監(jiān)制五百、導(dǎo)演別克接受1905電影網(wǎng)專訪

1905電影網(wǎng)專稿 在導(dǎo)演別克心里，電影《門鎖》可以更好，因?yàn)閯”驹泻芏鄡?nèi)容出于時(shí)長(zhǎng)的問(wèn)題，被他統(tǒng)統(tǒng)拿掉了。

那么，在他看來(lái)，如今這版水準(zhǔn)仍舊有保障的《門鎖》能有多少分呢？帶著這份好奇，我們走進(jìn)他對(duì)《門鎖》的種種回應(yīng)。

白百何《門鎖》劇照

電影《門鎖》上映至今，評(píng)價(jià)方面自有爭(zhēng)議。作為一部電影而言，這本是常態(tài)。監(jiān)制五百也好，導(dǎo)演別克也罷，早有預(yù)判。

在五百眼里，這種爭(zhēng)議恰好是別克作為新人導(dǎo)演的魅力所在，他有年輕人所有的勇氣，也會(huì)有首執(zhí)導(dǎo)筒的經(jīng)驗(yàn)不足。

不管觀眾對(duì)電影本質(zhì)的認(rèn)可度是多少，但大家能從《門鎖》中，關(guān)注到女性獨(dú)居安全現(xiàn)狀，或許這部電影就已經(jīng)成功了。正如主演白百何在首映禮上說(shuō)的，關(guān)注本身就是一種力量。

01 創(chuàng)作

別克憑借短片《拯救》獲得第八屆中國(guó)國(guó)際新媒體短片節(jié)最佳大學(xué)生短片獎(jiǎng)之后，手上接到了不少的劇本。

導(dǎo)演別克接受1905電影網(wǎng)專訪

無(wú)一例外，這些劇本多是懸疑題材的翻拍作品。除了《門鎖》之外，令他印象較深的則是一個(gè)和密室逃脫相關(guān)的作品。

懸疑驚悚題材是別克偏愛(ài)的風(fēng)格，即便是在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的短片《拯救》中，同樣能洞察到他對(duì)該類型的把控能力。 

如果單純想從形式上把懸疑類型做到極致，那么密室逃脫的故事便已經(jīng)能支撐住了，但從內(nèi)容層面來(lái)看，整體還是缺少了一些東西。在五百的建議下，以及結(jié)合自己的經(jīng)歷，別克最終選擇了《門鎖》。

五百正是當(dāng)時(shí)短片獎(jiǎng)的評(píng)委，在他眼里，這個(gè)新人導(dǎo)演很特別，身上有其他國(guó)內(nèi)導(dǎo)演沒(méi)有的野性，如果可以，兩個(gè)人能一起干票大的。

監(jiān)制五百接受1905電影網(wǎng)專訪

可是，別克只有短片經(jīng)驗(yàn)，從短到長(zhǎng)，并不簡(jiǎn)單，他知道自己需要一個(gè)跳板，五百也清楚，眼前這位“愣頭青”需要更多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，才能更好地拍攝長(zhǎng)片作品。

五百把劇集《瞄準(zhǔn)》的本子遞給了別克。別克看完之后，就被前幾集非常電影化的故事敘事戳中，便接了下來(lái)?？墒巧虡I(yè)作品不比學(xué)生短片，每個(gè)工種都對(duì)應(yīng)了不同的工作人員，導(dǎo)演也需要有更強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)力，以及對(duì)外的溝通能力。

在《瞄準(zhǔn)》拍攝期間，五百讓別克更浸淫于創(chuàng)作工作。但到了《門鎖》的時(shí)候，他才真正地把別克“推”了出去。

作為監(jiān)制，五百在劇本創(chuàng)作前期，給了別克很多的建議，劇本一遍一遍的過(guò)，再?gòu)闹虚g找到不足的地方，把這個(gè)缺口補(bǔ)上。作為新人導(dǎo)演，別克會(huì)希望在這部作品中，把自己的風(fēng)格能更極致地凸顯出來(lái)。

五百否決了這個(gè)想法，“這部電影里還是要有些生活化的內(nèi)容，去觸碰觀眾更感性的地方。”

在整個(gè)籌備階段，別克會(huì)有自己的焦慮，他會(huì)陷入怪圈之中——為什么這些事情和自己想的不一樣。

五百告訴他，“人與人之間最遠(yuǎn)的距離是‘我以為’”。劇組溝通中，千萬(wàn)不能單純用質(zhì)感之類的抽象詞去形容，一定要形成更具體的話術(shù)，或者圖片，這樣才能讓劇組的工作人員理解。

結(jié)合了這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)，劇本也改到了較滿意的版本，《門鎖》正式建組，于2020年9月，在廈門開(kāi)機(jī)。

02 “藏兇手”

別克拿到劇本時(shí)，相較于原版故事，已經(jīng)做了一些調(diào)整，但在他們看來(lái)，這些調(diào)整還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，尤其是藏住懸疑的地方。

要藏嗎？怎么藏？

《門鎖》中最勾觀眾好奇的地方，就是黑衣人的身份。而對(duì)于懸疑電影而言，解密是觀眾在觀影過(guò)程中，迫不及待去做的事情。如果把黑衣人的身份放到最后，但凡被觀眾提前猜出來(lái)，前期鋪設(shè)的整個(gè)謎面就變得非常尷尬。

“你永遠(yuǎn)不要想著自己比觀眾聰明，現(xiàn)在的觀眾太聰明了，你越藏，反而越弄巧成拙。既然這樣，那就不如不藏。”對(duì)懸疑題材頗有經(jīng)驗(yàn)的五百，在創(chuàng)作中給出了自己的見(jiàn)底。

別克也找到了創(chuàng)作的思路，“我不是要做一部純粹的懸疑片，兇手不是重點(diǎn)問(wèn)題，女性問(wèn)題才是。”

“藏兇手”這個(gè)問(wèn)題化解之后，別克的創(chuàng)作也有了眉目。像地鐵里，方卉（白百何飾演）和喬小曼（王紫璇飾演）的對(duì)手戲，也有了更明確的地方。

即便如此，在創(chuàng)作過(guò)程中，五百和別克還是發(fā)生了一些爭(zhēng)執(zhí)。

五百告訴別克，電影里方卉在酒局上和老板的戲碼一定要拍。但在別克看來(lái)，并不需要，如果為了表現(xiàn)女性在職場(chǎng)上的弱勢(shì)，電影中已經(jīng)有了在辦公室中方卉被騷擾的戲份，那么酒局的戲顯得非常累贅。

“《門鎖》是要講女性獨(dú)立，她不止是在辦公室內(nèi)容，還有生活中的方方面面，那么酒局就是必不可少的戲碼，而且這也是能讓觀眾能更產(chǎn)生共情的地方。”當(dāng)然，五百并沒(méi)有很強(qiáng)硬地要求別克加進(jìn)這段內(nèi)容，“你可以先拍，最后在剪輯的時(shí)候再處理。”

最終到了剪輯階段，整體有過(guò)兩個(gè)版本；一個(gè)更加生活化，另一個(gè)則偏向類型化。從對(duì)類型偏愛(ài)角度，以及拍攝期間對(duì)鏡頭的設(shè)計(jì)，別克并不滿意生活化的版本，但他理解，《門鎖》是要讓觀眾去關(guān)注女性安全問(wèn)題的，那么純粹的類型表達(dá)，就會(huì)弱化它的力量。

結(jié)合生活流的劇情，以及風(fēng)格化的類型表達(dá)，在別克看來(lái)，《門鎖》最完整的版本應(yīng)該是2個(gè)半小時(shí)，“故事應(yīng)該是方卉每天經(jīng)歷的一件件事情，慢慢堆積出來(lái)，最后迎來(lái)的爆發(fā)。”可是，這個(gè)版本不符合一部類型片的要求，都不利于觀眾觀感，以及影院排片。

回想起剪輯中的這份糾結(jié)，別克不忘反省，“這些問(wèn)題其實(shí)可以從劇本階段就避免掉，把劇情設(shè)置合理到位，就不會(huì)有那么多情節(jié)畫面是在剪輯過(guò)程中割舍不掉的。”

03 刪減

“如果按我的那個(gè)劇本，其實(shí)特別適合處理成三到四集的迷你劇，每個(gè)人物都會(huì)有很好的展示。”但《門鎖》作為一部電影，別克必須做出刪減。

在《門鎖》最初的版本里，單開(kāi)場(chǎng)就長(zhǎng)達(dá)15分鐘。在五百看來(lái)，這段完全可以作為一個(gè)短片，以先導(dǎo)預(yù)告的形式呈現(xiàn)給觀眾。

“故事前面其實(shí)有她的前男友，從女生回家到遇到前男友，包括樓道里的氛圍。而且那種老樓里，在開(kāi)門的時(shí)候可能會(huì)聽(tīng)到樓上有咳嗽聲，這些細(xì)思極恐的東西，都被我寫了進(jìn)去。以及在那個(gè)故事里面，她和前男友之間還有一些對(duì)話，交代了很多人物關(guān)系背景。”

別克翻閱了不少新聞資訊，并結(jié)合自身經(jīng)歷，創(chuàng)作了這段故事。包括開(kāi)篇中，不少觀眾會(huì)好奇，為什么黑衣人會(huì)趴在衣柜上方，“這些都不是我異想天開(kāi)創(chuàng)作的，現(xiàn)實(shí)中都是有可以考究的案例。”

除此之外，在電影最后狗場(chǎng)的故事線里，也有一段非常重要的戲份，出于時(shí)長(zhǎng)的顧慮，進(jìn)行了刪減。這也間接導(dǎo)致了當(dāng)下觀眾對(duì)影片后半段劇情產(chǎn)生了爭(zhēng)議。

“那是一場(chǎng)方卉的自救戲，整個(gè)敘事是從方卉和鄭飛（白客飾演）兩個(gè)視角進(jìn)行平行剪輯。方卉在昏迷中，想起到喬小曼在地鐵說(shuō)的那句‘再忍忍，再忍忍，你就是這樣被馴化的’，然后她慢慢醒過(guò)來(lái)，看見(jiàn)旁邊的門是關(guān)著的，以及兩條狗。她就用一旁鄭飛留下的昏迷藥，注入到肉腸里，結(jié)果一條狗吃完就直接死了，然后她直接把那個(gè)總電閘一拉，旁邊的電子門就開(kāi)了。她找到喬小曼，拉她起來(lái)，另外一條狗追著倆人跑，雖然過(guò)了第一道門，但最后在第二道門的地方卡住了，這時(shí)候鄭飛回來(lái)了。鄭飛看到眼前一切，還有一句臺(tái)詞，‘為什么要?dú)⒘宋业墓贰?rdquo;

在原本的這段戲里，有女性的自救，也有“girl helps girl（女孩幫助女孩）”的互助，同時(shí)更能讓觀眾看到鄭飛這個(gè)角色后期瘋魔狀態(tài)的情緒變化。

別克興奮地向我們透露著這些刪減片段，還是不免感嘆，都是經(jīng)驗(yàn)不足導(dǎo)致的，“下一部戲從劇本階段就會(huì)開(kāi)始注意這些內(nèi)容。”

04 鄭飛

少了這些故事的支撐，讓觀眾對(duì)鄭飛這個(gè)角色有了更好的質(zhì)疑，為什么他會(huì)成為這樣的人。

在別克的創(chuàng)作中，鄭飛是有原型的。

“為什么他叫Jeffrey？其實(shí)這個(gè)人是美國(guó)一個(gè)臭名昭著的變態(tài)殺人犯，他與鄭飛的情況很像，他們的外在形象看著較好，但最后發(fā)現(xiàn)他們的內(nèi)心非常陰暗，甚至?xí)龀龊芏嗖豢叭肽康氖虑?。我記得?dāng)時(shí)的紀(jì)錄片問(wèn)過(guò)Jeffrey，說(shuō)你條件不錯(cuò)，長(zhǎng)相也好，為什么不能正常地去跟人談戀愛(ài)呢？他回答的原因是‘因?yàn)槲蚁搿?，很?jiǎn)單的回答，就是我們完全不能用正常人的邏輯去思考，他們追求的是絕對(duì)的控制，必須按照他們的意思來(lái)做事，這跟鄭飛身上極強(qiáng)的控制欲是一樣的。”

正是基于這種思路，別克在刪減的過(guò)程中，堅(jiān)持保留了鄭飛和方卉在汽車?yán)锏膶?duì)話，“這場(chǎng)戲除了交代人物背景之外，他其實(shí)也在暗示方卉，她權(quán)當(dāng)不知道，如果要把這層紙捅破，那就完蛋了。”

雖然《門鎖》在刪減之后，觀眾會(huì)有很多的疑問(wèn)，也讓影片有了爭(zhēng)議，但在別克看來(lái)，這或許就是自己作為新人導(dǎo)演的不足，更是未來(lái)要一一找補(bǔ)的地方。

至于《門鎖》給幾分呢？

別克說(shuō)，70分。