有兩部農(nóng)村劇一起跟大家見了面。一部是在央視一套播出的《大山的女兒》；一部是在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視聯(lián)播的《幸福到萬家》。因為是同樣的題材，又同樣基于了女性的視角，播出時間又幾乎重疊，就免不了讓大家拿出來比較一番。
對于這樣題材的劇，單看收視率的話，似乎是有點淺薄。畢竟他們所占的立意比較高，大家更喜歡拿豆瓣評分，也就是口碑說事。
《大山的女兒》改編自真人真事，全部取材于扶貧女干部黃文秀的真實故事。
《幸福到萬家》也有自己的看點，翻拍于張藝謀的經(jīng)典電影《秋菊打官司》，有原著小說撐腰，編劇多年搜集素材。
可是，前者拿下了9.1的高分，而后者卻僅僅只有7.1分。
9分以上的國產(chǎn)劇，就已經(jīng)可以被列入為經(jīng)典好劇的類別，而7.1只能說是剛剛及格。偏偏更巧的事情是，主演這兩部劇的主演趙麗穎和楊蓉，曾經(jīng)是《陸貞傳奇》里面的主角和配角。
曾經(jīng)的女主角如今卻干不過自己在劇里面的女配角色，旁人看了都不由得說，三十年河東，三十年河西，更別說主角的粉絲，心更是有所不甘。聽說，就因為如此，有部分趙麗穎粉絲跑去豆瓣給《大山的女兒》打一星。這樣的表現(xiàn)反而有點狗急跳墻，承認了自己不如人。
即便有人惡意打一星，但不能否認的是，《大山的女兒》從整體到演員上來看，確確實實勝于《幸福到萬家》。
勝過的第一點，是大家從《大山的女兒》里面看到了，如今農(nóng)村劇當中缺少的美德。
有個玩笑話，是將《鄉(xiāng)村愛情》類比于中國的《權(quán)力的游戲》，一連拍了十幾部，一口氣能更新十幾年，從一代演到二代，再演到三代，跨越了幾代人的成長。這部劇就描寫的，是原汁原味東北農(nóng)村面貌風情。
基于此，觀眾們再想想，大家已經(jīng)多久沒有看到像是《鄉(xiāng)村愛情》這樣生動的農(nóng)村題材劇了。每一個中國人應(yīng)該都明白，中國能有今天靠的就是農(nóng)村人。
不管是留在土地上，選擇成為農(nóng)民，還是走出老家成為進城務(wù)工的一份子，中國的今天離不開這些人。也許他們身上有著很多落后惡習，但也不能一竿子打死他們身上的真善美，專屬于勞動人民的樸實善良。如今，觀眾很難看到一部農(nóng)村劇里面用心對這一部分進行刻畫。
《大山的女兒》里面，觀眾重新找回了這個感覺。以農(nóng)戰(zhàn)山為首的頑固派，雖然有著傳統(tǒng)農(nóng)村人身上的執(zhí)拗，但是他們更知道什么是對他們好的人，他們看到女主角對村子的付出，愿意為此成長和改變。
《幸福到萬家》這邊，處處都只有農(nóng)村人的落后與糟粕，觀眾在他們身上感受不到一點美好。
第二點勝過他們的方面，是《大山的女兒》沒有宣揚自己是女性題材，卻真的做到了從女性的視角出發(fā)，遇到并解決問題。
《大山的女兒》中，除了主角是女村支書，也有其他好多女性當官或者是女性的角色。從基層干部，到小領(lǐng)導，每一個女性都認認真真干著自己的工作，同時往返于自己的家庭之間。在這部劇里，大家并沒有看到吹噓女人有多頂天立地，大部分都是從小事做起，用自己力所能及的能力讓人信服。
當然，女性作為弱勢群體，也出現(xiàn)了一些女性遭遇的難受事。 比如蘭雙應(yīng)為了丈夫車禍死去的女村民，提醒黃文秀要幫她拿到應(yīng)得的錢，不然錢都被那女子的公公拿走去修墳。聽起來是搞笑離譜而夸張的小事情，但其實細想背后真的有道理，這種事情會真實地發(fā)生在農(nóng)村，不大，又對女性不公。
《幸福到萬家》就做不到這一點，所有劇情沖突全部都是密集又夸張，男性就是女性的最大敵人，所有的壓在女性頭上的大山都是強行push給他們?；轸[、職場騷擾、重男輕女，徒增觀眾的憤怒，卻感受不到真實的共情，引起不了大家的思考。
第三點，是表演的痕跡。
兩部劇的服裝道具都接地氣，農(nóng)村生活的小細節(jié)，也都十分傳神。關(guān)鍵是表演的痕跡，大明星演普通人不難，但要演農(nóng)村人就不容易。他們需要摒棄自己的氣質(zhì)，將自己完完全全融入到這個角色中，不僅僅是換身衣服就那么簡單。
兩部劇看過后，我們看不出來楊蓉在表演，我們更看不出來這是楊蓉。而《幸福到萬家》，我們一直看到的，是趙麗穎在演戲。
一部劇的評價高低，不一定徹底影響演員的事業(yè)，但是在某種程度上反映的問題，必須要引起演員的重視。
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