活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

1905電影網(wǎng)訊 8月16日，第十二屆北京國(guó)際電影節(jié)電影強(qiáng)國(guó)論壇在京舉行。黃建新、章子怡、鄭大圣、劉昊然、束煥、蘭曉龍、皇甫宜川、譚政等電影人齊聚一堂，從導(dǎo)演、編劇、表演等不同維度，分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，探討論壇主題“‘高峰’電影作品的探究、追求和打造”。

章子怡、黃建新

關(guān)于什么樣的電影才能算作“高峰作品”？如何才能創(chuàng)作出高峰作品？擁有導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制等多重身份的黃建新表示，數(shù)量和高峰同樣重要，電影是各部門(mén)、各工種通力合作的作品，創(chuàng)作高峰作品也需要全產(chǎn)業(yè)的共同努力。“高峰”是需要攀爬的。團(tuán)隊(duì)有好的故事、人民情懷、藝術(shù)想象，放得開(kāi)的思維與不拘一格的精神，才有可能一點(diǎn)一點(diǎn)往上爬。

鄭大圣

鄭大圣說(shuō)，越是“高峰”，越要落在實(shí)地，導(dǎo)演應(yīng)該學(xué)會(huì)“深潛”，去觸摸人類情感的本質(zhì)，既要有放之四海皆準(zhǔn)的普世表達(dá)，也要有中國(guó)人特有的思想情感，進(jìn)而找到準(zhǔn)確的語(yǔ)言傳遞出來(lái)，能經(jīng)歷時(shí)代的選擇和時(shí)間的考驗(yàn)，這樣的作品才可以稱作“高峰”。

章子怡

章子怡以表演藝術(shù)為切入視角，強(qiáng)調(diào)了專業(yè)的能力和堅(jiān)定的心智在當(dāng)前創(chuàng)作環(huán)境中的重要性，以及“高峰”作品的可遇不可求。她表示，讓觀眾念念不忘、有感同身受情緒的表演會(huì)接近于“高峰”表演。但這不是一個(gè)人的能量可以達(dá)到的，而需要集體的能量進(jìn)行創(chuàng)作。

章子怡

她還提出演員要讓自己進(jìn)入一種心無(wú)旁騖，全力以赴的“心流”狀態(tài)，摒棄一切雜念和干擾，才有望能創(chuàng)作出“高峰”表演。以她在《我和我的父輩》自導(dǎo)自演的創(chuàng)作過(guò)程為例，首度嘗試做導(dǎo)演，拓寬了她的思維空間，也讓她能夠更深入地“吃透”和演繹角色。

劉昊然

劉昊然同樣從演員本職出發(fā)，他認(rèn)為“高峰”電影的表演是能夠經(jīng)受得住時(shí)間考驗(yàn)的表演，能夠永久、持續(xù)地停留在觀眾的記憶中的。而對(duì)于青年力量在“高峰”電影創(chuàng)作中的作用，他結(jié)合《建軍大業(yè)》中的粟裕、《1921》中的劉仁靜等曾參演過(guò)的角色，提出青年演員應(yīng)具有無(wú)所畏懼的精神、充沛的探索欲和好奇心。

劉昊然

曾創(chuàng)作過(guò)《人再囧途之泰囧》等大量喜劇作品的編劇束煥提出，面對(duì)短視頻的沖擊，純粹玩梗的段子式喜劇已經(jīng)失去了“陣地”，電影人應(yīng)該回歸到喜劇的本質(zhì)上來(lái)，“喜劇的下限是‘喜’就是讓觀眾笑；上限是‘劇’，即是人物和情感。短內(nèi)容的崛起倒逼喜劇電影創(chuàng)作更加純粹，要從人物入手，更強(qiáng)調(diào)故事的完整性和作品感。”

蘭曉龍

蘭曉龍多年深耕軍事題材作品創(chuàng)作，分享了自己在創(chuàng)作中的心得體會(huì)。關(guān)于“高峰”電影的定義，他首先認(rèn)為電影是社會(huì)學(xué)，是“文化”，也就是文化解于人。真正的把文明化解在其中的就是“高峰”電影。同時(shí)，“高峰”電影需要商業(yè)屬性的流通和加成，但更重要的是能夠抓住觀眾的印象，以及能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。