賈樟柯導(dǎo)演的新電影《一直游到海水變藍(lán)》在影院已經(jīng)上映5天之久，然而其知名度和關(guān)注度一直不高，甚至在豆瓣上的評分只有6.9。

《一直游到海水變藍(lán)》可以看作是一個村莊的歷史，以紀(jì)錄片的形式探討了鄉(xiāng)村與城市、文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。出生于上世紀(jì)50年代、60年代和70年代的三位作家賈平凹、余華和梁鴻為影片最重要的敘述者，以18個不同的章節(jié)展示出了1949年以來的中國往事。

從陣容上看，賈平凹是我國當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)奇才，他的作品《秦腔》、《廢都》等有著喚人向往的明凈幽遠(yuǎn)的意境，讀來得到心靈凈化。余華的《活著》以內(nèi)戰(zhàn)等社會革命為背景，鋪開了一幅徐福貴不斷經(jīng)受苦難，孤獨(dú)終老的畫卷。梁鴻是中國人民大學(xué)文學(xué)院的一名教師，也屬于文學(xué)創(chuàng)作者之列。

賈樟柯跑了陜晉豫浙半個中國，請來了當(dāng)代舉足輕重的作家。這三人身上的共同點(diǎn)一方面在于文學(xué)，另一方面則在于他們對于新世紀(jì)鄉(xiāng)土文學(xué)的關(guān)注和研究。這與賈樟柯導(dǎo)演的影視風(fēng)格有著很好的契合度，注視了社會變遷中的個人與家庭，他們共同使得《一直游到海水變藍(lán)》成為一部跨度長達(dá)70年的中國心靈史。

而從上映效果來看，票房并不盡如人意。有人質(zhì)疑是不是第六代大導(dǎo)演賈樟柯已經(jīng)老了，其實(shí)這樣的票房是意料之中的事情。賈樟柯畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，文學(xué)功底深厚，他的電影、劇本都是自己寫的，情感和文學(xué)上都很細(xì)膩。雖說他的電影大都在票房上的表現(xiàn)不是很出色，但在口碑上贏了一招。

就拿在賈導(dǎo)的上一部作品《山河故人》來說，這部作品邀請了趙濤以及張譯兩位實(shí)力派演員，將視角轉(zhuǎn)移到了中國70年后之后畸形快速發(fā)展變化給傳統(tǒng)人們帶來的沖擊。就像他自己說的那樣，“我們在過去失散于山水之間”，影片深深地表現(xiàn)了對故人、故土、故時的感情，尤其是在結(jié)尾處，女主濤一個人在山水之間獨(dú)舞，將這種感情渲染到了極點(diǎn)。

賈樟柯的新電影關(guān)注度不夠，從另一方面來看也是整個社會影視圈行業(yè)的大發(fā)展發(fā)生了改變。賈樟柯出生于山西汾陽的一個小縣城，他的作品擅長刻畫“小人物”，關(guān)注社會百態(tài)的苦難，這不同于一般的商業(yè)電影。

如今，商業(yè)化電影遍地開花。在過去，人們追捧張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》等宏偉題材，而現(xiàn)在的影片就像《大笑江湖》、《小時代》等具備惡俗搞笑或者刻意煽情的情節(jié)，依舊是很多觀眾去往影院的首選。

同時，導(dǎo)演的作品風(fēng)格離不開自己的生活環(huán)境，賈樟柯出身于汾陽小縣城，他對于故鄉(xiāng)的注視與懷舊是割舍不掉的。無論是《小武》還是《三峽好人》都關(guān)注的是社會變遷下的苦難，延續(xù)了傳統(tǒng)的安土重遷思想，這類文藝片電影題材不夠符合當(dāng)下潮流審美。

另外，2010年后的人們關(guān)注更多的是房價、是教育、是醫(yī)療，這也促使《我不是藥神》、《少年的你》等商業(yè)化特色明顯的影片依舊備受好評。說到底，還是賈導(dǎo)的作品風(fēng)格與大多數(shù)人的主要關(guān)注點(diǎn)脫節(jié)了。

《一直游到海水變藍(lán)》是一幅看似真實(shí)卻又如同小說般的圖景，與主流的觀影群體有距離感。盡管鄉(xiāng)村對于我們來說已經(jīng)變得逐漸陌生，然而蘊(yùn)藏在其中的情感卻是一代人割舍不掉的回憶。