1905電影網(wǎng)專稿 《新神榜：楊戩》上映11天票房破3億，同比追光動畫此前的《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：哪吒》，在票房市場上繼續(xù)保持同一水平，但沒有實現(xiàn)巨大突破。

2015年，《西游記之大圣歸來》吹起“國漫崛起”的號角。四年后迎來標志性的一年，超50億票房的《哪吒之魔童降世》橫空出世，暑期檔黑馬《白蛇：緣起》也盤活了追光動畫。

2019年后，從《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》到《新神榜：楊戩》，這些改編神話題材的頭部國產動畫電影都沒有復制奇跡，成為票房和口碑雙豐收的動畫爆款。

國漫的制作技術越來越升級進步，視覺特效也越來越精良，但高峰作品難尋。多數(shù)觀眾指出最多的，仍是劇本問題。

《新神榜：楊戩》透視國漫故事缺憾

據(jù)燈塔專業(yè)版顯示，《新神榜：楊戩》在網(wǎng)絡評論中提及的熱詞里，“特效不錯”提及率第一，“畫面美”“畫面不錯”“特效”“楊戩帥”等詞上榜，都體現(xiàn)了觀眾對本片特效畫面精美的肯定和贊許。但是“劇情不行”“劇情一般”也占據(jù)整體評論和負面評論的前列。

《新神榜：楊戩》整體評論和負面評論熱詞TOP10

在豆瓣的熱門評論里，“編劇給美術們跪下磕頭吧”“三星對不起特效，四星對不起劇情”獲得超高點贊數(shù)。

豆瓣多數(shù)熱評批評《新神榜：楊戩》劇情

追光動畫的劇本需要持續(xù)打磨。《新神榜：楊戩》的確折射出追光動畫乃至國產動畫電影長期存在的一些故事創(chuàng)作問題。

在主角塑造上，盡管楊戩的角色建模很帥，他的內核卻是一個動機比較不明確的人。

沉香救母后，他的母親隨幻影而去，就如同楊戩的母親一樣的命運，為什么楊戩先前不告訴沉香？楊戩放出玄鳥只為萬物生生不息，可是玄鳥是善是惡，如何知曉天下會就此安寧？楊戩的這些行為邏輯都不夠清晰充分。

楊戩和《新神榜：哪吒重生》的李云祥和《白蛇2：青蛇劫起》的小青同屬這類主角：他們總是像“導游”一樣帶領觀眾進入一個新的世界、新的沖突、新的語境，總是在一場高潮大戰(zhàn)來臨前幡然醒悟，但其實他們都缺少比較大弧度的成長，都是被動接受型的人物。

例如《新神榜：哪吒重生》的李云祥，他面對的是要如何成為哪吒的問題。暴戾的哪吒為什么能聽從李云祥，為何他們能合為一體？電影一直沉浸在李云祥與東海龍王的動作大戰(zhàn)里，在“不想認命，就拼了這條命”的口號里，缺少更多細節(jié)來解釋。

配角塑造工具化、臉譜化也是創(chuàng)作中需要解決的通病。比如《白蛇2：青蛇劫起》設定進入修羅城的人都是心有不甘、沒有解除執(zhí)念的人，但許多角色的執(zhí)念都未交代清楚。

在《新神榜：楊戩》里，申公豹幫助沉香的目的是什么？他要復仇的目標是什么？沒有進一步說明。楊戩身旁的哮天犬和賞銀獵人同伴也是單一功能性的角色，遺憾沒有塑造出豐滿的形象。

如同電影持續(xù)疊加的奇觀視覺場面，劇作里的新事件、新情節(jié)、新人物不斷在做加法，導致信息量有些臃腫，還是需要做一些減法來“瘦身”。

對比《哪吒之魔童降世》精準設計笑點、淚點、萌點和燃點，《新神榜：楊戩》都欠缺足夠充分推動觀眾情緒的要點。這種表達定位缺失也是絕大多數(shù)國產動畫的共同問題。

“我母親要守護的是萬物生生不息”，楊戩在拯救天下蒼生與維護威權集團利益之間做出抉擇。同樣在2020年上映的動畫《姜子牙》里，姜子牙也遭遇“不救一人，怎么救蒼生”的矛盾。

《新神榜：楊戩》到高潮處才拋出主題，姍姍來遲，許多觀眾難以迅速從中理解、體認影片輸出的核心理念；《姜子牙》全程糾結在姜子牙個人內心的困頓里，失衡了類型與藝術、大眾與自我的表達。

兩部影片都觸及集體與個人的立場選擇，是與現(xiàn)實有關聯(lián)性的隱喻話題，卻都沒有在楊戩與母親之間、姜子牙和小九之間建立足夠真實、動人、有效的人物情感關系。相對《哪吒之魔童降世》層層建構哪吒與父親的親情沖突，這兩部電影的情緒渲染力不夠，所以觀眾難以普遍共情。

國漫崛起，還要有哪些創(chuàng)作突破？

《新神榜：楊戩》顯影了許多國產動畫電影在劇作方面的不足，從宏觀角度來看，當下動畫市場對中國神話題材的開發(fā)則有過度泛濫的困境。

在近兩年已官宣、立項的電影中，孫悟空IP的動畫新片就有《混世之王：大圣崛起》《我不是大圣》《孫悟空之噬天魔猴》《孫悟空之火焰山》《西游記之真假美猴王》等；哪吒IP的動畫新片也有《哪吒之決戰(zhàn)龍神》《哪吒：靈珠重生》《哪吒傳奇·龍與地下鐵》《我是哪吒2之大鬧東海》等。

這些項目有早于或同期和《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》制作的，也有后來跟風模仿的。在這兩部爆款之作問世后，《西游記之再世妖王》《新神榜：哪吒重生》等同類題材接連上映，觀眾對圍繞孫悟空和哪吒創(chuàng)作的動畫逐漸審美疲勞，因此這些新片也前路未卜。

雖然對動畫改編放過孫悟空和哪吒的呼聲不斷，對于兩部爆款的續(xù)作《西游記之大圣鬧天宮》和《哪吒之魔童鬧?！?/a>，觀眾仍然報以強烈期待。

當然，國漫不能將題材局限于孫悟空和哪吒兩個神話人物。光線和追光動畫兩家頭部動畫公司也都意識到了這點，都布局了更為宏大的中國神話宇宙。

從2020年以來，光線立項備案了《紅孩兒之沖出火焰山》《二郎神》《土行孫之破土重生》《雷震子》等片。在《姜子牙》的片尾彩蛋里，預告了雷震子、楊戩、黃天化即將在未來登場，《姜子牙2》也正在籌備中。

光線傳媒董事長王長田在第十二屆北京國際電影節(jié)電影強國論壇上最新透露，公司已經(jīng)梳理了中國有史以來所有的神話人物傳說，初步建立起故事世界觀，將由三十到五十部動畫電影構成，重新構造中國的神話史。

另一邊，追光動畫繼續(xù)開發(fā)新神榜系列，《新神榜：楊戩》片尾彩蛋雖然沒有出現(xiàn)新的神話人物，但聯(lián)動了《新神榜：哪吒重生》，預告系列故事走向；比如融創(chuàng)未來也正在籌備《少年雷震子》，由《雪人奇緣》《功夫熊貓3》編劇操刀劇本。

神話IP動畫大幅度增多，神仙還夠用嗎？國漫要真正崛起，肯定不能僅限于改編經(jīng)典神話，要不斷拓展動畫電影的題材范圍，尋找有中國本土特色的新穎選材。

追光動畫在“新傳說”“新神榜”系列后，將以聚焦李白故事的《長安三萬里》開啟“新文化”系列。取材自千古奇書《山海經(jīng)》的《大魚海棠》正運作《大魚海棠貳》。最新打造《山海經(jīng)之再見怪獸》的融創(chuàng)未來將推出奇幻歷史題材的《長安探案錄》。根據(jù)武俠熱血漫改編的《鏢人》也箭在弦上。

對傳統(tǒng)文化的挖掘成為國漫開發(fā)的主要潮流。盡管《雄獅少年》上映后因角色形象引起爭議，其將民間傳統(tǒng)技藝舞獅的文化傳承主題與農村留守兒童、城市發(fā)展的社會現(xiàn)象相互結合的表達，頗受好評，未來“中國少年宇宙”還將推出《逐日少年》《鑄劍少年》。

《大護法》將傳統(tǒng)文化的視覺元素與現(xiàn)實批判議題相互融合，據(jù)悉，導演新作《大雨》的創(chuàng)作也延續(xù)這樣的路線。

中國傳統(tǒng)文化為國產動畫電影提供了源源不斷的素材和營養(yǎng)，核心價值不能忽略現(xiàn)實，要將傳統(tǒng)文化的精髓與當下現(xiàn)實緊密聯(lián)系在一起，才能創(chuàng)造新的優(yōu)勢和活力。

在第29屆大學生電影節(jié)“中國動畫電影的現(xiàn)狀與未來”文化沙龍上，北京電影學院動畫學院教授馬華就指出，從抗戰(zhàn)時期誕生的《鐵扇公主》以來，中國動畫電影形成了借古諷今、聯(lián)系時代的優(yōu)良傳統(tǒng)。當下的動畫電影要“破圈”就應該呼應社會話題和痛點，了解社會所需的精神價值。

在敘事模式上，從《西游記之大鬧天宮》到《新神榜：楊戩》，國漫多數(shù)都采用失敗者的反叛逆襲敘事，似乎只有講述這樣的故事才能有票房市場。未來的國漫創(chuàng)作應該求新求變，嘗試突破這一套路。

在表現(xiàn)形式上，還可以做更多技術實驗。例如，《白蛇2：青蛇劫起》的黑風洞和《新神榜：楊戩》的太極圖都用特殊渲染的水墨風來呈現(xiàn)，和全片畫風有所區(qū)別，對美術風格進行了美學探索。

《大圣歸來》導演田曉鵬的新片《深?！肥状螌崿F(xiàn)將中國水墨“三維化”，主創(chuàng)耗時兩年研發(fā)“粒子水墨動畫”?！渡詈！纺芊裨俣劝?ldquo;國漫崛起”推向新的臺階，開創(chuàng)新紀元，外界都寄予厚望。

中國動畫電影的崛起，不能單靠一兩部爆款的成就，也不能只有平均水準之作。需要高原，更需要高峰！