1905電影網專稿 日前,馮遠征、劉燁、張小斐、劉昊然、易烊千璽等影視演員紛紛在《人民日報》發(fā)文,暢談演員在新時代應該如何演繹好時代奮斗者,如何講好中國故事。中央戲劇學院黨委副書記、院長郝戎教授也曾撰文《表演不能脫離生活》,讓我們從這篇文章出發(fā),一起聊聊演員們的表演源自何處,又將歸于何方。
生活是演員的創(chuàng)作源泉,演員從中汲取養(yǎng)分。郝戎說到:“沒有不刻畫人的表演技巧,更沒有脫離生活的表演技巧。”可見生活經驗之于表演的重要性。有時候我們通過評價演員演技的好壞,來作為他塑造人物形象的一個標準,這只是片面的判斷,學校教聲臺形表、表演基本技術技巧,這些都是演員創(chuàng)作人物形象的手段。創(chuàng)作人物形象還得看演員對人物的理解、對社會的認知,演員需要通過體驗生活,來達到要求。
無論是張小斐的《生活是創(chuàng)作和表演的源頭活水》,還是劉燁的《用真情演繹平凡英雄》,他們均提及,自己能夠演繹出深入人心的角色,都是歸功于把自己沉下來,用心地去觀察生活。郝戎分析到:“我覺得現在這個趨向特別地好,說白了就是,演員要按照創(chuàng)作規(guī)律去創(chuàng)作,一頭扎到生活的源泉當中去。”
的確,演員只有深入生活,體驗生活,扎根生活,創(chuàng)作出來的人物形象才能引起觀眾的共鳴。話劇《紅白喜事》,是反映河北定縣農村的一個現實題材的戲。演員馮文娟本來是想飾演里面善良純真的小珍,但是后來,郝戎讓她演具有挑戰(zhàn)性的奶奶,馮文娟覺得自己離角色太遠了,郝戎說:”沒關系,你到村里去,你盡可能地進入到她的生活世界。”后來,所有的老師和同學下到河北定縣的農村,和老鄉(xiāng)同吃同住,回到北京以后,很多在表演上的問題迎刃而解,馮文娟也非常出色地完成了奶奶這個角色的扮演。
在電影《中國醫(yī)生》里,馮文娟為了飾演好醫(yī)生的角色,據說也是真的去體驗過醫(yī)生的工作,同樣在影片里出演的中戲學子易烊千璽,他的表演也可圈可點。郝戎說到:“千璽包括昊然,他們這一代中戲的新生代的演員,他們這幾個戲我認為還是創(chuàng)作得不錯的。但是給這些青年演員,我提出的問題是什么呢?是什么樣的一種力量驅使著醫(yī)生、護士,包括各種普通人面臨生命健康安全受到威脅的時候,依然可以往前走,這個是要弄清楚的。”也就是提醒我們的年輕演員們,要透過現象看本質。
現在有些演員深諳表演技巧,卻不夠平實真誠,演技浮夸、不接地氣,這些演員也難以得到觀眾的認可,對此,郝戎表示:“如果失去觀眾,演員的工作不值一提,沒有意義。”毛澤東同志就曾說過“我們的文藝是為人民服務的”,現在習總書記也反復強調“是人民的文藝、人民立場”,我們演員的表演還得是從人民中來,到人民中去。
為何話劇《茶館》經久不衰,百看不厭,就是因為演員的魅力深入人心,深得人心。戲里有一對母女進來要飯,她們先到了秦二爺面前,他一看這母女倆這么可憐,剛要伸手到兜里掏錢,后來一想,停頓了一下,又不掏了。這個時候常四爺就說:“要兩碗爛肉面,帶她們到門外頭吃去。”這個時候的王利發(fā),秦二爺作為他的雇主,常四爺作為他的顧客,兩邊都不能得罪。于是王利發(fā)便說:“常四爺,您可真是積德行善,還賞給她們面水,可是我跟您說,眼下這路事兒太多了,實在是太多了,咱們想管咱也管不過來,二爺,您說我這話說得對嗎?”就這一句臺詞,他把兩邊全照顧到了,這個話劇兩個多小時一氣呵成?,F如今,話劇表演也成為了檢驗演員是否具有專業(yè)素養(yǎng)的一個標準。
近幾年,受疫情的影響,中央戲劇學院的畢業(yè)實習劇目基本上都停止了,劉昊然則剛好在疫情有好轉的間隙,演了中央戲劇學院老院長歐陽予倩先生創(chuàng)作的舞臺劇《桃花扇》,劉昊然飾演侯朝宗,獲得肯定的評價,這是青年演員從話劇表演中汲取營養(yǎng)的又一例子。
今年的影視作品當中常有青年演員亮眼的表現,劉昊然、王源、易烊千璽等在《人民日報》的撰文中,字里行間也都流露出新時代年輕人的責任與擔當。郝戎說到:“一定要做好這個行業(yè)的引領,清醒地認識到自己職業(yè)所承擔的責任和使命。”他還提到于是之老師的一句話:“演員在臺上一站,你的思想品德、文化修養(yǎng)、藝術水平,以及對角色的創(chuàng)造程度什么也掩飾不住。”有時候我們會誤以為學習不好,但是愛唱愛跳、非?;顫姡材艹蔀檠輪T,這是不對的,演員這個職業(yè)與科學家、物理學家、數學家等,從職業(yè)的角度而言無二分別,我們要正視演員職業(yè),重視演員品德,把它放到一個嚴謹、嚴肅的文化藝術范疇里面。
希望我們的各位青年演員朋友們,能深刻理解藝無止境的道理,深入生活,汲取營養(yǎng),共同努力,用真誠的表演講好中國故事,書寫美麗中國新篇章。
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