動畫人物要多有個性才討喜？ 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 近日，美國動畫電影《壞蛋聯(lián)盟》取得不俗票房成績。但網(wǎng)友卻紛紛表示，是動畫人物的個性設計拯救了這部電影的故事情節(jié)。

因此有觀點認為，國產(chǎn)動畫電影也應該像《壞蛋聯(lián)盟》一樣，為正面角色設置更接地氣的性格缺陷，為反面角色設置改邪歸正的性格動因。“壞蛋聯(lián)盟”成員們“圈粉”在前，人物性格模式可否借鑒？是否如此的性格設計模式，動畫人物只要套上，就一定會被觀眾喜歡？

中國動漫集團發(fā)展研究部主任宋磊持不同觀點：“并不完全是這樣，被觀眾所喜歡的動畫人物，往往有可被消費的性格，需要具備以下要素，第一個是可信，讓觀眾覺得人物是現(xiàn)實生活中真正存在的人，《熊出沒》系列中的熊大是比較保守傳統(tǒng)、照顧弟弟的大哥哥形象，熊二是點子多，有點貪玩甚至愛惹禍的小鬼頭形象，在面對大是大非的時候，他們又正義感極強，所以這個性格設定很接地氣，仿佛是身邊的鄰家孩子一樣；第二個是角色一定要突出，把人物性格做到極致，《哪吒之魔童降世》里把哪吒‘我命由我不由天’的不屈不撓精神做到了極致；第三個是影片之中人物性格要激發(fā)觀眾情感共鳴，《風語咒》中主人公郎明的母親，雖然筆墨不多，她跟孩子吵架完以后，默默無聞地去給孩子抓藥，這種驟然的對比，使一個既潑辣，又有奉獻精神的慈母形象活靈活現(xiàn)，讓觀眾能夠深深地感動。”

通常動畫大電影是面向全年齡層觀眾的，小朋友看起來津津有味的同時，成年觀眾也能從中獲得觀影的樂趣，好人的形象如果毫無缺陷的話，會顯得懸??；壞人如果一壞到底的話，也不夠立體。

所以，主創(chuàng)團隊需要給角色增加多面性，但這種多面性也要看針對什么樣年齡層的受眾，低幼兒童觀眾無法區(qū)分好與壞的中間狀態(tài)，那么如果給黑貓警長設置性格缺點，或者給《葫蘆兄弟》里的蛇精和蝎子精賦予良知，會造成他們認知的混亂。

所以對于低幼動畫而言，這個多面性往往通過集體群像來實現(xiàn)，比如《喜羊羊和灰太狼》里，每一只羊都具有單一的性格，當他們聚集在一起，就形成了多面的人物群像集體。

不同時代的國產(chǎn)動畫電影，在人物性格塑造上也會有較大差別，過去的動畫人物形象往往按照塑造典型人物的方法，好壞都非常極端，比如《大鬧天宮》《天書奇譚》等，主人公是純粹的英雄；到了今天，主創(chuàng)團隊往往是按照個性化人物來塑造的，強調(diào)人物的個性 ，所以會有更復雜的性格出現(xiàn)，比如《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《雄師少年》等，主人公都不是純粹意義上的大英雄，而是有轉(zhuǎn)變有成長，甚至有性格上的缺點。

從以往典型人物到現(xiàn)在更接地氣的人設，有沒有帶來什么不一樣的改變？結(jié)合近些年的國產(chǎn)動畫電影評分和票房表現(xiàn)來看，從2015年的《西游記之大圣歸來》開始崛起，到2019年《哪吒之魔童降世》達到頂峰，這兩年有緩慢下降的趨勢。這樣的現(xiàn)象是否說明，觀眾對這樣的角色性格特點正在產(chǎn)生某種審美疲勞？

宋磊表示：“用神話題材做改編，可以降低影片入門門檻，促進觀眾形成觀影的決策。但近些年來，過多同類型的影片、角色出現(xiàn)，讓市場產(chǎn)生了審美疲勞，阻礙了觀眾的觀影決策。以往票房比較成功的動畫電影分兩大類，像《喜羊羊》《熊出沒》這樣有大量電視動畫前提產(chǎn)品的市場鋪墊；要么是大圣、哪吒這樣具有故事性的文化基礎。前者門檻比較高，后者又容易陷入審美疲勞，急需找到一個既沒有前沿基礎，又沒有神話背景作支撐的第三種路徑。”

2021年上映的《雄師少年》，跟以往的哪吒、大圣、白蛇等人物不同，主角是完完全全的普通人，以一種小人物的視角，講述了一個咸魚翻身的故事。電影在平臺評分高達9.4分，是繼《哪吒之魔童降世》之后評分最高的國產(chǎn)動畫影片，它的成功是否可以給行業(yè)提供一些新的思考？

《雄師少年》塑造了一個平民化英雄，觀眾可以在主人公身上感同身受，體會他所經(jīng)歷的辛酸成長和夢想情懷。《雄師少年》從劇情設置和人物塑造上，帶來一個現(xiàn)實題材的新路徑：用接地氣的角色，增加影片的感染力和情感力，對于今后的國產(chǎn)動畫電影都有著較強的參考和啟示意義。

戲劇大師曹禺曾經(jīng)說過，人是多面的，我們要從一面看到另一面，要把一個角色的性格塑造到極致以后，加以“打破”，這個“打破”的過程往往讓角色立體出彩，從而使觀眾從人性魅力中獲得更多的啟示。

人物形象的塑造是電影的核心，性格則是打造人物形象的重要要素，如果把動畫人物的性格，設計得可信、突出，引起共鳴，同時更加多面、豐富和出彩的話，這對于動畫電影的成功非常有幫助。