海外新片

《未來(lái)罪行》

Crimes of the Future

《原子之夏》

L'été nucléaire

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《未來(lái)罪行》

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光怪陸離新世界

導(dǎo)演: 大衛(wèi)·柯南伯格

主演: 維果·莫騰森 蕾雅·賽杜 克里斯汀·斯圖爾特

類型: 劇情/科幻/恐怖

上映日期: 2022年5月25日(法國(guó))

故事：

索爾·滕澤（維果·莫騰森飾）是一位深受喜愛的行為藝術(shù)家，他接受了未來(lái)時(shí)空的加速進(jìn)化綜合癥，身體里長(zhǎng)出意想不到的新器官。滕澤和他的搭檔卡普利斯一起將摘除這些器官的過程變成一場(chǎng)奇觀——在劇院里實(shí)時(shí)操作，讓其忠實(shí)的擁護(hù)者們驚嘆。但是在政府和亞文化群的共同關(guān)注下，滕澤被迫考慮什么將是他最令人震驚的表演。

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 重口味大師柯南伯格

全球的驚悚片愛好者對(duì)大衛(wèi)·柯南伯格這個(gè)名字恐怕都不陌生，這位出生在加拿大的鬼才導(dǎo)演，雖然是軟糯的雙魚座，彈得一手好吉他，且深受家庭熏陶，對(duì)文學(xué)、音樂有著濃厚的興趣，但以上種種，皆不妨礙他入行53年，拍攝近20部驚悚長(zhǎng)片。在主修英國(guó)文學(xué)前，他的專業(yè)是大相徑庭的生化方向，這一經(jīng)歷為他后來(lái)電影創(chuàng)作中的大膽想象蒙上一層神秘的黑紗。

柯南伯格的暗黑風(fēng)格在前期作品中尤甚，從1975年的處女作《毛骨悚然》到80年代的《錄像帶謀殺案》《變蠅人》再到90年代的《感官游戲》，片中角色的恐懼，并不源于過去的鬼神或者巫術(shù)，而是來(lái)自未來(lái)，技術(shù)引發(fā)的人體異化與不確定性。本月即將于法國(guó)上映的這部柯南伯格新片《未來(lái)罪行》，便充分地彰顯了他的風(fēng)格。本片再度潛入未來(lái)，想象人類正在學(xué)習(xí)適應(yīng)其合成環(huán)境，這種進(jìn)化使人類超越自然狀態(tài)，開始變形，改變個(gè)體的生物構(gòu)成。有些人欣然接受超人文主義的無(wú)限潛力，而另一些人則試圖控制它，故事從一個(gè)行為藝術(shù)家的選擇展開講述。

維果·莫騰森?蕾雅·賽杜?克里斯汀·斯圖爾特

柯南伯格的鏡頭中，總充斥著或靚麗或憂郁或充滿危險(xiǎn)氣息或三者兼具的面孔，《未來(lái)罪行》也不例外，行為藝術(shù)家索爾·滕澤便由曾與他有過合作的個(gè)性演員維果·莫騰森出演，與觀眾對(duì)其印象深刻的《神奇隊(duì)長(zhǎng)》和《綠皮書》的溫情不同，這個(gè)角色將被夸張的表演包裹，同時(shí)充滿符號(hào)的意味，預(yù)告片中面色蒼白的維果·莫騰森宛如冰冷的機(jī)器，準(zhǔn)備為片中的觀眾也為銀幕前的我們，獻(xiàn)上一場(chǎng)沖擊視覺的表演。

當(dāng)然，影迷對(duì)本片的期待還來(lái)自蕾雅·賽杜與克里斯汀·斯圖爾特的合作，前者的法蘭西式性感與后者冷若冰霜的中性美將在這個(gè)未來(lái)故事中得到充分的碰撞，從預(yù)告片看行為藝術(shù)家的搭檔大概率會(huì)由蕾雅·賽杜飾演，身著一襲烈焰紅裙的她，坐在藝術(shù)家身旁，陪伴他一同完成劇院摘除器官的表演，而守在藝術(shù)家另一邊的斯圖爾特則身著工作服，角色雖未揭秘，但很可能對(duì)這場(chǎng)表演持迥異的態(tài)度。這場(chǎng)柯南伯格新秀，值得期待。

《原子之夏》

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一天一夜 無(wú)處可逃

導(dǎo)演: 蓋爾·萊平格

主演: 沙伊恩·布邁丁

類型: 劇情/驚悚

上映日期: 2022年5月10日(法國(guó))

故事：

二十出頭的維克多在市政廳工作，他和女朋友夏洛特住在一起，兩人將要迎來(lái)他們的第一個(gè)孩子。附近的核電站突發(fā)事故，維克多和他高中時(shí)期的朋友們本該撤離，卻被強(qiáng)制關(guān)在一間農(nóng)舍里。由于降雨的威脅，他們一直密切關(guān)注著放射性云層。接下來(lái)的二十四小時(shí)變得非常關(guān)鍵。

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驚悚與青春在此交匯

以一場(chǎng)即將襲來(lái)的災(zāi)難為背景，以性格迥異的幾位青年為主角，以小分隊(duì)完成不可能任務(wù)為故事主線，此類電影在各國(guó)市場(chǎng)都很受年輕觀眾的歡迎。走入影院，不挪半步便可以身臨其境，隨角色享受一場(chǎng)密室逃脫，何樂不為。2012年，由德魯·戈達(dá)德執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《林中小屋》走的即是這條路，在一個(gè)陽(yáng)光明媚的日子里，同在一所大學(xué)的五個(gè)學(xué)生驅(qū)車前往位于深山老林的小木屋中度假。他們不知道，隨后自己的一舉一動(dòng)都處于神秘機(jī)構(gòu)的監(jiān)視下，甚至?xí)蛔杂X按照那群人的引導(dǎo)進(jìn)入圈套。

本月這部出自法國(guó)導(dǎo)演蓋爾·萊平格的新片《原子之夏》同樣延續(xù)此思路，五人中既有智者、壯漢，也有處于誘惑與圣潔兩端的女性，不過與多數(shù)同類作品側(cè)重于驚悚類型不同，本片的落腳點(diǎn)恰恰回歸到了溫吞的個(gè)人抉擇。這可能源于導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，蓋爾·萊平格此前有不少拍攝紀(jì)錄片的經(jīng)歷，過去15年間，他也致力于制作介于紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)之間的影片。

亮相平遙國(guó)際電影展

這部《原子之夏》與中國(guó)觀眾的距離其實(shí)并不遙遠(yuǎn)，早在2020年10月15日，本片已在第4屆平遙國(guó)際電影展上與大家提前見面，同時(shí)它還被提名為當(dāng)屆臥虎單元最受歡迎影片。不過這個(gè)一天一夜一間農(nóng)舍困住五個(gè)青年的故事，在導(dǎo)演的表達(dá)與觀眾的預(yù)期間產(chǎn)生了明顯的裂隙。

蓋爾·萊平格在采訪中表示，希望電影立意更深扎入當(dāng)代個(gè)體面對(duì)災(zāi)難的危機(jī)感與焦慮情緒層面，而實(shí)際室內(nèi)情節(jié)的有限表達(dá)加上觀眾內(nèi)心的類型電影期待，使得映后大家紛紛搖頭，核電站泄漏事故最終僅淪為困住眾人的危險(xiǎn)布景，懸浮在上空，卻未能制造好看的戲劇沖突，有點(diǎn)令人摸不著頭腦。

中國(guó)銀幕

CHINA SCREEN