1905電影網(wǎng)專稿 相信很多觀眾聽說過一個(gè)詞“五毛視效”，這是用來吐槽一些影片因制作時(shí)出于對(duì)視覺特效的不上心或者技術(shù)不足導(dǎo)致呈現(xiàn)出的粗糙效果。視效是觀眾看電影最直接的體驗(yàn)，好的視效能直觀體現(xiàn)影片的制作水準(zhǔn)。
曾經(jīng)許多國(guó)產(chǎn)影片都被冠以“五毛視效”的名號(hào)，但近十年來，從《智取威虎山》到《尋龍?jiān)E》，再到《流浪地球》，生物、幻境、太空……視效產(chǎn)業(yè)逐步成為推動(dòng)中國(guó)電影崛起的新勢(shì)力。
本期《今日影評(píng)》，由主持人瑤淼帶領(lǐng)大家，去探訪一家成立不到兩年的中等規(guī)模視效公司。去年他們已在《1921》里重現(xiàn)了百年前的上海，今年春節(jié)檔又在《奇跡·笨小孩》中幫助景浩完成清洗百米高樓玻璃幕墻的奇跡。
但在當(dāng)下，他們也遭遇到一些困境：人才短缺、游戲行業(yè)沖擊、項(xiàng)目反復(fù)、周期拉長(zhǎng)等。這些困境是整個(gè)電影視效行業(yè)的縮影。
黃燦洲 視效藝術(shù)總監(jiān)
黃燦洲：“最近很多聲音在說，中國(guó)特效沒有人才，找不到人。然后都被游戲搶了。”
何濤萍 視效制片
何濤萍：“疫情的時(shí)候一直在等待，然后期間也跑過滴滴。”
章凱 視效資產(chǎn)師
章凱：“在大學(xué)的時(shí)候我也其實(shí)是非常憧憬做電影行業(yè)的，我覺得它是一個(gè)很讓我興奮的職業(yè)。做完《1921》之后，我也是第一時(shí)間帶著自己的家人去看?？墒强赐曛笏麜?huì)問我是做哪個(gè)部分，怎么沒有完全看出來？自己這么努力，后面又沒有得到別人的認(rèn)可，到底是不是對(duì)的。”
但在這些困境面前，這群從事視效的電影人并沒有忘記初心，他們把自己視作《奇跡·笨小孩》里的笨小孩，他們可能沒有極高的天賦，但認(rèn)真和努力從不改變。
在深入了解視效的工作，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這不是單純地在前期拍攝完成的畫面上添加后期特效這樣的純技術(shù)工作，而是需要在前期就參與到影片的制作中。
黃燦洲表示：“視效概念，這是個(gè)比較新鮮的名詞，就拿房子舉例子，我要搭一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界里搭不了的房子，然后這個(gè)房子是可能會(huì)飛的、會(huì)走的，你前面如果沒有想清楚，沒有設(shè)計(jì)好，你搭了兩三個(gè)月的時(shí)間出來，大家一看不是我們想要的效果，那其實(shí)最重要的是時(shí)間的成本沒了。”
黃燦洲用春節(jié)檔上映的《奇跡·笨小孩》舉例，里面有一場(chǎng)拍攝易烊千璽在摩天大樓高空作業(yè)的戲，實(shí)際上不可能直接把演員掛在三百多米的高空中進(jìn)行拍攝，而是視效提前規(guī)劃，設(shè)計(jì)好概念圖，與美術(shù)部門商量搭建部分樓層，再把整個(gè)環(huán)境融合到攝影棚中。最后因?yàn)閷?shí)現(xiàn)效果的真實(shí)，甚至讓很多觀眾以為易烊千璽真的吊在高樓上進(jìn)行拍攝。
由此可見，視效在一些現(xiàn)實(shí)題材的影片，也起到重要作用，有時(shí)候觀眾可能意識(shí)不到視效團(tuán)隊(duì)在背后的工作。參與了《1921》制作的章凱就有過這樣的困惑，他感到自己的工作并沒受到觀眾的理解。
經(jīng)過更多實(shí)踐后，章凱越發(fā)了解這項(xiàng)工作的意義。很多時(shí)候，視效不被觀眾意識(shí)到，恰恰是因?yàn)楹碗娪皥?chǎng)景自然地融合在一起。無論是天馬行空還是寫實(shí)，視效都服務(wù)于電影本身。
視效連接現(xiàn)實(shí)與想象，幫助我們感受銀幕世界里更真實(shí)的質(zhì)感。這群視效從業(yè)者們，用熱愛和執(zhí)著，構(gòu)建一個(gè)個(gè)更讓人信服的世界。下次再看電影時(shí)，不妨留意一下片尾字幕，看看整屏整屏走過的視效人員的名字。
[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
分享到：
