近些年，越來(lái)越多的人開(kāi)始或想要進(jìn)入動(dòng)漫行業(yè)。大家都很關(guān)心動(dòng)畫導(dǎo)演到底是要做什么工作、怎樣才能勝任這份工作。

談中國(guó)的動(dòng)漫，相信大家一定會(huì)想到2011年的《魁拔》。十幾年過(guò)去，如今仍然圈粉無(wú)數(shù)，是影視創(chuàng)作者和動(dòng)漫迷關(guān)注的焦點(diǎn)。《魁拔》的誕生，讓大家看到了國(guó)漫的光芒與希望，它也開(kāi)啟了中國(guó)動(dòng)畫的轉(zhuǎn)折之年。

《魁拔》導(dǎo)演王川

王川，著名動(dòng)畫導(dǎo)演，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院大眾傳播專業(yè)碩士，現(xiàn)任北京青青樹(shù)動(dòng)漫科技有限公司董事長(zhǎng)，系列動(dòng)畫電影《魁撥》編劇、導(dǎo)演，北京春燕杯最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

01

動(dòng)畫導(dǎo)演應(yīng)掌握的視聽(tīng)語(yǔ)言技能

我覺(jué)得動(dòng)畫導(dǎo)演要掌握的視聽(tīng)語(yǔ)言，和實(shí)拍影視產(chǎn)品的視聽(tīng)語(yǔ)言是完全一樣的。因?yàn)樗际恰耙暵?tīng)產(chǎn)品”，有看的部分和聽(tīng)的部分，這都是完全一樣。

在實(shí)拍影視畫面中，有人物、有背景，動(dòng)畫片里，它也得有人物有背景。你聽(tīng)到對(duì)白、動(dòng)效、音樂(lè)，在動(dòng)畫片也是這樣的。只不過(guò)是動(dòng)畫片的人物和場(chǎng)景不是實(shí)際搭景或者真人來(lái)演，就這點(diǎn)區(qū)別。

對(duì)于一位動(dòng)畫導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，需要掌握的視聽(tīng)語(yǔ)言技能和實(shí)拍影視作品中的，都得對(duì)應(yīng)上。

比如取景。在實(shí)拍中，是攝影師來(lái)做這個(gè)事，取什么景別、找什么角度、怎么運(yùn)鏡。在動(dòng)畫里，就是分鏡師來(lái)做，通過(guò)畫的東西，把機(jī)位、景別、鏡頭運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。

再比如說(shuō)實(shí)拍中的演員，實(shí)際上就相當(dāng)于動(dòng)畫里的動(dòng)畫師，他不是拿肉身去表演，他是拿他的畫技來(lái)表演：他也得有姿態(tài)、表情、動(dòng)態(tài)、動(dòng)作等等這些設(shè)計(jì)。只是對(duì)動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，作品的完整性和統(tǒng)一性不受演員外形和拍攝場(chǎng)地等等這些的實(shí)際限制。

再談剪輯，動(dòng)畫里也有剪輯師。他需要把畫面和聲音貼合在一起，把整篇的節(jié)奏給做出來(lái)。只是動(dòng)畫有一個(gè)特殊性，有時(shí)候尤其是咱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里，分鏡師也好，動(dòng)畫師也好，有時(shí)候不是那么“到位”，所以你作為導(dǎo)演就得對(duì)這個(gè)盯得特別細(xì)。

比如你讓動(dòng)畫師負(fù)責(zé)那些表演，表演里邊有很多細(xì)膩的東西只有導(dǎo)演自己知道。如果是咱實(shí)拍里，那演員可能會(huì)替你設(shè)計(jì)一下，走走場(chǎng)讓你看。但動(dòng)畫師他不能這樣。所以，他在這之前就得跟導(dǎo)演做這種交流，導(dǎo)演基本上得給他演一遍。也就是，實(shí)拍中導(dǎo)演跟演員溝通的那部分，在動(dòng)畫中，基本就是動(dòng)畫師承擔(dān)下來(lái)。

還有一點(diǎn)差異是，在實(shí)拍中，剪輯的時(shí)候可能會(huì)去掉一些素材，在這里產(chǎn)生了偏比，可是動(dòng)畫片哪敢產(chǎn)生偏比？那都是一筆一劃畫出來(lái)的，所以動(dòng)畫得剪輯前置。

對(duì)動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，基本上只要你想到的東西能說(shuō)清楚了，都是可以做出來(lái)，比如做一些實(shí)際并不存在的某種小貓小狗或是妖魔鬼怪，咱也能表現(xiàn)出來(lái)。

同時(shí)在表現(xiàn)的時(shí)候，它可以非常“風(fēng)格化”。比如咱看迪士尼的風(fēng)格，TOM和JERRY風(fēng)格性就很強(qiáng)，它和實(shí)際的現(xiàn)實(shí)動(dòng)作是不一樣的。所以動(dòng)畫要求導(dǎo)演有風(fēng)格的換算能力。

動(dòng)畫的這兩個(gè)特點(diǎn)，其實(shí)也說(shuō)明了對(duì)動(dòng)畫導(dǎo)演的業(yè)務(wù)要求。

咱們都在說(shuō)“視聽(tīng)語(yǔ)言”，是“語(yǔ)言”，那就必須有“語(yǔ)法”。如果你只是搞“視聽(tīng)“，而不跟著“語(yǔ)言的語(yǔ)法”走，那恐怕別人就聽(tīng)不懂了。任何語(yǔ)言性的東西，它一定要追求精確性。這就需要?jiǎng)赢媽?dǎo)演對(duì)“語(yǔ)言的精確性”有一定的認(rèn)知。

我舉個(gè)例子，如這個(gè)句子：

夕陽(yáng)西下，一個(gè)人站在山頂，頭發(fā)隨風(fēng)飄飄。

那你的畫面應(yīng)該是，讓觀眾第一眼看到的夕陽(yáng)西下，滿天紅的那種氛圍感，緊接著看到一個(gè)人，看到她的長(zhǎng)發(fā)飄飄。

那如果換個(gè)句子，還是這個(gè)場(chǎng)景：

她站在夕陽(yáng)下眺望遠(yuǎn)方。

此刻，你的畫面第一眼就不應(yīng)該是夕陽(yáng)西下，而是：這個(gè)人眺望遠(yuǎn)方，殘陽(yáng)如血。

這一切都是有次序的。這就是語(yǔ)言次序，體現(xiàn)在你畫面上的，就是你讓觀眾看到的第一眼、第二眼。觀眾形成的感知次序，就是你的表現(xiàn)次序。

02

動(dòng)畫導(dǎo)演如何設(shè)定腳本

這塊是導(dǎo)演在前期要做的實(shí)際工作。

前期工作第一點(diǎn)是要領(lǐng)會(huì)制片人的意圖。“制片人意圖“其實(shí)是很重要的一件事，但是在實(shí)際中，咱們往往對(duì)這個(gè)東西是比較忽視的。

制片人意圖，是你整體產(chǎn)品的要求，這個(gè)要求是你后邊所有工作的標(biāo)準(zhǔn)。

制片人意圖，也就是制片人給你一個(gè)生產(chǎn)指令。咱現(xiàn)在要生產(chǎn)一部電影，這部電影是面向市場(chǎng)的或者是面向評(píng)委的。那組織這個(gè)產(chǎn)品的人，就相當(dāng)于那產(chǎn)品經(jīng)理，他知道咱面向誰(shuí)、咱要打中別人的是什么點(diǎn)、咱要獲得啥樣的效果、這效果會(huì)給咱帶來(lái)什么樣的收益。這既是導(dǎo)演工作在前期要了解的信息，同時(shí)它是將來(lái)你檢驗(yàn)任何工作的標(biāo)準(zhǔn)。

導(dǎo)演在跟制片人溝通過(guò)程中，要明確知道制片人意圖，要看自己是否能勝任。比如制片人的意圖是拍一個(gè)愛(ài)情片，如果現(xiàn)在讓我拍，我可能就勝任不了。

您可能會(huì)問(wèn)：王老師您干了30多年，怎么可能不會(huì)？

我還就告訴你：我就是不會(huì)。

為什么呢？因?yàn)樵趷?ài)情的表達(dá)中，有一些特殊的東西，它需要深入地理解，它有時(shí)候也會(huì)受到年齡的影響。比如你年輕時(shí)候的愛(ài)情觀和現(xiàn)在觀眾想要看的愛(ài)情觀不一定是一致的，甚至可能現(xiàn)在的很多觀念對(duì)你來(lái)說(shuō)是陌生的。

你要是現(xiàn)在讓我寫文革時(shí)期的愛(ài)情，或者是80年代的愛(ài)情，我覺(jué)得別人還真不一定能干得過(guò)我。為什么呢？因?yàn)槲沂墙?jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的愛(ài)情的，我能做這件事。

當(dāng)了解制片人意圖后，再談腳本的要點(diǎn)。

我的體會(huì)是這樣：第一點(diǎn)、最重要的一點(diǎn)就是看高潮。

腳本的高潮不管是什么類型的，都需要有。有的是要嗨起來(lái)的，有的是非常沉悶的，有的是讓人撕心裂肺?？傊愕米屛铱纯锤叱笔鞘裁矗@個(gè)高潮撐不撐得住。符合制片人意圖的最終極效果是體現(xiàn)在高潮里的。

第二點(diǎn)，你需要讓人知道你片子的主要看點(diǎn)是什么。

比如要看一個(gè)奇幻世界，類似星球大戰(zhàn)什么的?；蛘吣愀嬖V我是要呈現(xiàn)一場(chǎng)虐戀的感覺(jué)。你也可以告訴我這個(gè)片子主要就是武打，有各種拳法。你作為導(dǎo)演清楚這件事情之后，大家才能齊心協(xié)力使勁，怎么樣才能把其中的本質(zhì)給表現(xiàn)出來(lái)，把其中特別棒的東西給挖掘出來(lái)！

第三點(diǎn)，你的腳本要有“代入感”。

你需要知道，觀眾為什么要看？如果你是想說(shuō)，月球上的一種病毒和一種細(xì)菌展開(kāi)了較量，最后病毒勝利了。我覺(jué)得這種，一般觀眾是不會(huì)看的。因?yàn)槟阏宫F(xiàn)的場(chǎng)所很遠(yuǎn)，跟觀眾沒(méi)啥關(guān)系。你要說(shuō)這是奇觀吧，但其實(shí)這是微觀的東西。而且這病毒可能也沒(méi)啥表情，也表現(xiàn)不了什么情感，那觀眾是看啥呢？

03

動(dòng)畫導(dǎo)演如何定稿人物造型

人物造型主要是美術(shù)師設(shè)計(jì)。當(dāng)然部分導(dǎo)演自己也有設(shè)計(jì)能力。

美術(shù)設(shè)計(jì)也是建立在高潮和看點(diǎn)之上的。

如咱設(shè)計(jì)的美術(shù)風(fēng)格是要華麗的，還是要那種特接地的？要跟某種現(xiàn)在市場(chǎng)流行的東西風(fēng)格相似，還是要有明顯區(qū)別？

人物造型等相關(guān)的美術(shù)設(shè)計(jì)，它實(shí)際上是跟你的賣點(diǎn)和你面向的人群有關(guān)系。不是你說(shuō)這位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)得好看就可以，這樣太主觀。它硬得是符合一個(gè)什么要求或者達(dá)到一個(gè)什么目標(biāo)，這才可以。

如周星馳的戲，你說(shuō)他沒(méi)錢做華麗的背景嗎？不是這樣。他戲的投資也不小，但是他從不把他的背景弄得特別華麗，堆砌感特別強(qiáng)。為什么？因?yàn)樗牡氖窍矂?，喜劇其?shí)在搶戲這部分很脆弱。一定得是別的東西都相當(dāng)簡(jiǎn)化，你才能更多地感受到。

你再想想以前那種滑稽戲或者啞劇，那個(gè)人物要畫成那樣的臉譜，他為什么？因?yàn)樾枰嫵赡樧V跟環(huán)境搶戲，要不誰(shuí)看得見(jiàn)他那個(gè)臉呢？因?yàn)槟阒車牟季岸急人麖?fù)雜，他得跟環(huán)境搶戲。

在本期分享中，王川導(dǎo)演還講述了如何制作分鏡，如何指導(dǎo)動(dòng)畫制作與整體藝術(shù)方向，如何科學(xué)按照工期推動(dòng)制作進(jìn)度，項(xiàng)目制作后期工作；以及文化產(chǎn)品的“本土天然優(yōu)勢(shì)”，目標(biāo)觀眾人群要如何設(shè)定，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)品的重要題材資源，業(yè)內(nèi)人士應(yīng)該強(qiáng)化業(yè)務(wù)基礎(chǔ)訓(xùn)練提高表現(xiàn)力等內(nèi)容。

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