張藝謀最質(zhì)樸、純愛的電影是哪一部？

肯定不是周冬雨主演的《山楂樹之戀》，而是章子怡的《我的父親母親》，前者有種刻意的暖，后者則是沁人心脾的暖。

《我的父親母親》的“暖”體現(xiàn)在五個(gè)方面，色彩暖、構(gòu)圖暖、配樂(lè)暖、故事暖、演員暖。

張藝謀用他優(yōu)美的攝影、動(dòng)聽的配樂(lè)、多樣的色彩，講了一個(gè)平淡簡(jiǎn)單的故事，卻用最樸素的情感突出了清澈的暖。

一是色彩暖。

張藝謀是國(guó)內(nèi)最會(huì)運(yùn)用色彩講故事，借景抒情的導(dǎo)演，《我的父親母親》中的色彩便是一篇優(yōu)美的散文。

片中現(xiàn)實(shí)跟回憶是兩種色調(diào)，黑白與彩色，回憶的部分黃色、紅色、白色循序漸進(jìn)，母親和父親的相遇先是紅色，后是黃色。

紅色象征著熱情、期盼，對(duì)未來(lái)充滿希望，黃色的明度較高，能帶給人明亮和歡樂(lè)的感覺，預(yù)示著幸福和溫馨。

這兩種顏色正好對(duì)照母親對(duì)父親的追求，父親對(duì)母親的承諾，即使在那個(gè)時(shí)代，他們的自由戀愛多少有些不合時(shí)宜，但大膽的走出那一步，已經(jīng)不后悔。

最后父親因立場(chǎng)問(wèn)題被調(diào)回城里，母親站在村里一直等。

有好幾次不顧大雪紛飛，執(zhí)意到城里找父親，此時(shí)的色彩成了白色，白色給人清冷、凄涼的觀感，但張藝謀卻沒(méi)有這樣做。

在他的設(shè)計(jì)下，母親面對(duì)的茫茫白雪反而有種瑞雪兆豐年的希望，電影也昭示了這種希望，母親等來(lái)了父親，又聽到了學(xué)校傳來(lái)的讀書聲。

二是構(gòu)圖暖。

《我的父親母親》的構(gòu)圖追求的是美輪美奐，卻不是形式主義，畫面結(jié)構(gòu)主題明確、布局適宜，多樣而統(tǒng)一、鮮明而簡(jiǎn)練。

電影中章子怡置于風(fēng)景中擔(dān)水的每一幕，張藝謀的構(gòu)圖都突顯了一個(gè)字——美，這種美由期待、期望向主動(dòng)、示愛轉(zhuǎn)變。

盡管片中沒(méi)有直接說(shuō)出愛慕之情的臺(tái)詞，但是通過(guò)構(gòu)圖帶給觀眾的真實(shí)的視覺和情緒感受，便可以看出母親與父親之間暖暖的愛情。

《我的父親母親》中的構(gòu)圖有多絕？以母親招娣給父親駱長(zhǎng)余送飯為例。

父親從縣上下來(lái)到母親的村里當(dāng)教師，村長(zhǎng)帶領(lǐng)所有人壯勞力一起蓋教室，父親也沒(méi)有閑著，一起幫工。

母親第一眼看到文質(zhì)彬彬的父親就對(duì)他產(chǎn)生了情愫，于是每天花樣翻新的做好吃的，用自家的青花大碗裝好給心上人送最好吃的“派飯”。

每次母親都小心翼翼的將青花碗放在一邊，等待父親的“光顧”。

張藝謀在這一畫面的處理上運(yùn)用了一明一暗的技法，突出母親的期盼之感，讓情緒躍然于銀幕。

青花碗跟其他碗整齊排列在長(zhǎng)凳上，遠(yuǎn)處的人背景虛化，特寫的飯食占據(jù)了整個(gè)鏡頭，看起來(lái)無(wú)序雜亂。

但一處光打來(lái)，照在了青花碗上，一下子讓畫面結(jié)構(gòu)的主題明確，觀眾立馬意會(huì)到了招娣的內(nèi)心活動(dòng)。

這就是構(gòu)圖的合理變化對(duì)人心理促進(jìn)作用，讓人看起來(lái)很舒服，因?yàn)閷?dǎo)向是積極的，有希望的。

三是配樂(lè)暖。

張藝謀跟國(guó)內(nèi)音樂(lè)制作人合作的電影，其中配樂(lè)往往都是很經(jīng)典。

如與趙季平合作的《紅高粱》《活著》，前者聽著很吵鬧，但是熱情奔放之感很打動(dòng)人，后者幽怨哀傷，似有一說(shuō)書人在講述他的過(guò)往。

在《我的父親母親》中，張藝謀沒(méi)有選擇老搭檔趙季平，而是轉(zhuǎn)用了三寶。

三寶為電影創(chuàng)作的配樂(lè)對(duì)電影起到了錦上添花的作用，曲子深情悠長(zhǎng)、情真意切，恰到好處地將主角的故事娓娓道來(lái)。

母親對(duì)父親的初見、送飯、心動(dòng)，父親給母親送的發(fā)卡，母親的等待，父親的回來(lái)，片中的音樂(lè)都將音符融進(jìn)了他們的情感之中。

所以一部好的電影一定是一個(gè)綜合體，不僅僅是故事好就可以了，構(gòu)圖、色彩、配樂(lè)都能夠成為講故事的一條主線。

四是故事暖和演員暖。

這兩樣是一體的，故事講的是父親母親的愛情，可父親卻因病去世了，但母親在哭過(guò)之后依然像以前一樣堅(jiān)強(qiáng)。

她拒絕了兒子接自己到城里生活的好意，一定要堅(jiān)持送父親最后一程，因?yàn)槟鞘撬?jīng)等他的路。

這樣的生離死別，基調(diào)不是悲涼而是堅(jiān)強(qiáng)，給人一種也許會(huì)掉幾滴淚，但最后會(huì)勇敢面對(duì)的信心。

至于演員為什么暖？

凡是看過(guò)《我的父親母親》的觀眾都知道，那時(shí)候的章子怡在片中一笑，就是一幅絕美的畫，美的東西往往能讓人愉悅。

而《山楂樹之戀》中的周冬雨，雖然也有一種質(zhì)樸的味道，但周冬雨笑更像是偶像劇里的應(yīng)付，多了刻意，不像章子怡那么自然。

章子怡笑起來(lái)，眼睛炯炯有神，好像有光從中透出，會(huì)說(shuō)話一般，周冬雨笑起來(lái)，眉眼彎彎，有少女的純真，唯獨(dú)少了少女懷春。

周冬雨和章子怡的差別就是《山楂樹之戀》與《我的父親母親》之間難以逾越的鴻溝。

從攝影、構(gòu)圖、故事上都能看出來(lái)，張藝謀想讓兩者盡可能地靠近，但演員自身天賦的差距，不是張藝謀能左右的。

《我的父親母親》多了章子怡這份暖，讓電影榮獲柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，成為日本影史票房最高的華語(yǔ)文藝片，后來(lái)被《那山那人那狗》打破。

遺憾的是，后來(lái)的張藝謀再也拍不出這種感覺的電影了。

現(xiàn)在的張藝謀更像一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演，只要有好劇本就拍，并不似以前那樣，每拍一部電影就要有所創(chuàng)新，得講究藝術(shù)性，內(nèi)涵必須有深度。

以前的電影對(duì)他來(lái)說(shuō)是藝術(shù)，現(xiàn)在的電影對(duì)張藝謀來(lái)說(shuō)是熱愛，保持這份喜歡，拍更多的好的中國(guó)電影。

正如他自己所說(shuō)：“我覺得一些非常大的大導(dǎo)演，如黑澤明、庫(kù)布里克，已經(jīng)到了大師級(jí)，他們的作品會(huì)影響世界。

不是任何人可以封你做大師，你就是大師的，我是達(dá)不到那個(gè)程度。想這個(gè)太累了，我只知道我不是大師就完了，我只是一個(gè)導(dǎo)演，我好好拍電影?！?/span>