在《舞千年》之前，國內(nèi)的舞蹈類節(jié)目一直走“競演”和“真人秀”相結合的路線，相比在節(jié)目模式上創(chuàng)新，舞蹈綜藝似乎更傾向于提升舞蹈的專業(yè)度和舞臺的整體視效。與同類節(jié)目相比，《舞千年》顯然更有“野心”。

這檔由B站、河南衛(wèi)視聯(lián)合出品制作，幻維數(shù)碼聯(lián)合制作的節(jié)目，一方面在模式上打破舞蹈綜藝的固定思維，用影視化的方式解構經(jīng)典舞蹈作品，以拉近觀眾和舞蹈藝術的距離；另一方面用實景和特效相結合的方式為不同風格的舞蹈增色，在視聽層面提升作品的藝術美感、感染力和沉浸感。

綜藝節(jié)目的每一次自我變革，都是主創(chuàng)們對市場審美的試探。往前邁出半步，尚且是種冒險，大步甩開傳統(tǒng)模式的顛覆性嘗試，要么在格格不入中翻車，要么在標新立異中成為標桿。

走出傳統(tǒng)舞蹈綜藝舒適區(qū)的《舞千年》，敢于挑戰(zhàn)全新內(nèi)容形態(tài)的底氣何在？對國風舞蹈執(zhí)著挖掘的背后，這檔新銳節(jié)目到底想表達什么？為探尋答案，我們與B站綜藝制作中心制作人、《舞千年》總導演之一姜小巍獨家對話，聽他講述這檔節(jié)目“驚心動魄”的探索歷程。

舞蹈綜藝全影視化，靠譜嗎？

從引入明星到回歸素人，從選秀到競演，從大眾娛樂到圈層狂歡，國內(nèi)舞蹈節(jié)目在十幾年的探索和演變中，不斷推陳出新。持續(xù)升級的制作規(guī)格，多元舞種的納入，不斷推高著觀眾的審美。但日益內(nèi)卷的市場環(huán)境，也在加劇原創(chuàng)節(jié)目的誕生難度。

而國風在年輕人中的流行，又為舞蹈節(jié)目帶來新的契機?！短茖m夜宴》意外出圈，《端午奇妙游》全民點贊，以中國傳統(tǒng)文化為底色的古風舞蹈，在追求個性的年輕人中，刮起一股新國潮。如何將晚會舞臺上的國風潮在綜藝舞臺上培植起來？《舞千年》的誕生，正是為了解決這一命題。

在推敲節(jié)目定位時，B站姜小巍、河南衛(wèi)視馮錚、幻維數(shù)碼徐鵬三位總導演首先確定了方向：找國內(nèi)頂級舞團，做中國題材的舞蹈?！敖佑|了之后我才發(fā)現(xiàn)，原來國內(nèi)的歌舞劇團有這么多經(jīng)典作品沒有被挖掘，就像一座寶藏。我們決定把這些經(jīng)典作品整合起來，‘神仙打架’，重新包裝，讓年輕人都能看到，這個事兒我們覺得是有意義的。”

用影視化的故事鋪墊，讓更多年輕人看懂原本含蓄而高冷的古典藝術，這是“奇妙游”以及在B站大火的“自得琴社”帶給《舞千年》的靈感。但綜藝節(jié)目吸引觀眾的點在于真實、去套路化、去劇本化，而借助影視化后，《舞千年》勢必走上截然相反的“虛構”路線，這樣的內(nèi)容顯然并不符合綜藝節(jié)目受眾的觀看習慣。“是否要全部影視化這個事情其實我們猶豫了很久，因為這樣的話，節(jié)目跟傳統(tǒng)綜藝之間的區(qū)別太大，我們擔心自己會不會走的太遠?！?/p>

從當前節(jié)目呈現(xiàn)的形態(tài)來看，《舞千年》確實走得很遠。節(jié)目共8期，當前已播出6期，每兩期節(jié)目一個主線劇情，由《十二風舞志》串聯(lián)起4個故事。在統(tǒng)一的邏輯下，節(jié)目全程影視化編排。

在全影視化的定位下，節(jié)目組首先遇到的難題便是“劇本”和“人設”。一般來說，綜藝節(jié)目呈現(xiàn)的嘉賓人設，是通過記錄嘉賓的真實表現(xiàn)，或通過設置節(jié)目內(nèi)容來激發(fā)嘉賓的性格流露，嘉賓的真實性格才是人設的基礎。但影視化的內(nèi)容，則需要創(chuàng)作大量的情節(jié)和細節(jié)來塑造人物不同的性格側面。

這檔以舞蹈為主的節(jié)目，顯然并沒有留給嘉賓們太多的“戲份”，如何在有限的劇情里快速立住人物，就成為節(jié)目組需要攻克的難題?！盀榱俗層^眾能快速了解人物性格，我們選擇了歷史上大家熟知的人物，這樣就不需要再給他鋪墊人設了，在劇情方面我們也盡量簡化，設置了類似“紅白歌會”一樣的情節(jié)，讓兩方輪流獻舞?！?/p>

最終，節(jié)目將綜藝化的架構和影視化的故事畫風相結合，呈現(xiàn)出高度融洽的形態(tài)，并用獨特的風格與以往的舞蹈節(jié)目主動拉開了差距，建立了自己的辨識度。從當前的節(jié)目效果來看，劇情不僅成為舞蹈的注腳，增強了舞蹈的感染力，劇情化的內(nèi)容本身也極具戲劇魅力，極大地豐富了節(jié)目看點。

“古裝劇的舞蹈請按這個標準‘卷’起來”“服化道、演員儀態(tài)太好看，品出了古裝劇的文化韻味”“這是在拍古裝劇，又讓人追劇的沖動”……觀眾們的反饋，也印證了古裝劇情與節(jié)目的高適配度。8.7分的豆瓣評分表明，觀眾不僅對顛覆性的節(jié)目模式買單，對節(jié)目的完成度也高度認可。

在節(jié)目已經(jīng)播出大半的當下，導演們或許不再糾結全影視化可能帶來的巨大風險，但在節(jié)目籌備之初，節(jié)目組無疑要拿出破釜沉舟的心態(tài)。這份底氣或許是來自B站在內(nèi)容嘗試上一貫追求先鋒的創(chuàng)新基因，或許是來自河南衛(wèi)視對弘揚傳統(tǒng)文化的堅持，又或許，是因為導演們對當下受眾審美的精準把握。

實景為主特效為輔，保鮮嗎？

當下的綜藝市場里，出圈的舞蹈綜藝并不多。屈指可數(shù)的幾檔熱門舞蹈綜藝，幾乎都是用高水平的頂級舞蹈表演，在垂直受眾里獲得了高滿意度，最終在口碑路線下熱度出圈，一如當下的《舞千年》。

節(jié)目當前呈現(xiàn)的18支舞蹈，幾乎都來自國內(nèi)頂級的舞劇團或舞蹈學院的經(jīng)典舞蹈作品，舞種不同，風格各異，在實景或特效的烘托下，極具感染力。在拍攝之初，確定以實景拍攝為主特效為輔的方案時，導演組也曾一度猶豫不決。

在“視覺革命”不斷升級的當下，可以清楚地發(fā)現(xiàn)，特效在綜藝中的應用越來越廣泛，很多節(jié)目都融合了3D、VR等技術，試圖為觀眾營造一種身臨其境的感覺。但最終團隊還是選擇實景拍攝，“很重要的原因是，我們判斷觀眾對技術一定會產(chǎn)生審美疲勞。如果一味地用特效，即便技術手段不斷升級，帶給觀眾的驚艷感也會越來越少，最終一定會產(chǎn)生審美疲勞?！苯∥”硎?。

得益于大面積的實景拍攝，節(jié)目里出現(xiàn)了不少名場面。比如，《踏歌》里少女們靈動的舞姿與清新的大自然融為一體的場景：鳥語花香，溪流涓涓，及笄少女踏歌而來，猶如一副生動清麗的畫卷；還有《越女凌風》，霧氣彌漫的崇山峻嶺間，氣勢如虹的瀑布下，女劍客獨自舞劍，翩若驚鴻，婉若游龍，仙俠之氣撲面而來；《昭君出塞》同樣如此，江南水鄉(xiāng)的秀麗婉約，飛揚的水花帶著清澈的霧氣，見證著幼時昭君和姐妹們溪邊浣紗的無憂時光。

不同的舞蹈風格，搭配不同的景色，帶來不一樣的影像風格，擴展了舞蹈的格調(diào)和氣韻，在視聽層面放大了舞蹈的美感，成為作品的一大加分項。受限于現(xiàn)實拍攝難題，有些舞蹈的呈現(xiàn)選擇了特效和場景搭配，恰到好處地烘托了故事氛圍，提振了舞蹈渲染力。

比如備受好評的《關羽》，雨中揮舞長刀的壯烈一幕，將英雄末路的悲涼刻畫得入木三分，轉(zhuǎn)念間，思緒拉到桃園三結義時，一株夢幻的桃花，瞬間將觀眾帶入這場美好的回憶里，兩個場景的鮮明對比，放大了作品的戲劇張力。

讓人印象深刻的還有經(jīng)典舞劇《絲路花雨》的片段，神筆張幻想天宮的一幕，節(jié)目并沒有追求絢麗的場景，反而選擇了更為質(zhì)樸的風格，打造出一個80年代風格的天宮。談到這種影像風格，姜小巍解釋道，“我個人其實是反技術流的，我承認新的技術運用一定會讓我們的經(jīng)典作品有新的表達，但我更堅持故事內(nèi)核，我希望所有的技術手段是用來輔助大家看懂作品的。”

在實景加特效的方式下，節(jié)目由5位導演執(zhí)導。一位導演負責主線劇情和舞蹈拍攝，其他4位導演分散在全國各地，各自負責拍攝6個舞蹈作品。從9月21日拍到12月3日，拍攝周期與中等體量的影視劇不相上下。

對場景質(zhì)感和視效的追求，讓《舞千年》呈現(xiàn)出一個又一個讓人耳目一新的舞蹈作品，這些高水平的硬核作品，才是節(jié)目的靈魂所在，也是節(jié)目能持續(xù)圈粉并獲得高口碑的前提。

舞蹈演員挑大梁，有戲嗎？

以專業(yè)舞者為主體的舞蹈綜藝，往往更能獲得觀眾認可，但對于這檔文化劇情舞蹈綜藝來說，用來闡述舞蹈的劇情篇幅要大于舞蹈作品本身，大量的表演片段對嘉賓的演技提出了更高的要求。是啟用自帶關注度和演技的職業(yè)演員？還是讓舞蹈演員全程參與故事？節(jié)目組選擇了后者。

姜小巍透露，“我們是一檔舞蹈節(jié)目，希望向觀眾展示在舞蹈行業(yè)里面一直努力的舞者們，如果用演員去表演劇情的話，那舞者們可能就會成為節(jié)目的配角，所以我們從一開始就做出了選擇，既然是他們的舞蹈，就應該由他們來演繹。”

得益于舞蹈演員的全程演繹，《昭君出塞》里的昭君才具有如此強大的共情力，她是舞蹈里無憂無慮的少女昭君，是在危難時挺身而出的奇女子，也是在異鄉(xiāng)滄桑老去的遲暮美人。如果不是從故事走進舞蹈，《相和歌》里的相思少女就不會如此打動人心，舞蹈展現(xiàn)的情愫也不會如此讓人念念不忘。

但表演畢竟是個技術活，想要故事打動人心，演員的表現(xiàn)力是個不可或缺的元素。好在《舞千年》的導演們教戲能力強，而節(jié)目里的頂級舞者們原本就是各大舞團的頂級演員，擅長處理表情等細節(jié)，所以表演對于他們來說并不難。

真正的考驗反而出現(xiàn)在舞者們最擅長的舞蹈部分。為了呈現(xiàn)高水準的舞蹈，這些專業(yè)舞者們不放過任何一個細節(jié)，在復雜程度遠遠高于舞臺的戶外場景里，一再跟自己較勁?！断嗪透琛防镂枵邆儚奶於档菆龅囊荒辉層^眾驚艷不已，僅僅是這一幕，舞蹈演員們就吊了37次威亞，而這樣的場景，在節(jié)目拍攝現(xiàn)場司空見慣。

舞蹈演員們對自己專業(yè)的嚴苛要求，同樣給姜小巍留下了深刻的印象，“《趙氏孤兒》里胡陽在雨中獨舞的片段，拍攝當晚只有4度，但就為了拍好一個摔倒的動作，他從晚上7點拍到了10:30。我們所有的舞蹈演員，為了拍好每一個動作，都是一遍一遍地來，沒有任何取巧?！?/p>

可見，一檔優(yōu)質(zhì)的節(jié)目誕生并不容易，從節(jié)目組到嘉賓，都是在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中用最大的創(chuàng)新勇氣，最苛刻的標準打磨內(nèi)容，以減少節(jié)目可能帶來的遺憾。回溯《舞千年》的創(chuàng)作歷程，姜小巍卻不無遺憾地表示，“遺憾太多了，比如我們沒有上4K，還有很多的實景因為疫情、天災等原因取消，還有很多舞蹈沒有拍好，在整體的架構上面，我們還可以做的更完善?！?/p>

如今，《舞千年》已經(jīng)用6期節(jié)目交出了答卷。在18首精心打磨的舞蹈作品里，節(jié)目組講述中國故事的“野心”已昭然若揭。在推高了觀眾期待之后，后續(xù)的兩期故事還要怎么講？我們與觀眾一起拭目以待。