原標(biāo)題：小康生活，幸有文藝加持
??五年來，影視藝術(shù)講述中國故事的能力明顯增強(qiáng)，不少優(yōu)秀影視作品被翻譯成多種語言在海外播出，取得了不錯的成績。國產(chǎn)影視作品的成功“出海”，為外國觀眾了解中國提供了渠道。比如，《三十而已》在海外播出，展示了上海這座國際大都市的美麗、時尚、繁華，讓外國觀眾看到了中國的巨大變化；而一些歷史劇、古裝劇則通過具有中華特色的服化道激發(fā)了外國觀眾的興趣，許多外國網(wǎng)友觀看完相關(guān)劇集后紛紛在網(wǎng)上留言：“中國文化博大精深，真是了不起！”
——山東省安丘市教育和體育局職員劉學(xué)剛
??國風(fēng)國潮元素被大量運(yùn)用到文藝創(chuàng)作中是過去幾年文藝領(lǐng)域的一個新現(xiàn)象。《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》等影視作品直接從中國傳統(tǒng)神話故事中取材，然后通過新的表達(dá)實現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的傳播?！秶覍毑亍贰渡闲铝?middot;故宮》《登場了！洛陽》《國學(xué)小名士》等電視節(jié)目，將藝術(shù)性與娛樂性相結(jié)合，讓傳統(tǒng)文化有機(jī)融入節(jié)目，為傳統(tǒng)文化找到了與年輕觀眾共情的突破口，激發(fā)了青少年觀眾主動走近傳統(tǒng)文化的興趣。
——北京交通大學(xué)學(xué)生荊昭延
??近幾年，各級文藝院團(tuán)創(chuàng)作了大量反映時代、反映生活的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品。這些作品題材多樣，特色鮮明，既有反映改革開放為民眾生活帶來巨大變化的《命運(yùn)》，也有反映脫貧攻堅主題的《馬向陽下鄉(xiāng)記》《桃花煙雨》，還有歌頌各行各業(yè)英模人物的《黃大年》《柳青》，更有反映環(huán)保理念的《鶴魂》《塞罕長歌》等。作為觀眾，通過觀看這些舞臺藝術(shù)作品，一方面啟迪了自己的心靈，另一方面也見證了我們國家近些年舞臺藝術(shù)的繁榮。
——金融從業(yè)者張金松
??過去五年，網(wǎng)絡(luò)文藝突飛猛進(jìn)的發(fā)展讓我印象深刻。網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)動畫片、網(wǎng)絡(luò)音頻節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)微短劇等各類網(wǎng)絡(luò)視聽文藝作品不斷涌現(xiàn)，受到人民群眾的喜愛和歡迎。而短視頻和網(wǎng)絡(luò)直播的誕生，則降低了文藝創(chuàng)作的門檻，讓普通人可以參與到文藝創(chuàng)作中來。很多網(wǎng)絡(luò)文藝作品，帶著多彩生活的煙火氣，用真誠質(zhì)樸的內(nèi)容滿足人們的情感需求，抒寫著群眾對美好生活的熱愛。另外，網(wǎng)絡(luò)文藝的繁榮，也推動了文藝表達(dá)方式的青春化、本土化，讓文藝作品更接地氣，更貼近年輕人的審美，從而實現(xiàn)了對主流價值的有效表達(dá)和傳播。
——華中農(nóng)業(yè)大學(xué)青年教師唐尚書
??我是個美術(shù)發(fā)燒友，閑暇時喜歡看各種美術(shù)展。在我看來，過去五年的美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)實主義特征十分突出，涌現(xiàn)出一批反映時代發(fā)展變化的作品，有的關(guān)注宏觀事件，有的聚焦微觀民生，既有“一帶一路”主題，又有脫貧攻堅主題。通過各種美術(shù)作品，能夠感受到過去五年我們國家前進(jìn)的步伐，比如“高鐵”“天眼”“神舟”等經(jīng)常出現(xiàn)在美術(shù)作品中。透過過去五年的美術(shù)作品，我們欣喜地看到中國美術(shù)事業(yè)的新發(fā)展、新變化、新格局和新面貌。有不少作品在題材、形式、手法等諸多方面有新的突破，展現(xiàn)出濃厚的時代氣息和鮮明的個人風(fēng)格，其中不乏思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的新人新作。
——美術(shù)愛好者徐小芬
??近幾年，主旋律影視劇創(chuàng)作精彩紛呈?！秾⒏母镞M(jìn)行到底》《永遠(yuǎn)在路上》等紀(jì)錄片反映了全面深化改革的偉大實踐；電影《血戰(zhàn)湘江》《長津湖》，電視劇《彭德懷元帥》《絕命后衛(wèi)師》等，生動塑造了革命先輩們的光輝形象；《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《中國機(jī)長》《我和我的祖國》等將新主流國產(chǎn)大片的藝術(shù)水準(zhǔn)提升到新的層次。這些影視作品，在選材上與時代同頻，在創(chuàng)作上緊扣主流價值觀，并大膽采用先進(jìn)技術(shù)和新的藝術(shù)表達(dá)手段，從而消解了人們對傳統(tǒng)主旋律影視作品的刻板印象。
——山西省晉城市關(guān)工委劉高潮
??過去幾年，文藝評論工作受到空前重視。組織方面，中國文藝評論家協(xié)會成立，團(tuán)結(jié)、聯(lián)系、吸引了一批專家、學(xué)者、文藝創(chuàng)作者、文藝愛好者投入到文藝評論工作中。中宣部等部門聯(lián)合印發(fā)的《關(guān)于加強(qiáng)新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》，從陣地建設(shè)、經(jīng)費(fèi)保障等方面入手，推出了一系列加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評論工作的具體措施。在各方的共同努力下，文藝評論生態(tài)持續(xù)向好，文藝評論呈現(xiàn)出新氣象，比如在不少文藝作品研討會上，溢美之詞少了，批評和建議多了。
——自由撰稿人張錫成
??我覺得過去五年文藝界的一大變化就是大家的心漸漸“靜”下來了。越來越多的文藝家將“深入生活、扎根人民”作為一種自覺追求，認(rèn)真拜人民為師，到田間地頭、街頭巷陌尋找素材。以我自己為例，為了創(chuàng)作《八廓街北院》這部西藏題材話劇，我兩年間數(shù)次進(jìn)藏采風(fēng)。以前一提起西藏，人們的印象往往是雪山、高原、牦牛，其實真實的西藏遠(yuǎn)不止這些，那里也有高樓大廈，那里的人們也有時尚現(xiàn)代的生活方式。我把這些在采風(fēng)中的發(fā)現(xiàn)融入《八廓街北院》中。作品上演后，觀眾反映說從中看到了不一樣的西藏。目前我正在創(chuàng)作另一部西藏題材作品《老西藏》，我又一次進(jìn)藏了，因為“深入生活、扎根人民”讓我嘗到了“甜頭”。
——中國兒童藝術(shù)劇院青年導(dǎo)演吳旭
（作者：劉學(xué)剛 荊昭延 張金松 唐尚書 徐小芬 劉高潮 張錫成 吳旭）
《光明日報》（2021年12月09日 15版）
