1905電影專稿 《人生大事》上映，首周末票房破2億。
除了劇情想要傳達(dá)的“生老病死”，更多觀眾的聲音也在熱烈討論著男主角“莫三妹”的扮演者朱一龍。
這樣一部作品對于演員來說是重要的，近2小時里，大家從理著寸頭、不修邊幅、脾氣火爆的三哥身上，發(fā)現(xiàn)了以往未曾見過的朱一龍。而之于《人生大事》，朱一龍也同樣發(fā)揮著不可替代的作用，原本“生于”北方的故事，經(jīng)由他的詮釋，融入了武漢的江湖。
朱一龍面對1905電影網(wǎng)的鏡頭說道，電影從開拍到殺青，自己也時常在想什么才算得上“人生大事”：“電影里講‘人除生死無大事’，不必去計較很多事情，生活中也沒什么過不去的坎。”
因?yàn)?ldquo;三哥”，他對很多事的想法變得更開闊和豁達(dá)，某種程度上，這成為了角色回饋給演員的一個“答案”。
當(dāng)朱一龍走進(jìn)莫三妹的江湖
莫三妹的“上天堂”開在保元里，一條有著鮮明武漢味道的街巷。
那里距離朱一龍曾經(jīng)讀書的地方并不算遠(yuǎn)，但多年后重回故里，去“演”一個武漢人，對他來說并非全無挑戰(zhàn)。
從考上北京電影學(xué)院開始，朱一龍已經(jīng)慢慢習(xí)慣了用普通話演戲。重拾方言，反而需要在表演上調(diào)整自己的節(jié)奏。但“三哥”又似乎注定應(yīng)該是個武漢伢：當(dāng)監(jiān)制韓延、導(dǎo)演劉江江帶著朱一龍回到這座城市，喧囂、熱情、煙火氣……讓原本屬于北方的故事找到了更加契合的土壤。
除此之外，對于莫三妹的職業(yè)和《人生大事》真正想要講述的“生與死”，朱一龍最初的感受則是未知。
為此，他專門留出一段時間體驗(yàn)生活。
如今片中的造型，就是某次他前往殯儀館觀察人物時得來的靈感，“之前除了一些影視劇，你其實(shí)對這個行業(yè)一無所知。隨著更深入的了解，了解他們的習(xí)慣，工作的方式，每天面對的事情，你會多一份尊重。”
通往片場的巷子，也成了朱一龍走進(jìn)莫三妹“殯葬江湖”的入口。
常有周圍住家的叔叔阿姨邀請“上天堂”小分隊收工后一起吃飯。而同又又這樣的小朋友一起演戲，大人們更是很難把戲里戲外完全向她區(qū)分清楚。于是朱一龍就像三哥一樣和小文相處：“每天早上，如果化完妝后不算太忙，沒有很快要拍第一個鏡頭，我們倆就會一起去過早（過早，武漢方言，指吃早餐）。”
為了融入莫三妹的江湖，朱一龍和監(jiān)制、導(dǎo)演進(jìn)行了各種嘗試，改變外形、使用方言……熟悉的生長環(huán)境，讓他有更多積累，快速走近這個人物。
盡管留著圓寸滿臉痞氣的莫三妹顛覆了不少人對他的印象，但朱一龍自己卻覺得“三哥挺像我”：“他是地道武漢人的狀態(tài)，很熱烈，有一些江湖氣在身上。”
此前很多的作品中，朱一龍都會用一處細(xì)節(jié)標(biāo)志表達(dá)自己對角色的理解。比如劇版《重啟》吳邪的傷疤、《峰爆》中洪翼舟的平安扣等等。
“每個人物身上都會有個人的東西，因?yàn)槭俏以谕瓿蛇@個角色，所以他就是我身上的一部分。”
這樣看來，“江湖氣”或許就是這一次他為“三哥”選擇的支點(diǎn)，而通過《人生大事》變得心態(tài)更加開闊，則成為角色回饋給演員的一種答案。
關(guān)于“人生大事”的N層思考
大眾對于朱一龍的認(rèn)知被分為清晰的兩個部分。爆紅之后的他在一段時間內(nèi)迅速收獲更多機(jī)遇，從《重啟》《我和我的祖國》，到近期的《峰爆》《叛逆者》，在大銀幕、小熒屏上為觀眾呈現(xiàn)了一批類型不同的角色。
而這條分界線之前的作品，除了滿足粉絲們的“考古欲”，更多被轉(zhuǎn)化為朱一龍個人的經(jīng)歷與印記。
他曾不止一次在采訪中分享過，作為演員不覺得自己算有天賦，不認(rèn)為這世界上存在讓人一蹴而就的機(jī)會，更不相信突然降臨的人氣能一成不變。
過去十年演員生涯，朱一龍在很大一部分時間里靠著“刷臉”來積累經(jīng)驗(yàn)、尋找機(jī)會。別人或許不認(rèn)可、不理解，但只有他自己清楚，這是走向好團(tuán)隊、好作品的唯一通路。
如今的朱一龍不再需要等待，有了更多選擇的空間?？旃?jié)奏的創(chuàng)作環(huán)境之中，他卻跟著《人生大事》降慢了自己的速度。包括粉絲在內(nèi)，很多人期待朱一龍抓住熱度，拍攝一些輕松且討巧的題材和作品，保持曝光。
“莫三妹”顯然從各個角度都不符合這樣的標(biāo)準(zhǔn)。無論是形象上的突破顛覆，還是整個項目周期的漫長起伏，對一個關(guān)注度很高的演員而言，注定要在這個過程中被動接收無數(shù)信息——去計算一部作品投入與產(chǎn)出的得失，或是被外界種種議論所動搖。
“我沒有（顧慮），我覺得完成一部電影就應(yīng)該是這樣的。”
如果說煙火氣十足的武漢和土生土長的武漢伢朱一龍，讓《人生大事》找到了更加契合的氣質(zhì)，那這樣的一部電影之于演員，同樣是一次“脫胎換骨”的難得機(jī)會。
這段消失于公眾視野的時間里，朱一龍以三哥的身份體驗(yàn)了殯葬師的生活，也拿出一部分時間和監(jiān)制、導(dǎo)演了解后期制作的更多新的工作。
“這是一個好的工作狀態(tài)，我也覺得演員就應(yīng)該是這樣。”
在朱一龍看來，其他的想法都是“雜念”。自認(rèn)已經(jīng)“拍了挺長時間戲”，他認(rèn)為演員理應(yīng)學(xué)會在各種各樣的聲音中抓住自己最重要的目標(biāo)，把選擇的劇本、人物做好，其余一概交給觀眾去評判。
朱一龍說，拍完這部戲自己也時常會想這個問題——什么才算得上是“人生大事”？
“電影里講‘人除生死無大事’。所以不必去計較很多事情，生活中也沒什么過不去的坎。”
這和《人生大事》帶給朱一龍的另一層人生思考殊途同歸。
“大”可以是生死離別的沉重，也可以是化作星星與煙花的浪漫。“活在當(dāng)下，好好享受生活。”朱一龍說，“任何你看重的事，都是你的人生大事。”
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