原標題：《斛珠夫人》影視化陷入了三重困境

面對原創(chuàng)劇本的缺乏，越來越多的影視公司選擇了小說影視化的路徑，這樣的操作無疑為前期的內容探索省下不少功夫。但是當動輒幾十萬字的小說被改編成影視作品時，過程中總會出現(xiàn)許多問題。優(yōu)秀的編劇可以在原著的基礎上對其進行合理化改編，使小說內容更適應影視化的傳播方式。但是更多時候，觀眾看到的影視劇作品非但沒有收獲如原著一般的好評，反而招致質疑和批判。

電視劇《斛珠夫人》播出不到一周的時間，就有網(wǎng)友評論，該劇情節(jié)設置老套、人物性格割裂、故事發(fā)展不連貫。面對小說受眾和電視劇受眾的不同反饋，其實不難想象，該劇在改編的過程中，對小說內容做了不小的改動。在已經(jīng)播出的劇集中，主人公方諸和帝旭之間的牽絆逐漸被解開，但過程中的鋪墊不僅沒有讓觀眾感覺到合理，反而使人在判斷兩者的關系時產(chǎn)生混亂。面對性格大起大伏的帝旭，主人公方諸一直以沉穩(wěn)到近乎冰冷的態(tài)度待之，但是隨著一些線索的暗示和情節(jié)的發(fā)展，又可以發(fā)現(xiàn)兩者之間有著關系生死的特殊連接。這兩個主要人物之間究竟經(jīng)歷了什么，二人的情感是如何變化的，當電視劇已經(jīng)播出到四分之一的篇幅時，這些重要的人物關系與情感線索還沒有明確展開，勢必在很大程度上影響觀眾的感知，并對情節(jié)的連續(xù)性產(chǎn)生懷疑。

存在同樣硬傷的還有劇中男女主人公之間的感情戲。人物情感的變化發(fā)展一定是有跡可循的，然而，《斛珠夫人》在短短一集就交代了女主對男主感情的變化，這種基于“師徒”身份朝夕相處而產(chǎn)生的戀慕之情尚且可以被理解，但是男主對女主的感情變化卻顯得尤為突兀。一段關系中，成熟的一方本應對情感的變化更加敏感，但是男主人公方諸從抗拒到接受愛的過程卻顯得并不自然。誠然，在快節(jié)奏的敘事中，無論是編劇還是觀眾，都想更快速地看到男女主人公之間的情感發(fā)展，但是這種發(fā)展應基于一些情節(jié)的發(fā)生，使人物之間產(chǎn)生了尊重、理解和感受，如果只是因為朝夕相處，就使兩個人順利發(fā)展成為伴侶，這樣的情節(jié)似乎難以說服觀眾。

《斛珠夫人》是一部玄幻題材的古偶劇，但是這并不意味著作品是完全基于虛擬之境的幻想。好的作品應當是對生活的反映，是對現(xiàn)實生活或情感體驗的呈現(xiàn)，讓觀眾看到那個熟悉的“自己”或“他人”，看到不同狀況下形形色色的選擇，這樣的作品才有可能打動人心。

除卻片中情感體驗和故事情節(jié)帶給觀眾的不連續(xù)感外，小說影視化的另一個困境也被展示了出來，即相似情節(jié)帶來的審美疲勞。無論是男一女一之間的“師徒情深”，還是男二女二之間“莞莞類卿”的替身文學，又或者是女主巧施的“古偶美人計”，都給觀眾一種似曾相識的感覺。作為2006年就已出版的經(jīng)典文學作品，《斛珠夫人》被粉絲稱為“祖師爺”級別的玄幻言情小說。但正是因為這種經(jīng)典，卻為其影視化改編帶來了更多的難題。面對已經(jīng)被拍爛了的經(jīng)典古偶文學橋段，如何對其進行創(chuàng)新性的影視化改編，這個過程中必然需要進行“斷、舍、離”。相似的故事情節(jié)想要推陳出新，絕對不僅僅是換個場景、換套服裝、換首配樂就可以解決的問題。這需要編劇花費更多的心力，在與原作者溝通交流的基礎上，對劇情設計進行合理化改編，跳出陳舊的敘事框架，才能帶給觀眾耳目一新的感覺。（作者：李靖，系中央財經(jīng)大學新聞與傳播研究生）