關(guān)于銀幕數(shù)，最近也是一個比較熱點的話題。

根據(jù)國家電影局統(tǒng)計數(shù)據(jù)，截至2021年9月底，中國電影市場共有影院14235家、銀幕80743塊，銀幕數(shù)正式突破8萬塊。

兩個月后，國家電影局發(fā)布的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》明確提出，到2025年銀幕總數(shù)將超過10萬塊。也就是說，未來四年，還有2萬塊銀幕的增量。

對此，行業(yè)人士各有各的看法。有的為影院建設(shè)還能維持這么快的速度而欣喜，有的卻為頗為擔憂，認為市場已經(jīng)飽和，已經(jīng)沒有生存空間了。

其實，銀幕數(shù)的問題，還是應(yīng)該從結(jié)構(gòu)布局上看。

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均等性是方向

不知道你注意沒有，《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中關(guān)于10萬塊銀幕的表述有一個關(guān)鍵性的句子：結(jié)構(gòu)分布更加合理。反過來說當前銀幕結(jié)構(gòu)分布還不是十分合理。

看一下當前銀幕數(shù)的分布。

數(shù)據(jù)來源：拓普電影智庫

從上表中可以看出，一二線城市占據(jù)總銀幕數(shù)的59.6%，根據(jù)第七次全國人口普查數(shù)據(jù)，一二線城市的人口為5億。也就說是說全國35%的人口占據(jù)了60%的銀幕，而三、四、五線城市65%的人口共享剩下不到一半的銀幕。

從區(qū)域分布上來看，全國一半的銀幕數(shù)均分布在49個一二線城市，而這些城市大都集中在東部發(fā)達區(qū)域，于是這些發(fā)達區(qū)域出現(xiàn)一條街上五六家影院的繁榮狀況；而中西部西區(qū)，很多地方影院無法覆蓋到。比方說全國128個五線城市（一般是指西部地區(qū)的經(jīng)濟欠發(fā)達的地級行政區(qū)，同時還有少量中東部地區(qū)的中小城市），當前銀幕數(shù)僅有8150塊，這其中有很多城市人口和影院數(shù)量是不匹配的。

比如說貴州的畢節(jié)市，人口數(shù)量達到690萬，但截至目前在燈塔專業(yè)版上有數(shù)據(jù)顯示的影院僅有16家，其中超半數(shù)均是5塊銀幕以下的小影城。

這也說明，全國雖然有8萬塊銀幕，但很多中西部區(qū)域的居民還是無法在家門口同步看到商業(yè)大片。這說明了當前我國銀幕數(shù)的結(jié)構(gòu)分布是不夠合理的。

早在2016年底，中國電影市場就已憑借41179塊銀幕，超越北美當時的40759塊，躍居全球第一位。2018年12月，我國銀幕數(shù)達到60079塊。當月，國家電影局印發(fā)了《關(guān)于加快電影院建設(shè) 促進電影市場繁榮發(fā)展的意見》，其中“全國加入城市電影院線的電影院銀幕總數(shù)達到8萬塊以上，電影院和銀幕分布更加合理，與城鎮(zhèn)化水平和人口分布更加匹配”作為目標任務(wù)之一，為電影院的建設(shè)發(fā)展指明了方向。

而近日發(fā)布的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中10萬塊銀幕的目標其實和以上方向相符。

10萬塊銀幕更多地是保證低線城市、偏遠地區(qū)、農(nóng)村地區(qū)觀眾能夠就近距離同步看上商業(yè)大片，滿足這些地區(qū)居民的觀影需求，保證這些地區(qū)文化藝術(shù)這種服務(wù)的均等性，這是方向。

從這方面來說，很多區(qū)域目前還是一片空白。

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潛力是增量

以上可以看出，銀幕數(shù)的進一步下沉是方向。那么下沉之后，四五線城市究竟會有多少潛力呢？

也許國慶檔的數(shù)據(jù)可以說明一些問題。

拓普電影智庫數(shù)據(jù)顯示，10月6日前，《長津湖》在一、二線城市的票房占比要低于曾經(jīng)的國慶檔冠軍《我和我的祖國》，但在三、四、五線城市的票房占比卻高于后者。

貓眼研究院數(shù)據(jù)顯示，《長津湖》在四線城市的票房占比遠超行業(yè)均值，且多半呈現(xiàn)增長趨勢，35歲以上用戶占比近40%，遠超同體裁的其他電影。

圖片來源：貓眼研究院

也就是說，《長津湖》成功的一大原因是在一定程度上調(diào)動了下沉市場的觀眾，核心受眾之外的四五線城市成了關(guān)鍵。

其實，近些年來，四五線城市的票房占比和觀影人次均在明顯上升。

燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2014年～2021年，四線城市票房占比從12.1%提升至22%；與此同時，一二線城市的票房占比則明顯下降，其中一線城市降幅最明顯。

2014年，一二線城市票房占全國票房的比例高達73.6%，2021年，這一比例已經(jīng)降至58.8%。

2020年疫情期間，四線城市更是完成了對一線城市的反超。2020年，一線城市票房占比降至17.6%，四線城市則升至19.5%，首次超過一線城市。2021年截至目前，我國四線城市共產(chǎn)生票房92億元，已成為僅次于二線城市的重要票倉。

在觀影人次上，2014年～2021年，四線城市觀影人次占比從13.7%提升至23%；一線城市則從19.2%下滑至12.8%。2021年以來，四線城市觀影人次已達2.39億，比一線城市的1.48億高出不少。

近幾年，國內(nèi)影院的上座率普遍下滑，但四線城市的上座率下滑速度，明顯慢于一二線城市。

燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2014年～2021年，一線城市影院的上座率從18.4%下降超過8個百分點至10.2%；二線城市也從15.4%降至9.3%；但同期，四線城市影院的上座率僅從9.7%降至8.5%。

從具體區(qū)域上看，江蘇省是鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院建設(shè)發(fā)展較好的省份之一。據(jù)統(tǒng)計，在今年國慶檔期，江蘇省內(nèi)的335家鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院共實現(xiàn)電影票房9078.36萬元，吸引215.17萬人次觀影，分別比去年同期增長了36.2%和13.6%。

以上均說明，電影消費的下沉趨勢比較明顯，這均得益于影院建設(shè)的下沉。

而從發(fā)展?jié)摿ι峡矗?strong>2020年我國常住人口城鎮(zhèn)化率達63.89%，但四、五線城市的常住人口城鎮(zhèn)化率水平平均在50%，遠低于全國水平，從積極的角度來看，四、五線城市未來城鎮(zhèn)化還有很遠的路可以走，這也正是四五線城市影院建設(shè)的空間所在。

從銀幕總量上看，我國8萬塊銀幕對標的是中國的9億城鎮(zhèn)人口，與北美電影市場44000塊銀幕對應(yīng)3.7億人口的比例來看，中國的影院還有發(fā)展空間，更何況對比北美82%的城鎮(zhèn)化率，我國還有很大的提升空間。

這也折射出一個問題：我們當前所講的中國銀幕的過剩更多的是一種結(jié)構(gòu)性過剩，并不是總體意義上的過剩。

而造成這種現(xiàn)象的根源在于一些影投始終將目光聚焦在一二線城市和眼前票房上，而忽視了未來發(fā)展的潛力。

長期以來，我國影院分布發(fā)展不均衡一直是制約中國電影進一步發(fā)展的瓶頸之一。很明顯，《規(guī)劃》的意圖在于優(yōu)化影院布局，解決當前影院發(fā)展不平衡的問題。很多中西部城市尤其是偏遠地區(qū)，多廳影院數(shù)量較少甚至沒有。政策鼓勵影院投資者往這部分地區(qū)投建影院，滿足當?shù)厝罕妼γ篮蒙畹南蛲?strong>所以，作為影投來講，目光應(yīng)該更長遠。

2015年，我國就實現(xiàn)了縣級城市數(shù)字影院全覆蓋。到2021年9月底，我國縣級影院已達6400家、銀幕28525塊，分別占比45%和35%；共有鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院2736家、銀幕12958塊，分別占比19%和16%?？梢灶A見，影院建設(shè)進一步下沉，結(jié)構(gòu)布局會更加合理，基層群眾觀影更加便捷，這對電影市場來說也是新的增量。

（題圖；發(fā)布人：wjp）