1905電影網(wǎng)專稿 2022年暑期檔大戰(zhàn)即將落幕，有兩部在檔期內(nèi)上映的國產(chǎn)犯罪類型影片引發(fā)廣泛關(guān)注：《神探大戰(zhàn)》票房超7億，目前拿下暑期檔第四、年度港片第一的亮眼成績；《斷·橋》超2億，成為導(dǎo)演李玉迄今票房最高作。
成就也并存著不足。同樣是港產(chǎn)犯罪片，《神探大戰(zhàn)》沒有超越《拆彈專家2》的票房口碑天花板，《斷·橋》故事劇情里的“漏洞”，成為影片票房走勢下滑的一大因素。觀眾對犯罪片的觀影需求一直很高，在《神探大戰(zhàn)》《斷·橋》之后，期待有更多優(yōu)質(zhì)的國產(chǎn)犯罪片猛烈來襲。
《斷·橋》“不報(bào)警”引發(fā)的爭議
《斷·橋》上映后，負(fù)面評論集中在影片的故事邏輯和情感關(guān)系上。“斷橋 劇情降智”“斷橋女主為什么不報(bào)警”紛紛登上熱搜，引發(fā)巨大爭議。
觀眾提出的質(zhì)疑點(diǎn)主要是：為什么聞曉雨拿到U盤證據(jù)后不立即報(bào)警？聞曉雨與孟超“一吻救命”、孟超舍生取義的必要性在哪？
對于“不報(bào)警”的動(dòng)機(jī)，導(dǎo)演李玉在網(wǎng)上回應(yīng)：“人性復(fù)雜，人性難測，不是非黑即白，這恰恰是電影最真實(shí)的地方，可能這真實(shí)，讓人不適，但它是陽光下的復(fù)雜灰色的人性。”
片方也接連發(fā)布兩段未剪輯進(jìn)正片的隱藏片段，一段是曉雨向孟超直接解釋為什么不報(bào)警要復(fù)仇的動(dòng)機(jī)，一段是孟超向曉雨揭開兒時(shí)保護(hù)姐姐犯下兇案的身世之謎。
主創(chuàng)試圖通過這些方式來向觀眾解釋、彌補(bǔ)故事情節(jié)、情感存在的缺憾。但是，影片已然成型，“傷害”也已造成。
部分觀眾會(huì)對《斷·橋》的類型判斷產(chǎn)生偏差。影片不是懸疑片，而是帶有懸疑色彩的犯罪片，以并不難解的懸念為入口，以單一線性敘事為軌跡，來探析犯罪者和受害者的情感深處。
片中，聞曉雨與朱方正的養(yǎng)父女關(guān)系，她在殺父之仇和養(yǎng)育之恩的心理掙扎沒有得到充分展現(xiàn)；雖然孟超敘述了姐姐的故事，影片也想以姐姐的身份來對應(yīng)曉雨的角色，但曉雨與孟超的“姐弟”關(guān)系并沒有注入更具有說服力的情感濃度。
而本片核心要表達(dá)聞曉雨與孟超之間的相互救贖，當(dāng)敘事層面出現(xiàn)這些明顯缺失，許多觀眾對角色行為動(dòng)機(jī)的理解和共情度也就被“堵”住了，不可信了。
《斷·橋》的故事框架遵循犯罪片的類型范式，但主體細(xì)節(jié)有很多反類型的操作，想用“人性難測”的心理現(xiàn)實(shí)邏輯來呈現(xiàn)，可惜多數(shù)觀眾不買賬，大家更需要看到客觀事實(shí)和合理的因果關(guān)系。
《堅(jiān)如磐石》編劇陳宇曾發(fā)文指出：“當(dāng)下中國的犯罪片還只是對犯罪的陳述，極少有影片是對犯罪的解讀。”他認(rèn)為“解讀”就是通過對犯罪行為的理解達(dá)到對社會(huì)和人性的理解。
《斷·橋》的創(chuàng)作就有這樣的出發(fā)點(diǎn)，作為反貪題材的犯罪片，其對官商勾結(jié)貪污的亂象、對社會(huì)良知的呼吁、對真實(shí)人性的關(guān)照等表達(dá)主題，都具有發(fā)人深省的意義，遺憾表現(xiàn)方法和結(jié)構(gòu)過程有所缺失。對類型與反類型、現(xiàn)實(shí)與心理層面的平衡關(guān)系把控，在國內(nèi)犯罪片的創(chuàng)作里都需要得到重視和思考。
國產(chǎn)犯罪片表現(xiàn)如何？
截至目前，2022年已上映國產(chǎn)犯罪類型影片僅有四部，按票房排名依序是《神探大戰(zhàn)》《斷·橋》《邊緣行者》《獵屠》，四部綜合總票房只占年度總票房不到5%的比例。8月26日將上映一部犯罪新片《世界上最愛我的人》，體量也不大。
此前受疫情影響，影片上映片目少，也直接導(dǎo)致該類型數(shù)量限縮。雖然犯罪片是強(qiáng)熱類型，相比劇情、戰(zhàn)爭、科幻、動(dòng)畫、喜劇、懸疑，一直不是內(nèi)地市場的票房主心骨，表現(xiàn)也比較不穩(wěn)定。
不過從單片來看，《神探大戰(zhàn)》在暑期檔殺出重圍；《邊緣行者》在全國影院因疫情致使?fàn)I業(yè)率一度不足40%的情況下，依然堅(jiān)挺上映救市、取得1.6億票房的表現(xiàn)，足見犯罪片隱藏著不小實(shí)力。
《神探大戰(zhàn)》和《邊緣行者》都是香港班底打造，港產(chǎn)犯罪片也早已是國內(nèi)該類型里的中流砥柱。
紛雜的犯罪題材與犯罪文化一直都滲透在香港電影里的不同類型里，香港的犯罪片也與警匪片、動(dòng)作片、黑幫片、梟雄片等拿手類型相互融合，已經(jīng)無法用單一類型去做簡單概括，因此內(nèi)容更加豐富，也更有娛樂觀賞性。
而在內(nèi)地制造的犯罪片里，正不斷開拓出與港片完全不同的類型面貌。
陳思誠監(jiān)制的《誤殺》系列，在犯罪片的基礎(chǔ)上強(qiáng)化懸疑內(nèi)容，兩部影片都進(jìn)入中國影史犯罪片票房前十，踏出了一條在國內(nèi)市場取得成功的創(chuàng)作路徑。
《無名之輩》和《人潮洶涌》既是荒誕喜劇，也是具有現(xiàn)實(shí)反思意識(shí)的犯罪片，具備本土化的獨(dú)特價(jià)值。
我國公安機(jī)關(guān)在緝毒、掃黑行動(dòng)方面取得的突破性成就，為《湄公河行動(dòng)》和《掃黑·決戰(zhàn)》提供了真實(shí)有力的改編素材，這類主旋律也將繼續(xù)宣揚(yáng)在聚焦不同案件的犯罪片里。
30部犯罪類型新片值得期待
雖然今年迄今上映的犯罪片數(shù)量屈指可數(shù)，但有一大批已經(jīng)官宣的同類新片，會(huì)在未來陸續(xù)與觀眾見面。1905電影網(wǎng)也整理了其中值得期待的30部影片。
港產(chǎn)犯罪片依然會(huì)是將來市場里的主力軍。《風(fēng)再起時(shí)》聚焦叱咤香港三十年的“雙雄探長”的發(fā)跡史；《暗殺風(fēng)暴》改編國內(nèi)暢銷推理小說《死亡通知單：暗黑者》；《臨時(shí)劫案》是正宗港式悍匪片味道；已經(jīng)定檔9月9日的《斷網(wǎng)》取材網(wǎng)絡(luò)金融犯罪，這些影片都瞄準(zhǔn)年內(nèi)上映。
《金手指》將揭開80年代香港商業(yè)戰(zhàn)場里的黑幕；《內(nèi)幕》深入慈善案幕后真相；《掃毒3天大地大》延續(xù)系列火力，這些陣容更為強(qiáng)大的大片有望明年登場。
梁朝偉、劉德華、郭富城、劉青云、古天樂、任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇等一線實(shí)力派演員，繼續(xù)通過排列組合的方式，在港產(chǎn)犯罪片里集聚、激發(fā)不同的能量。
在內(nèi)地產(chǎn)出方面，犯罪片與其它題材、類型的融合交疊更為多姿多樣。
2021年《掃黑風(fēng)暴》掀起的掃黑反腐題材熱風(fēng)頭正盛，五百接續(xù)執(zhí)導(dǎo)電影《掃黑·撥云見日》；以黑幫動(dòng)作場面為賣點(diǎn)的《新秩序》也計(jì)劃年內(nèi)上映。另外，張藝謀導(dǎo)演的《堅(jiān)如磐石》和高群書導(dǎo)演的《三叉戟》，兩部“存貨”都已經(jīng)讓影迷等待多時(shí)。
犯罪類型里的緝毒題材將迎來《獵毒》和《隱秘世界》，兩部都由“警匪片專業(yè)戶”王千源主演。經(jīng)濟(jì)犯罪題材則有《獵狐行動(dòng)》和反網(wǎng)絡(luò)電信詐騙主題的《捕魚行動(dòng)》。
改編真實(shí)案件的犯罪片關(guān)注度一直都很高。《操場》根據(jù)塵封16年、震驚全國的操場埋尸案創(chuàng)作而成；《第八個(gè)嫌疑人》聚焦1995年發(fā)生的一起武裝搶劫運(yùn)鈔車大案。除此之外，還有聚焦人口販賣案的《馴鹿》、搶劫殺人案的《被害人》。
從電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《解憂雜貨店》到劇集《十日游戲》《回廊亭》，東野圭吾小說在國內(nèi)的影視改編熱潮沒有停歇，包括影版《彷徨之刃》《回廊亭》以及定檔12月23日上映的《綁架游戲》，這些犯罪片主要以推理懸疑為主元素。
《少年的你》和《誤殺》的成功證明了市場對以情感為核心導(dǎo)向的犯罪片的青睞。
未來，陳思誠監(jiān)制、朱一龍主演的《消失的她》以及周冬雨、劉昊然搭檔的《平原上的火焰》，都是以愛情犯罪為線索，大眾期望值都很高。
國內(nèi)擅長拍攝商業(yè)犯罪片的曹保平新作《涉過憤怒的海》將犯罪與家庭親情相結(jié)合，加上主演黃渤和周迅，看點(diǎn)十足。《繁華將至》吳鎮(zhèn)宇和任素汐的搭配組合，也具有新鮮感。
以檢察官和律師視角展開案件調(diào)查的《檢察風(fēng)云》和《最后的真相》，從法制的專業(yè)角度切入犯罪案件。另外值得期待的還有藝術(shù)氣質(zhì)較濃、適合走影展路線的《戴假發(fā)的人》，以及喜劇+犯罪的商業(yè)片《倒戧刺》。
當(dāng)國產(chǎn)類型電影逐步走向成熟，犯罪類型片的品質(zhì)也在升級(jí)，未來可期。
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