1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “看徐帆演的季佩珍，想媽媽了。”這是不少觀眾看完《關(guān)于我媽的一切》之后的心聲。不勝其煩的嘮叨，無(wú)微不至的關(guān)心，忙里忙外的操持，徐帆飾演的媽媽將“中國(guó)式母親”的各種特質(zhì)集于一身，也引發(fā)了“兒女們”的強(qiáng)烈共鳴。
憑借不俗的“催淚”功力和過(guò)硬口碑，影片票房已突破億元，位列中秋檔亞軍。
與此同時(shí)，《關(guān)于我媽的一切》還入圍了第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，《關(guān)于我媽的一切》劇組也接連亮相北影節(jié)和大影節(jié)開(kāi)幕式，徐帆也成為最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者，并有望斬獲該獎(jiǎng)項(xiàng)。
《關(guān)于我媽的一切》劇組北影節(jié)開(kāi)幕式紅毯拍立得留影
從曾經(jīng)的《一聲嘆息》到演技高光《唐山大地震》再到如今的《關(guān)于我媽的一切》，徐帆塑造了形形色色的母親角色。
《唐山大地震》
她說(shuō)，這一次的季佩珍是特別的，“我想把十多年做媽媽的感受，跟大家分享。”面對(duì)“母親專(zhuān)業(yè)戶(hù)”的稱(chēng)呼，徐帆從不抗拒，“一歲年齡一歲人...演媽媽是件幸福的事。”
“因?yàn)槲乙彩菋寢?rdquo;
“這個(gè)角色給我有生以來(lái)頭一回的感覺(jué)。”演了幾十年戲的徐帆直言，季佩珍帶給她前所未有的創(chuàng)作沖動(dòng)。
導(dǎo)演趙天宇在采訪中透露，徐帆看過(guò)劇本后非常喜歡，因?yàn)榧九逭涫撬浴短粕酱蟮卣稹泛?，一直在等待?ldquo;新母親形象”。
從《唐山大地震》到《我媽》十多年過(guò)去，徐帆的女兒也長(zhǎng)成了十五歲的少女，她自然而然地將生活體驗(yàn)帶入到角色塑造之中。
“我沒(méi)有太多地去‘演’季佩珍，因?yàn)槲乙彩菋寢專(zhuān)姨貏e想把這十多年做媽媽的感受，跟大家分享。”
徐帆坦言，自己最想規(guī)避的就是程式化的表演，不想吸收別人的東西，而是真正從生活出發(fā)，還原一個(gè)真實(shí)又立體的母親形象。
比如那場(chǎng)大冬天季佩珍追出去給小美送東西，突然發(fā)病倒在地上的戲，導(dǎo)演已經(jīng)通過(guò)了，徐帆卻提出要再來(lái)一條，“因?yàn)閯偟饺种坏牟糠?，我覺(jué)得演得太過(guò)分了，想讓?xiě)蛞稽c(diǎn)點(diǎn)地遞進(jìn)。”
還有生病住院的戲，徐帆刻意沒(méi)有提前到醫(yī)院觀察病人，表現(xiàn)“常態(tài)化”的病態(tài)，而是真正把自己當(dāng)成季佩珍，詮釋一個(gè)“有個(gè)性”的病人。
再比如，那場(chǎng)替女兒出頭，痛斥導(dǎo)演的戲，徐帆也帶入了自己的“護(hù)女心切”。演導(dǎo)演的演員其實(shí)是劇組的副導(dǎo)演，拍完后直言被徐帆嚇到，帆姐太厲害了。”徐帆也笑著說(shuō)：“我女兒要是這樣，我可能更厲害，拍這場(chǎng)戲很痛快。”
很多觀眾說(shuō)，季佩珍的嘮叨和瑣碎像極了自己的媽媽?zhuān)@正是徐帆想要達(dá)到的效果。
“不要老看手機(jī)，要好好吃飯，不要老吃快餐，少喝碳酸飲料，睡覺(jué)要睡足，不要有黑眼圈，這些好像都是時(shí)時(shí)刻刻要叮囑的。也不知道怎么的，一順嘴就說(shuō)出來(lái)了，但我覺(jué)得這就是媽媽?zhuān)瑡寢尵褪呛墁嵥椤?rdquo;
就連每天短信、視頻“查崗”也是徐帆的“本色出演”。生活中，她既是母親，也是女兒，要隨時(shí)掛念著一老一小的平安，“每天一定要有電話和信息，我要是覺(jué)得這個(gè)時(shí)間我媽?xiě)?yīng)該在家，但打電話找不著她，一家子都沒(méi)什么安寧日子。沒(méi)辦法，安全感就是這么建立的。”
“季佩珍不是完美的”
透過(guò)媽媽與女兒間的親情羈絆，《我媽》折射出的同樣是有關(guān)女性?xún)r(jià)值選擇的思考。有人說(shuō)，季佩珍太“強(qiáng)”了，一個(gè)人包辦了所有；也有人說(shuō)，季佩珍太“弱”了，為家庭失去了自我。
對(duì)此，徐帆說(shuō)，季佩珍從來(lái)不是完美的，“她是堅(jiān)強(qiáng)的媽媽?zhuān)彩侨鰦傻膵寢專(zhuān)蚁氚褘寢尭鞣N各樣的狀態(tài)都放在季佩珍身上。”
她還透露，拍攝過(guò)程中設(shè)計(jì)了很多季佩珍固執(zhí)、發(fā)脾氣的戲，由于篇幅所限沒(méi)有放入正片里。
透過(guò)這樣一個(gè)立體的角色，她試圖向觀眾傳達(dá)：“女性可以該堅(jiān)強(qiáng)的時(shí)候堅(jiān)強(qiáng)，想柔弱的時(shí)候柔弱，要撒嬌的時(shí)候就撒嬌。你想怎樣都可以，這樣才能很自然地釋放自己。只做一種會(huì)很辛苦的。”
導(dǎo)演趙天宇曾這樣解讀，徐帆飾演的季佩珍與張歆藝飾演的劉玫，像硬幣的正反面，映射出女性的兩種選擇：自我或是家庭。
戲里，劉玫帶季佩珍找回自我，互相治愈；戲外，徐帆也深深地被張歆藝的開(kāi)朗樂(lè)觀所感染。
徐帆回憶，拍戲雖然辛苦，但休息時(shí)間張歆藝永遠(yuǎn)閑不下來(lái)，帶她追《舞蹈風(fēng)暴》等各種綜藝節(jié)目，讓自己的心態(tài)在不知不覺(jué)間變得年輕，“跟一個(gè)性格好的人拍戲有多愉快啊，這些專(zhuān)業(yè)性的綜藝也讓我在表演上有很多啟發(fā)。”
在徐帆看來(lái)，自我與家庭并不是全然對(duì)立的，戲里季佩珍為女兒放棄科考機(jī)會(huì)，也并非一件值得惋惜的事。
“做母親是很自然的事情，你要說(shuō)犧牲了什么，也沒(méi)有。孩子也是她很好的作品。付出一定是有收獲的，夢(mèng)想其他時(shí)候也可以實(shí)現(xiàn)”徐帆說(shuō)。
“演媽媽是一件幸福的事”
有影迷說(shuō)：“判斷一位女演員是不是好演員，要看她如何演繹母親這個(gè)角色”，按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我們很容易從徐帆身上，發(fā)現(xiàn)好演員的特質(zhì)。
也許是因?yàn)樘焐鷾赝穸饲f的“大青衣”氣質(zhì)，徐帆從20多歲起就開(kāi)始演繹母親角色。自《一地雞毛》《一聲嘆息》到后來(lái)的《唐山大地震》《一九四二》，以及最近的《再見(jiàn)，少年》《關(guān)于我媽的一切》，徐帆樂(lè)此不疲地詮釋著“中國(guó)母親”的多種面向。
《一聲嘆息》
《一九四二》
在一次訪談中，徐帆曾提到自己最滿(mǎn)意的兩個(gè)角色：一個(gè)是《青衣》里的筱燕秋，一個(gè)是《唐山大地震》中的李元妮，同樣是兩位母親。
出身曲藝世家，從小愛(ài)戲如癡的徐帆，遇到筱燕秋，就像遇到了另一個(gè)自我，“碰上這樣的角色，是一個(gè)演員的福氣。”
演筱燕秋，徐帆幾乎不用體驗(yàn)生活，曾經(jīng)在戲校學(xué)戲的經(jīng)歷，各種唱腔、身段便一股腦地涌上心頭，“筱燕秋身上有我的影子，她讓我產(chǎn)生許多聯(lián)想和創(chuàng)作欲望，拍戲的過(guò)程就像把以前的生活一點(diǎn)點(diǎn)倒出來(lái)。”
臺(tái)上的為戲癡狂，生活的一地雞毛，徐帆塑造的筱燕秋是動(dòng)人的，更是立體的。
尤其是結(jié)尾那段對(duì)鏡梳妝和雪中獨(dú)秀，水袖輕舞、眼波流轉(zhuǎn)，戲里的筱燕秋和戲外的徐帆都到達(dá)了人戲合一的境界。
如果說(shuō)《青衣》里的“母親”身份僅是點(diǎn)綴，那《唐山大地震》則緊緊圍繞一個(gè)母親32年的內(nèi)心背負(fù)展開(kāi)。
拍攝時(shí)，徐帆剛剛體會(huì)到做母親的滋味。她說(shuō)，沒(méi)做母親前演母親，是做加法，做了母親之后再演，就要做減法，“但怎么減也減不掉，總有一種情感不斷往外涌。”
選擇“救弟弟”時(shí)的撕心裂肺，守著廢墟過(guò)日子的執(zhí)念，母女相認(rèn)時(shí)的激動(dòng)和愧疚，面對(duì)30年的時(shí)間跨度，人物情緒的大起大落，徐帆都處理得克制卻精準(zhǔn)。
她時(shí)刻用戲里孩子們返璞歸真的表演提醒自己：來(lái)“真”的，不要“演”，“我是將自己的情緒往下壓的，我不能放出來(lái)，放出來(lái)成為徐帆，壓進(jìn)去才是李元妮。”
那段時(shí)間，媒體頻頻問(wèn)她，演這樣的苦情戲會(huì)不會(huì)心力交瘁，徐帆的答案恰恰相反，“我釋放得很暢快，就像在空調(diào)房里待久了，出一身汗會(huì)很舒服。”
“母親專(zhuān)業(yè)戶(hù)”曾是不少中年女演員的“大忌”，但徐帆從沒(méi)有這方面的顧慮。
她笑著對(duì)我們說(shuō)：“我本來(lái)就是媽啊，以后可能還會(huì)升級(jí)成奶奶。我不想太擰著自己的年齡走，順其自然。其實(shí)生活里每一件小小的東西都可能精彩，只看你是不是把注意力放在它上面。”
用心體悟生活中的點(diǎn)滴美好，也是徐帆一直以來(lái)的生活態(tài)度。她說(shuō)年輕的時(shí)候總做“紅花”，如今做“綠葉”也不錯(cuò)，“一歲年齡一歲人，我現(xiàn)在的年齡和身體已經(jīng)不是能一夜一夜熬的狀態(tài)了，就做那么一點(diǎn)點(diǎn)正正好的事情就可以了。”
談起表演的準(zhǔn)則，徐帆心里一直有一桿尺，那就是“生活”，“我的標(biāo)準(zhǔn)就是你們身邊正常的生活，我喜歡演一些跟生活有關(guān)系的角色，有溫度，同呼吸。”
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