“在我們的人生里，有時候會遇上一個人，她如同閃電般出現(xiàn)，就那樣的，改變了我們的一輩子。”——《贅婿》 

1905電影網(wǎng)專稿 同樣如“閃電”一般，劇集《贅婿》出品方于近日宣布，已正式向韓國流媒體平臺Watcha授出真人劇翻拍權(quán)。

從劇集到電影，國產(chǎn)IP“走出去”翻拍海外版早已不是新鮮事。近幾年就有《三十而已》《辣媽正傳》《杉杉來了》《致我們單純的小美好》等劇集被翻拍，《解救吾先生》《夏洛特?zé)馈?/a>《七月與安生》等電影也已拍攝或即將翻拍海外版。

從古裝一枝獨秀到各類題材全面開花，從買進(jìn)來到賣出去，國產(chǎn)IP版權(quán)出海如何進(jìn)階？在這一過程中，如何向世界更好地傳播中國故事？ 

01.不斷進(jìn)階，國產(chǎn)IP出海現(xiàn)狀

聊到海外翻拍中國影視作品，繞不開馬丁·斯科塞斯2006年執(zhí)導(dǎo)的《無間道風(fēng)云》。他將中國香港經(jīng)典警匪片《無間道》中的“臥底對決”移植到美國波士頓警局，并請來萊昂納德·迪卡普里奧和馬特·達(dá)蒙坐鎮(zhèn)主演，最終票房不俗，獲獎頗豐，可謂名利雙收。

不僅是《無間道》《英雄本色》《逃學(xué)威龍》《跟蹤》《大事件》等香港電影都曾被海外翻拍。宋承憲主演的《無籍者》于2010年上映，距離原版《英雄本色》已過去34年，這一經(jīng)典IP對韓國人的影響之深，跨越時間的魅力可見一斑。

近年來，《全民目擊》《毒戰(zhàn)》《解救吾先生》等國產(chǎn)片也先后“出口”韓國，警匪片依然是最容易跨越國界的類型之一。然而，隨著喜劇片《夏洛特?zé)馈?、青春愛情片《七月與安生》相繼被外國影視公司屬意，不難看出，海外翻拍中國電影的類型和題材也在不斷豐富拓展。

韓國版《七月與安生》（《再見，我的靈魂伴侶》）首曝劇照

劇集領(lǐng)域，古裝劇和甜寵劇則是版權(quán)出海的兩大“香餑餑”?！睹凶⒍ㄎ覑勰恪贰段铱赡懿粫勰恪贰锻踝幼兦嗤堋返戎袊_灣偶像劇風(fēng)靡亞洲，曾被各國競相翻拍。

近些年來，沈月、胡一天主演的青春劇集《致我們單純的小美好》在走紅韓國后翻拍韓版《致美麗的我們》，柯佳嬿、許光漢主演的《想見你》在韓國熱播后，翻拍也已提上日程。 

《微微一笑很傾城》在日本被翻拍為《灰姑娘上線啦！》；《匆匆那年》《杉杉來了》《狐貍的夏天》等亦有泰國版面世。古裝劇方面，韓國曾將《步步驚心》《太子妃升職記》分別翻拍成《步步驚心：麗》和《哲仁皇后》，從卡司到幕后陣容都可圈可點。

越南版《還珠格格》《神雕俠侶》《花千骨》等則因為雷人造型頻頻刷屏網(wǎng)絡(luò)。然而值得注意的是，這些所謂的越南版大多是當(dāng)?shù)赜^眾的惡搞作品或廣告宣傳片，并不屬于嚴(yán)格意義上的翻拍作品，但足以見得這些國產(chǎn)影視IP在當(dāng)?shù)氐幕鸨潭取?nbsp;

越南版《還珠格格》為惡搞短劇

去年，國產(chǎn)爆款女性群像劇《三十而已》宣布將由韓國JTBC電視臺翻拍。同樣講述都市女性故事的日本版《辣媽正傳》也于3月登陸日本亞馬遜。在偶像劇和古裝劇之外，與電影類似，現(xiàn)實題材、女性題材國產(chǎn)劇集也開始吸引海外目光。 

日版《辣媽正傳》

此番取得《贅婿》翻拍權(quán)的韓方代表同樣表示，看中的正是這一作品體現(xiàn)的女性自主力量，這種將古裝背景與現(xiàn)代商戰(zhàn)元素相結(jié)合的浪漫喜劇，與韓劇觀眾的觀劇偏好非常契合。 

02.國產(chǎn)IP頻頻出海，背后是什么？

 隨著中國文化軟實力的不斷提升以及網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的崛起，熱播國產(chǎn)影視作品海外發(fā)行已成標(biāo)配。開年以來，《開端》《人世間》先后宣布出海，從懸疑到現(xiàn)實題材，越來越豐富。國產(chǎn)IP出海經(jīng)驗豐富的新麗傳媒負(fù)責(zé)人就曾在采訪中表示，海外觀眾對于中國電影、電視題材的需求日趨多元，古裝、現(xiàn)實、魔幻、甚至諜戰(zhàn)都有其特定的受眾人群。

 從上文不難看出，韓日及東南亞國家是中國影視IP的翻拍大戶，由于地緣相近，社會文化發(fā)展有共通之處，國產(chǎn)IP往往能超越國界，引發(fā)當(dāng)?shù)赜^眾的共鳴， 以《三十而已》為例，劇集所關(guān)注的女性生存現(xiàn)狀，傳遞出的女性力量具有很強(qiáng)的時代感和普世性，在韓國和東南亞觀眾中均引發(fā)了熱烈討論，也為海外翻拍奠定了基礎(chǔ)。

 如何讓中國影視IP在海外落地生根，在尊重原版和本土化改編之間找到平衡依然是難點所在。翻拍自《步步驚心》的《步步驚心：麗》將故事背景放在了高麗時代，雖然聚集了一班明星卡司，卻因為與原版相比權(quán)謀戲低幼，劇情瑪麗蘇，服化道爭議等問題，在中韓市場均未能收獲預(yù)期效果。

 翻拍自《致我們單純的小美好》的韓國版《致美麗的我們》則因為選角不當(dāng)，遭遇翻車。劇集對原版的“低配”照搬，缺少貼近韓國校園的本土化改編，也成為被詬病的焦點。

正在播出的韓劇《三十九》由孫藝珍領(lǐng)銜，講述了即將邁入40歲大關(guān)的三個閨蜜互相鼓勵扶持的故事，網(wǎng)傳為《三十而已》的韓國版。因為陣容強(qiáng)大，該劇在韓國本土屢創(chuàng)收視佳績，但也因為劇情感情懸浮，故事配不上演技遭到質(zhì)疑，與《三十而已》相比，不夠真實接地氣。

《三十而已》與《三十九》

改編自《夏洛特?zé)馈返摹读畈責(zé)馈冯m然被國內(nèi)粉絲視作雷人之作，卻很好地迎合了馬來西亞觀眾對合家歡喜劇的需求。

對比之下，強(qiáng)類型的警匪片似乎更容易適應(yīng)海外水土，韓國在翻拍《跟蹤》《毒戰(zhàn)》《人質(zhì)》的過程中僅保留了大體框架和人設(shè)，根據(jù)國情進(jìn)行了大刀闊斧的改編，收獲了部分好評，但仍然難以超越原作。 

從古裝一枝獨秀到各類題材全面開花，從海外發(fā)行，再到翻拍改編，無論成敗幾何，國產(chǎn)IP頻頻出海背后無疑是中國影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)步和國際影響力的提升。

中國影視公司也在嘗試以各種形式更深入地參與到國產(chǎn)IP出海的落地、制作和發(fā)行過程中，在保證翻拍質(zhì)量的同時，積累著國際合作的寶貴經(jīng)驗。“好故事”能跨越語言與地域的障礙，抵達(dá)人心。無論以何種形式，我們都期待有更多中國故事走出國門，與世界觀眾共享歡樂與感動。