將片名起為《向著明亮那方》，片方一定是有自己的考慮。畢竟，這本身就是一部舒緩和溫暖的繪本動(dòng)畫電影，有著對(duì)明亮遠(yuǎn)方的眺望與奔赴。
也可能很多朋友都會(huì)由片名想起上個(gè)世紀(jì)著名的童瑤詩(shī)人金子美鈴，并非巧合，影片的同名主題曲的歌詞，正是她所寫的“向著明亮那方”這首詩(shī)，而影片的風(fēng)格，也卻如金子美玲留給世人的眾多詩(shī)歌作品一樣，有著晶瑩剔透的視聽(tīng)表達(dá)，與綺麗溫馨的影像感染。
能夠在全國(guó)公映之前看到《向著明亮那方》，必須要感謝由全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟主辦的“2021藝術(shù)新作·冬暖主題影展”，從12月23日到1月4日，2021“冬暖影展”陸續(xù)在北京、上海、成都、蘇州、深圳五座城市陸續(xù)舉辦。活動(dòng)為高質(zhì)量國(guó)產(chǎn)電影作品提供了更大的放映空間，增加了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影的關(guān)注度，持續(xù)培育國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)向著多元與包容蓬勃發(fā)展。在本屆“冬暖影展”與觀眾見(jiàn)面的影片包括紀(jì)錄片、劇情片等等，而《向著明亮那方》則是此次影展中唯一的動(dòng)畫片作品。
同時(shí)，《向著明亮那方》在內(nèi)地的創(chuàng)作與公映，也是有劃時(shí)代意義的：
其一，這是中國(guó)內(nèi)地第一部繪本動(dòng)畫，由顧辰、朱彥潼監(jiān)制，蘭茜雅、李念澤、趙易、俞昆、劉高翔、劉毛寧、陳晨七位導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)七個(gè)短片，這七個(gè)短片雖然題材、內(nèi)容并不關(guān)聯(lián)，但是總體而言，卻都能讓觀眾由其中感受到許多的溫暖與愛(ài)，無(wú)論是童趣世界，還是童年回憶，以及我們生活中許許多多的美好瞬間，那些歡樂(lè)的片段、濃濃的鄉(xiāng)愁、淡淡的憂傷……就這樣被娓娓道來(lái)。
其二，這部繪本動(dòng)畫，不僅匯聚了七位優(yōu)秀的繪本作者，將他們的繪本作品轉(zhuǎn)制為動(dòng)畫電影，而且，也將七位作者七部作品所屬的四家出版社關(guān)聯(lián)在了一起，包括中國(guó)中福會(huì)出版社、接力出版社、明天出版社和后浪出版社，他們能夠攜手，也是前所未有的合作。所以，《向著明亮那方》不僅是作為一部有開(kāi)拓意義的繪本動(dòng)畫的存在，也見(jiàn)證了動(dòng)漫出版業(yè)界的團(tuán)結(jié)協(xié)作。
再說(shuō)起《向著明亮那方》的七部作品，分別是《小兔的問(wèn)題》、《螢火蟲女孩》、《小火車》、《蒯老伯的糖水鋪》、《哼將軍與哈將軍》、《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》、《翼娃子的星期天》，七部作品都呈現(xiàn)出創(chuàng)作者各自的繪畫風(fēng)格與講述方式，分別使用了包括水墨、手繪、剪紙定格、水彩等不同藝術(shù)表現(xiàn)手段，而且基于創(chuàng)作者的地域和年齡，七部作品也各有不同的地域風(fēng)貌與情感表達(dá)：
比如《蒯老伯的糖水鋪》就是典型的南方街頭即景，《翼娃子的星期天》的故事雖然講述的是外來(lái)打工者開(kāi)小店的故事，但發(fā)生地在重慶……凡此種種，或許每位觀眾都能于其中找到自己熟悉的家鄉(xiāng)味道，或者是曾經(jīng)魂縈夢(mèng)繞的童話記憶，畢竟《小兔的問(wèn)題》和《螢火蟲女孩》相對(duì)而言更具諧趣和夢(mèng)幻的風(fēng)格，也讓人印象深刻。
七部作品，對(duì)觀眾而言肯定是各有所愛(ài)，喜歡哪一部，都值得走進(jìn)影院。換句話說(shuō)，買票觀影，能有一部打動(dòng)自己，就值回了票價(jià)。也或許很多人如戰(zhàn)臺(tái)烽一樣，不僅喜歡每一部，而且對(duì)這種七個(gè)風(fēng)格迥異的短片匯聚一起的“繪本動(dòng)畫盛宴”感到無(wú)比興奮。這些作品，有的故事比較直給，有的內(nèi)斂含蓄。
但就戰(zhàn)臺(tái)烽觀影所感，《小火車》惹淚最多，畢竟影片與我們身邊發(fā)生的災(zāi)難有著許多的關(guān)聯(lián)，而《哼將軍與哈將軍》則是帶來(lái)最多的歡笑聲，這部作品的剪紙風(fēng)格，也在一定程度上增加了故事的喜感。
《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》則是一部看似娓娓道來(lái)，實(shí)在要在瞬間給人一擊的作品。這部影片由劉毛寧執(zhí)導(dǎo)，他的作品《我和吸鐵石和一個(gè)死去的朋友》于2018年入圍“動(dòng)畫界奧斯卡”法國(guó)昂西動(dòng)畫電影節(jié)，而那時(shí)的他還是傳媒大學(xué)的一名學(xué)生。同當(dāng)年的作品一樣，如今收錄的這部《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》同樣是他對(duì)童年的深刻記憶，只不過(guò)這一次將主角從自己身上，移到了外婆身上，片中那個(gè)神秘的鐵皮巨柜，無(wú)疑是全片最不能劇透的寶盒。
觀影《向著明亮那方》之后，就有了想家的沖動(dòng)。畢竟在這部影片之中，照見(jiàn)了許多個(gè)緯度的自己，我們?cè)谛〉臅r(shí)候總是向往遠(yuǎn)方，后來(lái)也在成長(zhǎng)的路上，距離家鄉(xiāng)越來(lái)越遠(yuǎn) ，曾經(jīng)最熟悉的家鄉(xiāng)，卻漸漸成了我們的“遠(yuǎn)方”，而《向著明亮那方》并沒(méi)有特別指明哪里才是明亮那方，但似乎每一個(gè)故事都被明亮的底色貫穿，也都在不斷地告訴我們，那個(gè)已經(jīng)成為了遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)，卻是我們內(nèi)心最明亮所在。
