說起2022年最被低估的電影之一，

《遠(yuǎn)山淡影》一定名列其中。

這部成功入圍法國卡布爾電影節(jié)的中國電影，沒有耀眼的卡司陣容，卻單槍匹馬闖入國際視野，獲得諸多好評。

前不久，《遠(yuǎn)山淡影》獨(dú)家上線愛奇藝。借此機(jī)會，我們與該片導(dǎo)演賀泉好好聊了聊。

賀泉人如其名，像隱在山坳的泉水。

靜默無聲，卻清澈冷冽、湍流不絕。

就像《遠(yuǎn)山淡影》給人的觀感。從頭到尾都縈繞著淡淡的哀愁，詩意在鏡頭內(nèi)外流動，內(nèi)里卻振聾發(fā)聵，仿佛憋足了勁的那聲吶喊。

那么，《遠(yuǎn)山淡影》究竟是部什么樣的電影？

其電影原型、公安一級英模“張欣”，是個什么樣的人？

它又是如何走出國門、獲得了法國卡布爾電影節(jié)的青睞的？

這篇文章會給你答案。

以下是賀泉自述（由筆者撰寫整理）：

“這部電影必須讓更多人看到”

《遠(yuǎn)山淡影》我們原本是準(zhǔn)備參加戛納的。

雖然工期比較短，后來也沒入圍，但當(dāng)時幫忙報獎的法國朋友特別喜歡這部電影，他說“這部電影必須讓更多人看到”。

其實當(dāng)時我們已經(jīng)放棄了選送。但他很堅持，于是就幫我們提交給了緊接戛納之后的法國卡布爾電影節(jié)。

卡布爾那邊一看就很喜歡。雖然主題其實跟電影節(jié)不太契合，但他們還是非常堅定地把《遠(yuǎn)山淡影》放在了特別展映單元。

我很感謝他們，這是對電影很大的肯定。

后來法國那邊傳過來消息，說片子放映時反響特別好，贏得了很多掌聲。不少法國人都覺得這個片子的氣質(zhì)蠻獨(dú)特的，給予了不少贊美。

當(dāng)時還在想，這或許是法國朋友們的安慰，畢竟沒親眼看到。

但沒過幾天，我就發(fā)現(xiàn)IMDb自發(fā)出現(xiàn)了《遠(yuǎn)山淡影》的詞條。有觀眾說“很久沒看到這樣質(zhì)感的中國電影了，整個片子充滿了美感和詩意”，說得我很感動。

IMDb評論截圖

“盡力了，就不留遺憾了”

做這部片子真的很不容易。

滿打滿算我們總共就拍攝了19天，開機(jī)前全劇組還被隔離了21天。每天拍18個小時。

演員們的片酬基本都可忽略不計了。我們聲音指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)也基本上是非常低的友情價請來的。大家是真的愿意幫忙做這部片子，也真的愿意配合。

片場上，每天演員都會跟我說對于角色的想法、認(rèn)知等，我會告訴他們哪些部分我要，哪些部分把它忘掉。

片場上，他們也基本上看不到我，我大部分時間通過對講機(jī)和執(zhí)行導(dǎo)演與他們溝通。演員如果沒準(zhǔn)備好，我是不會開機(jī)的。有時候演員都出畫了，我也不喊停，他們還沉浸在狀態(tài)里，又沒太關(guān)注鏡頭，這種是最好的。

譬如“章欣”去老刑警家那場戲，一開始就是倆人對坐在那，老刑警在喝粥。其實拍的時候不是這樣的。

從男主角敲門、開門對話、進(jìn)來，一直到兩人聊天、老李繼續(xù)吃飯，我的鏡頭都沒停。但后期剪輯，我把前面很多鏡頭都刪掉了。

坦白來說，目前的《遠(yuǎn)山淡影》相比我腦子里的那個，可能只完成了百分之六七十。

那百分之三四十，不是說我們團(tuán)隊做不到，而是由于很多因素我們的確沒辦法實現(xiàn)它，比如時間有限、資金有限等。

但我覺得就像你帶一部作品去面試，也不見得盡如人意，起碼我現(xiàn)在把《遠(yuǎn)山》呈現(xiàn)出來，是問心無愧的。

這部電影是我的東西，我覺得盡力了、努力了，就不遺憾了。

“拍攝的時候，

《遠(yuǎn)山淡影》劇本已經(jīng)是第16稿”

最初總制片人郁笑灃老師找到我的時候，說想要以一些在公安隊伍中的優(yōu)秀英模為原型創(chuàng)作電影。

難度肯定是有的。你不僅需要還原這個人物的真實事跡，還要細(xì)膩刻畫整個故事，在藝術(shù)上進(jìn)行加工，提高整部片子的可看性和藝術(shù)價值。

當(dāng)時，我和另外兩個編劇老師對原型張欣做了大量的人物背景研究，整理了很多資料。我們弄到了一本他以前同事寫的自傳，大概也就發(fā)行了十來冊，里面非常多內(nèi)容是描述張欣老師破案如神的，其實不太好捉摸。

我們不想弄成福爾摩斯那樣感覺的東西，因為有點(diǎn)飄。我們想要寫實一點(diǎn)，帶領(lǐng)觀眾去看他破案的過程，去看一位老刑警，以及無數(shù)老刑警是怎么把自己生命投入進(jìn)去的。

比如張欣老師原來是學(xué)畫畫的，后來因為各種原因轉(zhuǎn)業(yè)了，開始給罪犯畫像。當(dāng)時也沒人培訓(xùn)，他真的是一點(diǎn)點(diǎn)、一點(diǎn)點(diǎn)去學(xué)習(xí)去畫的，幾乎每天都在畫，才有了所謂“神筆馬良”的稱號。

我們想要去真實地展現(xiàn)他，于是就在這個想法上建構(gòu)，然后去寫劇本。

寫寫改改、扔掉，重新來，一直弄了七八個月，才出來一個雛形。

后來看，又覺得劇本中有關(guān)記憶的部分實實虛虛，所以又糅合進(jìn)了一些真實故事，和記憶穿插，形成了一種奇異的效果。

到最后拍攝的時候，《遠(yuǎn)山淡影》的劇本已經(jīng)改到第16稿了。

我們一稿不止一版故事，所以不知道磨到第幾十個版本才定稿。

作為這個片子的編劇兼導(dǎo)演，我需要考慮的是主觀和客觀視角如何打配合，才能更好去呈現(xiàn)這個故事。譬如你只用客觀的方式陳述，那么故事就比較說教，我們不希望有這樣的效果，所以完全摒棄了這種敘事方式。

當(dāng)時決定這個故事結(jié)構(gòu)的時候，總制片人郁老師非常支持我。對于創(chuàng)作者來說真的很重要，我很感謝他。

當(dāng)然，每個人都是獨(dú)立的，有自己的思想，自己的傾向和喜好。

我沒法知道每個人的口味。我只能把我認(rèn)為最好的東西拿出來給你，你接不接受，那就另說了。

“很多作品都讓觀眾站在上帝視角，

但我們不是”

一開始，我就跟每個部門、包括演員都說了，要保證距離感。

啥叫距離感呢？

比如攝影，拍戲時我就跟攝影指導(dǎo)說，特寫鏡頭我們?nèi)疾灰?。攝影指導(dǎo)就傻了，說“沒有這么拍戲的”。

你看《遠(yuǎn)山淡影》，就會發(fā)現(xiàn)電影里用的大多都是中、遠(yuǎn)景。頂多有近景，但也不多。我希望從空間關(guān)系的處理上就把觀眾拉開，不讓觀眾離整個故事太近。

劇本設(shè)計上也是這樣。

挺多作品都讓觀眾站在上帝視角，去俯瞰整個故事，但我們不是。

《遠(yuǎn)山淡影》是以“章欣”的視角去展開的，包括老刑警的錄像帶、資料、日記本等都是碎片化的，只言片語地存在于片子中。這里面有很多變化，也會讓觀眾產(chǎn)生很多聯(lián)想。你不仔細(xì)看，就可能看不懂。

就像有人說，為何照相館老板陳默殺人動機(jī)不拍出來？

我們當(dāng)然可以把他刻畫得更詳細(xì)一些，但電影整體需要保持一種氣質(zhì)，一種敘事的完整性和系統(tǒng)性。否則，這種夢的氣質(zhì)就不太純粹了。

可能有評價說，這個片子好像對普通觀眾不太友好。我覺得可能是。但我也不想跟大部分電影一樣，把人物或者事件就貼在觀眾臉上，說“你看啊，這個故事是這樣的”。

我希望觀眾能被鏡頭牽引著，進(jìn)入這個故事，從“章欣”查案及其他人的視角感受那種朦朧以及逝去，才會有夢一場的感覺。

想看懂這個電影，其實沒那么難，每個人只要放松下來都能get。

只不過我們常常被某種類型的片塑造了固定的觀影習(xí)慣，好像節(jié)奏一慢，就覺得很悶，就不愿意看下去。

我就是想打破這種觀影慣性，我希望能尊重觀眾，觀眾也能尊重電影。

“每個熱愛電影的人，都應(yīng)該堅持”

前不久《遠(yuǎn)山淡影》獨(dú)家上線愛奇藝了，看到挺高興的。

我覺得網(wǎng)絡(luò)電影未來一定是個趨勢，愛奇藝也是我很欣賞的平臺，之前常?？础懊造F劇場”之類的，很喜歡。

創(chuàng)作過程中，幾乎所有人都很支持我們，不管是表演還是整體服化道、美術(shù)等，大家都跟著我一遍遍磨。

譬如前期為了磨出一個合適的色調(diào)，我做了大量的測試、調(diào)整。現(xiàn)在你看到電影的色調(diào)，其實是時間堆出來的，不斷的試錯、測試，幾個月后最終才呈現(xiàn)出這樣一個結(jié)果。

現(xiàn)在談電影我好像很專業(yè)，但其實我不是電影科班出身，是華南農(nóng)業(yè)大學(xué)畢業(yè)的。

當(dāng)年學(xué)習(xí)成績還挺好的，但就覺得自己喜歡電影，要去考電影學(xué)院。那年冬天下著雪，我老師來看我，我倆在一個蒼蠅小館里吃了飯。老師聽我說了半天電影，突然間問我：“你可以當(dāng)導(dǎo)演，但你懂生活嗎？”

聽完我就懵了。

我回去想了好幾天，感覺即使考上了電影學(xué)院，無非就是從一個象牙塔到另一個象牙塔，但我還是不懂生活。于是我決定不考了，我要去體驗生活。

我第一份工作是倉庫管理員。

我以為是跟一伙人每天五湖四海地聊著，他們會告訴一些關(guān)于家鄉(xiāng)有趣的事。結(jié)果去了之后才發(fā)現(xiàn)，就我和十幾條狗待著，每天孤獨(dú)得不得了。就這么輾轉(zhuǎn)了許多年，我覺得是時候回歸電影了。

后來，有個編劇老師覺得我不錯，跟我合作了第一部電影。也是各種機(jī)緣巧合，我遇見郁笑灃老師（總制片人）了，然后又合作了《遠(yuǎn)山淡影》。

說句玩笑話，我覺得自己一直18歲，從沒把自己當(dāng)40歲的人看。

之前生活有過窘迫的時候，女兒要上學(xué)、還要上各種培訓(xùn)班，都需要錢。我當(dāng)時差點(diǎn)去跑滴滴了。我就在想，哪怕開車我也能一邊開一邊想劇本，到了晚上把故事記下來。

雖然沒有真去開滴滴，但我覺得每一個熱愛電影的人或者是為電影付出的人，都應(yīng)該堅持。

很多窘迫和困難都是一時的，挺過去就好了。

其實你說電影人，三、四十年后誰還想得起來我們？死都死了。但如果你能做一部電影，三四十年后觀眾翻出來看，依然覺得很好，那這種價值就是我們生活的奔頭。

是不是大導(dǎo)演、是不是大演員，都沒有關(guān)系。

有沒有好的作品、有沒有能讓人共情的作品，

這才是重要的。

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