在聊天接近結(jié)束時(shí)，本煜突然反問一個(gè)問題：“你是記者，現(xiàn)在當(dāng)記者是什么感覺？作為記者看完《揚(yáng)名立萬(wàn)》是什么感覺？”

作為《揚(yáng)名立萬(wàn)》的主演和編劇之一，本煜的這個(gè)問題傳遞著作品中的某種能量——它是最近電影里少有的、純粹的觀念表達(dá)所帶來(lái)的反應(yīng)。

我無(wú)法客觀評(píng)判《揚(yáng)名立萬(wàn)》，因?yàn)檫@是第一部自己的名字出現(xiàn)在結(jié)尾的電影。

雖然只是很簡(jiǎn)單地參與某一版劇本的調(diào)研，但是，看著圍繞劇本的討論和因此生發(fā)的情緒最終呈現(xiàn)在銀幕上，是很微妙的心理變化。

電影中，記者和影評(píng)人拿著“車馬費(fèi)”，寫著違背自己原意的影評(píng)。不過(guò)正是尹正飾演的記者角色的選擇，和一眾電影從業(yè)者的經(jīng)歷轉(zhuǎn)變，折射著主創(chuàng)們?cè)跁r(shí)代與行業(yè)下的情緒與價(jià)值觀。

作為記者，每次了解深度參與電影其中的人的經(jīng)歷和故事，也更能看到不同電影的所傳達(dá)的立意與觀念。

懂了創(chuàng)作的意圖，就懂了電影延伸出的話題。來(lái)看看張本煜與作品的相互印證。

從《報(bào)告老板》到《揚(yáng)名立萬(wàn)》，除了年紀(jì)變老，還有......

2014年，去過(guò)幾次萬(wàn)合天宜。如果是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，當(dāng)時(shí)我看到的畫面應(yīng)該是這樣的。

當(dāng)時(shí)公司坐落北京高碑店文化產(chǎn)業(yè)園，是往常不會(huì)是換乘的地鐵北出口下車，徒步五分鐘的距離，進(jìn)入公司前在門口看到內(nèi)容總監(jiān)小愛打著電話探討業(yè)務(wù)。

進(jìn)入大門，是一個(gè)開闊的空間。

當(dāng)時(shí)萬(wàn)合天宜的大沙發(fā)

一波一波的人分散在不同的地方，市場(chǎng)部在準(zhǔn)備《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》第二季上線的推廣；劉循子墨、老濕，導(dǎo)演、編劇、演員在沙發(fā)上（為什么總是出現(xiàn)歐式大沙發(fā)？本煜開玩笑說(shuō)：因?yàn)槲覀兝习迳眢w差）聊著可能要拍的內(nèi)容；樓上的機(jī)房剪輯著公司的新劇，旁邊是易小星的辦公室......

在我看來(lái)，那是一種屬于他們創(chuàng)作的黃金時(shí)代。也容納了太多人的青春回憶。

“那時(shí)候確實(shí)挺棒的，大家一個(gè)小組一個(gè)小組都充滿激情地創(chuàng)作?！北眷险f(shuō)，“未來(lái)光明不光明也不會(huì)去想。公司都是年輕人，公司招人不光是找科班出身或者已有作品的人，標(biāo)準(zhǔn)就是夠怪夠有趣?！?/p>

彼時(shí)，萬(wàn)合天宜因?yàn)椤度f(wàn)萬(wàn)沒想到》，加之后續(xù)由子墨導(dǎo)演的《報(bào)告老板》，均獲得了觀眾和市場(chǎng)的認(rèn)可，手上有多部劇集的研發(fā)，當(dāng)時(shí)易小星聊起不同小組的狀態(tài)是：“項(xiàng)目組之間是良性競(jìng)爭(zhēng)，就是看誰(shuí)做得更好、更厲害?！?/p>

“你要說(shuō)黃金不黃金的，那個(gè)時(shí)候整體環(huán)境都挺金的。”張本煜說(shuō)。

土豆網(wǎng)上諸多有創(chuàng)作意愿的“普通人”的爆發(fā)，是張本煜被叫獸易小星發(fā)現(xiàn)的契機(jī)——土豆找到了叫獸，叫獸找到了本煜。

觀望其后來(lái)的發(fā)展，他沒有像白客爆火，但出演的很多角色都擁有某個(gè)“偏執(zhí)”的特點(diǎn)，從賤萌的父王，到電影《尋漢記》、《乘風(fēng)破浪》，再到如今的《揚(yáng)名立萬(wàn)》。

張本煜為《乘風(fēng)破浪》和《揚(yáng)名立萬(wàn)》獻(xiàn)聲

從內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)國(guó)際經(jīng)濟(jì)貿(mào)易專業(yè)畢業(yè)，張本煜做了兩三年的外貿(mào)。彼時(shí)，病毒視頻開始流行，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)突然間生長(zhǎng)起來(lái)，急需內(nèi)容。

“當(dāng)時(shí)回國(guó)以后不知道干什么，也不會(huì)干別的，看到土豆招寫作的人，就去了。也沒覺得創(chuàng)作劇本是自己的能力，就是從小的一個(gè)愛好?！彼砩纤鶖y帶的歌手、演員、編劇的身份，都是其愛好的折射。

本煜的朋友看完《揚(yáng)名立萬(wàn)》，聊起了大學(xué)時(shí)期在寢室看他們的作品，“覺得這些人都能做出這樣的作品，我們也能?！蹦鞘侨f(wàn)合天宜對(duì)年輕人的啟迪。他們準(zhǔn)備和表演得都很認(rèn)真，即使后來(lái)他們的戲劇并沒有受到學(xué)校的重視，即使大學(xué)四年沒有出眾的作品，但畢業(yè)也可以做傳媒媒體。

“不管有名氣沒名氣，有才華沒才華，在那個(gè)年代都可以試著來(lái)?！?/p>

本煜在萬(wàn)合的第二部作品，是劉循子墨導(dǎo)演的《報(bào)告老板》，當(dāng)時(shí)在沒有太多宣傳的情況下，獲得了超高的人氣。后來(lái)萬(wàn)合經(jīng)歷了外人看上的低谷，人員變動(dòng)、作品數(shù)量變少......

電影的籌備、制作周期的原因，而這次的《揚(yáng)名立萬(wàn)》，帶著大家的記憶又回來(lái)了。

時(shí)代周轉(zhuǎn)，“出去演了那么久的戲，回到《揚(yáng)名立萬(wàn)》，更自在了。再和子墨在一起特自在，回到之前共同創(chuàng)作的感覺。”

從劇本到表演，《揚(yáng)名立萬(wàn)》這些細(xì)節(jié)誕生自每個(gè)主創(chuàng)的反應(yīng)

看到《揚(yáng)名立萬(wàn)》的劇本時(shí)，它尚且叫做《一部電影的誕生》，陰差陽(yáng)錯(cuò)地和姜文那本書同名?，F(xiàn)在看到的成片，被形容是中國(guó)首部“劇本殺”電影。

創(chuàng)作時(shí)，劇本殺還沒那么流行，很多角色是劇本反復(fù)打磨后才有的橋段。最早有人想使用《報(bào)告老板》的IP，做一個(gè)純喜劇的電影。

“那時(shí)子墨不太喜歡，做短劇可以用《報(bào)告老板》的形式。但大銀幕播一個(gè)兩個(gè)小時(shí)，觀眾會(huì)難受。那時(shí)他也會(huì)覺得有創(chuàng)作瓶頸，一直在思考要做一個(gè)不光是逗趣的作品出來(lái)。”

后來(lái)，團(tuán)隊(duì)找到編劇里八神，由后者執(zhí)筆整個(gè)故事的動(dòng)機(jī)。導(dǎo)演和編劇的切磋磨合，磨出了故事的原初設(shè)定——一個(gè)男孩和一個(gè)女孩的故事。

“其實(shí)最早我們不知道基于這個(gè)故事要拍什么，就說(shuō)，干脆咱們把現(xiàn)在一籌莫展的樣子弄下來(lái)得了?！?/p>

在基礎(chǔ)的故事背景下，一個(gè)一個(gè)的人物就這樣誕生了。他以秦霄賢飾演的警察大海為例，“我們會(huì)讓他可愛一點(diǎn)、有趣一點(diǎn)，不只是工具人。他首先是夢(mèng)蝶的影迷、粉絲，其次是他愛不成。包括他最后的那句‘滾’都是我發(fā)于私心特別喜歡的。”

《揚(yáng)名立萬(wàn)》是一部尊重觀眾的電影，不管是對(duì)劇本還是成片的調(diào)研，它都試圖實(shí)現(xiàn)某種與觀眾的“共同創(chuàng)作”。

如今電影中所呈現(xiàn)的幾番反轉(zhuǎn)，某種程度上是劇本顧問從技術(shù)角度出發(fā)，來(lái)建議實(shí)現(xiàn)的電影情緒。但導(dǎo)演、編劇的堅(jiān)持仍然保留在作品中。比如，對(duì)于致敬周杰倫的梗“我叫他爸，他打我馬。”，便是子墨的堅(jiān)持。

如此看來(lái)，集體創(chuàng)作意味著尊重觀眾的同時(shí)“夾帶私貨”，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)主題的表達(dá)。

開拍不久，編劇里八神在片場(chǎng)看了幾天，就沒再去過(guò)?；谇捌趧”镜姆磸?fù)打磨，拍攝階段對(duì)劇本的改動(dòng)并不多，多是演員帶來(lái)的“錦上添花”。

說(shuō)起本煜在電影中連皮啃咬橘子的故事，便是一場(chǎng)臨場(chǎng)反應(yīng)。

“那個(gè)特巧，本來(lái)那場(chǎng)戲排練的時(shí)候，陳明昊要過(guò)來(lái)跟我握手。當(dāng)時(shí)我已經(jīng)在想他要是伸過(guò)手來(lái)，我要怎么嚇唬他一下。但他每次表演都會(huì)有不同的表演方式。結(jié)果他沒伸手，遞給我一個(gè)橘子，我就啃了一口。這個(gè)反應(yīng)沒設(shè)計(jì)，是臨場(chǎng)的東西，但后來(lái)想，至于么？會(huì)不會(huì)有點(diǎn)賣狠？也可以有別的表演方式。

和這波演員的狀態(tài)一樣，每個(gè)人有每個(gè)人的招，他們也會(huì)給你養(yǎng)分。

余皚磊有一段情節(jié)，原先的設(shè)計(jì)是他和手下起了爭(zhēng)執(zhí)，一槍打死了大海（秦霄賢飾），接著嚴(yán)厲地宣判了一篇自己臨時(shí)編造出來(lái)的謊言。但他來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，圍著房間轉(zhuǎn)了一圈，說(shuō)，這場(chǎng)戲我要這么演。然后便坐到沙發(fā)上絮絮叨叨講他（角色）的故事，他為什么可能有點(diǎn)病態(tài)，發(fā)生了什么事情，到了這個(gè)房間要發(fā)生什么故事。

主動(dòng)打死這個(gè)角色的這個(gè)舉動(dòng)，比我們之前設(shè)想的情節(jié)更加凌厲，讓人有一種言出法隨的感覺?！?/p>

從“憤怒”到“憤怒”，沒那么偉大，希望同樣的事情不會(huì)降臨到自己

本煜不演戲的生活，起床打游戲，吃飯，睡覺。追自己喜歡的動(dòng)漫，看各類型的書籍，刷著世界上發(fā)生的很多事情，標(biāo)準(zhǔn)的網(wǎng)上沖浪選手。

從小被爸爸帶著看《哆啦A夢(mèng)》，他手機(jī)里還存著很多哆啦A夢(mèng)的截圖。他身上有著男孩子的稚氣，但同時(shí)保持對(duì)很多事情的理解。

《乘風(fēng)破浪》和《揚(yáng)名立萬(wàn)》這兩部片子的幕后花絮對(duì)比很有意思，一部是本煜偷偷跑到金士杰的表演場(chǎng)景觀察他的表演；一部是在全片占比并不多的戲份中，扇了自己幾巴掌，弄得身上臟兮兮的，進(jìn)而調(diào)動(dòng)情緒。

這看上去是他的“拙”。但本煜否定了自己對(duì)“拙”的保持——不分戲，找表演的狀態(tài)“非我所欲也”。

“這幾年的變化是演戲沒那么緊張了，設(shè)計(jì)變得越來(lái)越少。以前總覺得這個(gè)角色應(yīng)該是什么樣的，就去做那些舉動(dòng)和狀態(tài)。我對(duì)表演其實(shí)沒那么了解，它更像審美的堆積?！?/p>

所謂“審美的堆積”，本煜概括為一個(gè)人長(zhǎng)期的經(jīng)歷、對(duì)周圍的人的觀察、閱讀的作品......“這些東西加起來(lái)，在某個(gè)情況發(fā)生的時(shí)候，他便會(huì)下意識(shí)地做出反應(yīng)和舉動(dòng)。”

從其生活狀態(tài)和微博表達(dá)去進(jìn)行側(cè)面旁觀，本煜對(duì)世界上發(fā)生的事有著自己“強(qiáng)烈”的態(tài)度。他不會(huì)讓理性規(guī)訓(xùn)情緒，“我沒那個(gè)能力，有些事情碰到了以后，就是會(huì)直接影響情緒?！边@些情緒和態(tài)度，也間接地折射到作品里。

本煜回憶起童年時(shí)的受欺——背后被人飛踹了一腳，他轉(zhuǎn)身要追那個(gè)踹他的人，沒跑幾步，身后又被踹了一腳。那時(shí)他200多斤，跑不動(dòng)，只能承受著小孩子的直接的惡意。

我問他，你是不是通過(guò)創(chuàng)作來(lái)反抗？“沒有那么偉大。”

那這件事是不是讓你更愿意為弱勢(shì)群體發(fā)聲？“也沒有那么偉大?！?/p>

本煜消解了崇高，回答：“就是在為自己發(fā)聲，希望同樣的事情不會(huì)降臨到自己頭上?！?/strong>

聊起老濕，本煜說(shuō)上一回剛和他在一個(gè)組里，對(duì)方為一部電影做執(zhí)行導(dǎo)演。老濕看似是放棄了高流量的（最早）做電影解說(shuō)的視頻。

但這數(shù)年間，他把影視行業(yè)的工作都接觸了一遍，如今正在制作已經(jīng)做了一年的《燈籠刀》。

聊起放棄了流量很高的最早做電影解說(shuō)類的“老濕”，本煜說(shuō)上一回剛和他在一個(gè)組里，他為一部電影做執(zhí)行導(dǎo)演，然后也是影視行業(yè)的工作都接觸一遍。