1905電影網(wǎng)專稿 影片《七人樂(lè)隊(duì)》正在上映，該片由洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克七位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)，七人獨(dú)立創(chuàng)作七部短片，講述中國(guó)香港從五十年代到未來(lái)的故事。影片在業(yè)內(nèi)人士與眾明星的好評(píng)與推薦下，卻遭遇票房失利，上映首日僅收獲38.8萬(wàn)票房，排片占比僅1.9%，背后原因?yàn)楹危科呷寺?lián)袂，到底能否奏出和諧樂(lè)章？
影評(píng)人沙丹參加了《七人樂(lè)隊(duì)》在北京的首映禮，他有聯(lián)想到影片上映會(huì)是這樣的結(jié)果嗎？沙丹表示：“也是在想象當(dāng)中?！镀呷藰?lè)隊(duì)》的這些題材，包括當(dāng)中的一些手法，實(shí)際上對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)還是有一定的門檻的。在首映現(xiàn)場(chǎng)的氣氛非常熱烈，觀影過(guò)程中，很多觀眾自發(fā)響起數(shù)次雷鳴般的掌聲，可見(jiàn)所有對(duì)這個(gè)電影感興趣的，就是對(duì)中國(guó)香港電影非常感興趣的那批影迷。”
主持人曉麗則是在普通場(chǎng)次觀影，據(jù)她觀察，現(xiàn)場(chǎng)觀眾一是人少，二是比較冷場(chǎng)。《七人樂(lè)隊(duì)》實(shí)際上是為熱愛(ài)中國(guó)香港電影的影迷而拍攝的，電影當(dāng)中的文本有非常多的潛流，如果觀眾對(duì)中國(guó)香港電影不是那么熟悉的話，可能不知道電影當(dāng)中的某個(gè)處理，到底是什么樣一種意蘊(yùn)，所以現(xiàn)在票房遇冷的情況并不是不可預(yù)見(jiàn)的，甚至可以說(shuō)，票房并非影片創(chuàng)作時(shí)所要考慮的角度，更大的意義在于對(duì)中國(guó)香港電影過(guò)去非常重要的電影文化潮流進(jìn)行回應(yīng)，讓這些和中國(guó)香港電影一塊走過(guò)來(lái)的中國(guó)香港電影人，去共同見(jiàn)證那個(gè)時(shí)代。
《七人樂(lè)隊(duì)》片長(zhǎng)不足2個(gè)小時(shí)，平均下來(lái)七個(gè)導(dǎo)演每個(gè)人15分鐘，這樣的合作模式對(duì)于導(dǎo)演會(huì)不會(huì)是一種限制？沙丹認(rèn)為：“這是一個(gè)非常重要的限制，長(zhǎng)片相對(duì)而言有較長(zhǎng)的空間去表達(dá)自己的想法，短片很多時(shí)候只能點(diǎn)到為止，很多導(dǎo)演在展示自己這一段的時(shí)候把自己風(fēng)格和最強(qiáng)有力的‘三板斧’給體現(xiàn)出來(lái)。七個(gè)導(dǎo)演有不同的風(fēng)格，比如許鞍華導(dǎo)演的《老師》這個(gè)段落，吳鎮(zhèn)宇演的校長(zhǎng)在女老師去世之后，時(shí)隔多年走到她的墓前，流下了非常激動(dòng)的淚水，他們之間發(fā)生了什么樣的故事，電影當(dāng)中完全沒(méi)有交代；譚家明先生的《別夜》這部影片，從中可以看到非常清晰的中國(guó)香港新浪潮電影氣質(zhì)，這種氣質(zhì)在今天的中國(guó)香港電影中已經(jīng)沒(méi)有了；電影當(dāng)中第一個(gè)故事，洪金寶拍的練功故事，他曾經(jīng)是七小福當(dāng)中的一員，這故事就是七小福故事中的一個(gè)小前傳，它非常非常地簡(jiǎn)單，沒(méi)有特別大的刺激，但不是電影當(dāng)中評(píng)價(jià)它好壞的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。”
電影叫做《七人樂(lè)隊(duì)》，這就好比是一場(chǎng)演唱會(huì)，如果你對(duì)歌手以及他們過(guò)去的作品很熟悉的話，不管聽(tīng)到什么，那個(gè)旋律已經(jīng)在你的腦海里，這也是觀眾欣賞電影的重要?jiǎng)恿?。七個(gè)導(dǎo)演大部分是中國(guó)香港新浪潮電影的見(jiàn)證人，他們?cè)?0年代至80年代，和中國(guó)香港電影新浪潮共同創(chuàng)造了一個(gè)非常重要的中國(guó)香港電影神話，比如袁和平先生，作為一個(gè)出色的武術(shù)指導(dǎo)，除了自己導(dǎo)演的電影，他也給《臥虎藏龍》做過(guò)動(dòng)作設(shè)計(jì)，具有世界性的影響力；比如譚家明先生，在80年代時(shí)候，他是王家衛(wèi)導(dǎo)演的老師。把他們湊在一起是一個(gè)非常難得的機(jī)會(huì)，不光要看他們的新作，更重要的是那種懷舊的情緒。
七位導(dǎo)演各自都是成績(jī)斐然、風(fēng)格不同的導(dǎo)演，竟然能夠湊在一起組樂(lè)隊(duì)，這對(duì)許多觀眾來(lái)說(shuō)是始料未及的，沙丹提到：“這七個(gè)故事的每個(gè)導(dǎo)演都是獨(dú)立的，都有自己的風(fēng)格，但最后文本當(dāng)中還是有非常多潛流之間的關(guān)聯(lián)。比如洪金寶拍了一個(gè)關(guān)于練功的故事，七小福當(dāng)中是有元華的，而到袁和平的故事里，元華已經(jīng)成為了一個(gè)老人；比如林嶺東拍的《迷路》，那個(gè)段落實(shí)際是關(guān)于中國(guó)香港城市地景的重要回憶，任達(dá)華拿著一個(gè)相機(jī)在城市當(dāng)中不斷拍攝，這個(gè)段落讓我非常自然地想到杜琪峰曾經(jīng)拍的一部電影叫《文雀》，還是任達(dá)華，拿著一個(gè)相機(jī)在城市當(dāng)中騎著自行車拍攝。《七人樂(lè)隊(duì)》就是這樣，每個(gè)人既是獨(dú)立的，你吹小號(hào)我吹長(zhǎng)笛，但是他們構(gòu)成了一曲完整的交響樂(lè)。”
現(xiàn)在來(lái)看，《七人樂(lè)隊(duì)》一共是7個(gè)1相加，其結(jié)果是大于7的。每個(gè)故事都是獨(dú)立的，加在一塊展示了中國(guó)香港這座城市萬(wàn)千變幻的風(fēng)采，表現(xiàn)得更加具有開(kāi)放性。從電影里，觀眾可以看到整個(gè)中國(guó)香港和大時(shí)代本身非常復(fù)雜的共振關(guān)系，譚家明拍攝的《別夜》當(dāng)中，一對(duì)年輕的情侶彼此相互疑慮為什么對(duì)方去留的問(wèn)題，而這件事在林嶺東的《迷路》當(dāng)中給予了很好的解答，中國(guó)香港是我的家，無(wú)論外邊怎樣，這里都是最好的。每個(gè)人自身的命運(yùn)，實(shí)際上跟大時(shí)代之間有非常潛在的勾連，影片最后在徐克拍攝的鬼馬爆笑《深度對(duì)話》當(dāng)中結(jié)束，當(dāng)看完整個(gè)影片，觀眾的情緒是完全圓滿了，有一種和中國(guó)香港電影人同呼吸共命運(yùn)的感覺(jué)。
林嶺東導(dǎo)演離我們遠(yuǎn)去了，但是徐克、杜琪峰等六位導(dǎo)演以及更多的中國(guó)香港電影人還在積極求新求變。人都是在不斷地成長(zhǎng)，和這座城市一塊慢慢變老，每個(gè)人在拍攝電影時(shí)候，都是根據(jù)此時(shí)此刻的心境去回望過(guò)去的時(shí)空，也展望未來(lái)，他們已經(jīng)是中國(guó)香港電影的參與者、見(jiàn)證者，一路同行，他們才能做出這樣的電影，不變的是對(duì)電影本身的熱愛(ài)。
《七人樂(lè)隊(duì)》使用的是膠片拍攝，膠片是一個(gè)可以保存很多很多年的介質(zhì)，導(dǎo)演們所愛(ài)的這些人、城市、細(xì)節(jié)、美食等等，都鐫刻在這部電影的畫幅當(dāng)中，永遠(yuǎn)不朽。在未來(lái)，這些優(yōu)秀的中國(guó)香港電影人將以中國(guó)香港獅子山下的開(kāi)拓精神，去繼續(xù)譜寫優(yōu)秀的中國(guó)電影，繼續(xù)去記錄這個(gè)大時(shí)代下，中國(guó)的發(fā)展與美好。
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