車，在實(shí)力支撐下，

盡管段奕宏沒(méi)有得到所謂流量時(shí)代的成功，但他獲得了一個(gè)演員的成功。

《烈日灼心》的導(dǎo)演曹保平曾說(shuō)過(guò)：

“中國(guó)缺少好的演員，這是我們電影從業(yè)者的悲哀?？墒俏曳浅Ｐ疫\(yùn)，遇到了段奕宏這樣一個(gè)演員，他是中國(guó)影壇不可多得的好演員?！?/p>

這位被人稱為“戲妖”的男人，或許第一次做監(jiān)制沒(méi)有獲得全部的成功。

劇本和邏輯上存在了一些BUG。

但，卻也再次讓人看到一個(gè)事情，那就是：

你可以永遠(yuǎn)相信演員段奕宏。

他又痛又瘋的表演，替內(nèi)娛演員們挽尊了。